2008年11月，在墨西哥城聽了場馬勒的第二交響樂“復活”的音樂會，由unam大學的愛樂樂團演奏，alun francis 指揮。Unam 大學的樂隊是職業樂隊，現任指揮alun francis 曾是柏林交響樂隊的首席指揮，上一屆的常任指揮是中國的著名指揮家陳佐湟，因此該樂團一直保持較高水準的演奏能力。

   本想在演出的當天，替教會裡的號稱“我就是名牌”的教友買張票，沒想門票已告罄，果然現在喜歡馬勒的人是越來越多，馬勒自稱“我的時代會到來”，是真的到來了。90年代初我在上海聽過馬勒的第二，雖是在中國的首演，可聽眾廖廖，也沒給我留下多少印象。

   在赴音樂會前，反覆觀看abbado在lucerne音樂節上指揮馬勒第二的dvd, 經歷癌症復出的abbado，藉助“復活”交響樂，向世人宣告他的沐血重生。此情此樂，通貫了大師和馬勒的生死感悟，兩者相激，誕生了這一傳奇演出。                                                                                               

   我又根據英文的歌詞再重新翻譯，抄錄在手，帶入音樂廳。

   一進大廳，驚奇地發現有不少女性聽眾，在我的印象中，喜歡馬勒音樂的大多是男性，沒想到在墨西哥也有不少女的馬勒迷。

   第一樂章，葬禮的主題出現，不由感嘆，到底是現場的音響效果，非dvd和cd 可比。馬勒是營造音響的高手，可以把音樂廳震得掀翻屋頂。在現場聽他的葬禮，那種神經質，幾乎歇斯底里的音色，更是迎面撲來，急切地質問人生的意義。死亡永遠是馬勒音樂的主角，他生活在死亡的陰影之下，但死亡又把他的情感全都擠榨在他的音樂中。

   隨後的音樂時而如陽光明媚，但忽而又被漫天烏雲遮擋，時而音樂又帶來種種不和諧之感。人生不也是這樣，樂少憂多，十之八九不如意，上演出荒誕劇罷了，“甚荒唐，到頭來都是為他人作嫁衣裳。”

    每當音樂高潮之時，鄰座的一男青年必像指揮一樣，手舞足蹈一番，想來也是個馬勒迷。

   該交響樂的中心是最後的樂章，在前三段和最後一章之間有個過渡，就是女中音的獨唱歌曲“神光”，這次音樂會的女中音natasha  tarasova原籍俄國，在烏克蘭受過聲樂教育，唱得恰到好處，既不過火也不冷漠。“…我來自上帝，我要歸回上帝；親愛的主，將賜我光，照亮永恆蒙福的生命。”這段歌曲直接導向最後樂章的永生救贖，也是這首作品的宗旨所在。

      單純聖潔的歌聲猶如天外之音，如此純淨的歌聲在交響樂中委實罕見，這段雖短，卻是我最喜歡的交響樂章之一，在家時常拿出這段單獨聽。

   在馬勒的第二交響樂中，女高音與女中音（或女低音）舉足輕重，猶如在貝多芬的第九中，四個獨唱的重要性一樣，其成敗直接影響整部作品的成敗。一直覺得馬勒的第二與貝多芬的第九有許多異曲同功之妙，在貝多芬第九，最後的輝煌大合唱之前，也有一段寧靜的柔板，雖不是獨唱，但同樣也是溫暖的靜逸。

  在末樂章的一個小節中，，指揮把兩個圓號和小號放在後台的過道上，表達天外傳來的號角聲。號角預表宗教的救贖，因為在最後的審判之時，必有號角響起。在合唱前，有段進行曲，隨着樂曲的延長，漸呈怪異的色彩，腳步愈來愈慌亂，這是從墳墓中爬出來的亡靈的進行曲，將接受最後的審判。

   一片靜寂之中，帶出核心思想的合唱，也是馬勒對前幾章的回答

 “……展開我的翅膀，我將翱翔天際。我將死去，是為再生。復活，是的，你將復活，我的心，就在一眨眼間，你所追求的，你所奮鬥的，將帶你到上帝身邊！”

   指揮奮全身之力向上一舉，大合唱在最後達到沸點，長路在盡，復活已現！

   此時腦海中浮現出abbado在結束時，動情的面龐，顫微的雙手領着合唱團，一同唱出最後的歌詞。

    音樂結束，才覺已出微汗，爽。