被枪毙的“ＥＰ—３”
南方周末　 　2001-12-20 11:32:28

★视觉前线

□本报驻京记者　杨瑞春　

　　被称为法国最重要艺术家的黄永　在一次旅行中看到一条新闻————
“ＥＰ３打包回去”。这样一个代表了权力和高科技的庞然大物竟然被切成
一块一块的装在飞机里运回去！他灵机一动，做出一件名为“蝙蝠计划”的
作品：按原大尺寸复制ＥＰ３机翼以后的部分。该作品显然触及到今日国际
政治的敏感问题。但是这件造价高达３３万元人民币的作品却未能如期出现
在中法合办的第四届深圳当代雕塑展上，理由是担心它会在中国、美国和法
国之间引起外交麻烦……

　　看来美国人犯了一个严重错误，他们居然将那架著名的ＥＰ—３电子侦
察机的一部分遗忘在了中国深圳。
　　１１月的深圳，很多人突然发现，这架飞机巨大的尾部孤独地停靠在一
家工厂的空地上，如同新闻报道上所说，这个庞然大物已经被切割成长度不
同的三大段，那种景象让人过目难忘。
　　当然，那架真正的ＥＰ—３早已一个零件不少地被“打包”运回去了，
出现在深圳的这一个，不过是著名的法籍华人艺术家黄永　的一件艺术作品
。名为“蝙蝠计划”的这件作品严格按照原大尺寸复制了ＥＰ—３机翼以后
的部分，长达２０米。飞机原长３５米。
　　按照原来的计划，这件作品应该在１１月底的时候出现在深圳华侨城Ｏ
ＣＴ生态广场上，参加１２月１２日开幕的第四届深圳当代雕塑艺术展，但
是至今它依然滞留在制造它的那家工厂外面。因为一些微妙的原因，公众甚
至不知道有这个作品的存在。
　　本届雕塑艺术展是由何香凝美术馆和法国外交部艺术行动协会共同主办
的，后者是法国对外文化交流的主管部门。共有１０位中国艺术家和４位法
国艺术家参加———在官方材料上，现在是这样说的，但对照最早的新闻稿
可以发现，法国方面少了黄永　。
　　“我就像是被冲洗掉一样，没有留下任何痕迹。”１２月１２日，飞回
法国的前一天晚上，黄永　失望地对本报记者说。在当天发放的展览画册上
，确实没有任何地方提到黄的名字和他的作品。
　　让黄永　感到生气的是，这件由何香凝美术馆出资、耗资３３万元人民
币的作品几乎是在最后一刻才被告知“因为涉及到敏感的政治问题的原因”
不能参加这次展览，而且，他被剔除出这个展览的过程非常暧昧。
　　但有一点是清楚的，１１月中旬的时候，法国外交部有关官员说他们受
到了来自美国的压力，他们不能承担在法国主办的展览中出现一架具有嘲讽
意味的美国飞机的责任，认为这件作品会引起中国、美国和法国之间的外交
麻烦。在展览即将开始的十几天前，他们明确要求黄从这次展览中撤回已经
完成百分之九十的作品，否则他们将退出展览。
　　当时法方还提出了一个“１４＋１”的方案，即黄永　退出这个展览，
另外找场地在同一时间作一个单独的展览。
　　在国内艺术活动中发生这样的“国际政治问题”事件还是第一次。谁也
不知道为什么最终是这个结果，这中间究竟发生了什么。
　　将这架被切割的飞机做成作品的想法最早起源于黄在５月底从巴黎到上
海的一次飞行，那次正是为了去看这个雕塑展的场地。
　　当时是撞机事件已经接近尾声的时候，黄永　在飞机上正好看到一条标
题醒目的新闻————“ＥＰ—３打包回去”。“我当时印象很深，在我看
来，这样处理事件的结果本身就像是一件作品。”他说。
　　回去之后，黄很快把方案提供给法方，他们认为很不错。一切都在技术
层面上探讨，直到９月，中方策划人黄专为此事专门赴法国商讨方案时，法
方还没有任何人对这个方案提出疑问。当然，世界时局变化太快，在他们到
达法国的第二天，就发生了“９·１１”事件，但在那个时候，谁能料到多
米诺骨牌会一直牵连到３个月后的展览呢？
　　在黄永　看来，那样一个代表了一种扩张的权力和高科技的庞然大物竟
然被一块块切断，装在一个大飞机里运回去，是“很幽默的一种处理方式”
。在较早前和法方策划人阮戈琳贝的一次对话中，黄谈到：“（这件作品）
从表面看，像一个嘲讽似的模仿，或是一个新闻事件的影子，但从中却折射
出一个征兆，一个对当下全球化和美国定义盛行的反调。这件作品明白地放
在那里，观众将有他们自己的看法。”
　　不过，从切割方式上来说，这架飞机只能是一个不精确的模仿，因为无
从了解美国技术人员是怎样细致地切分他们的宝贝的，对黄永　　来说，“
切这架飞机就如同切一条面包”。之所以选择复制中部到尾部的这一段，一
是考虑到费用，另外就是黄希望为这个似乎已经结束的新闻事件留下一条“
尾巴”。没想到飞机尾巴本来是想作为一条“嘲讽”的尾巴而结束，却成为
一件被嘲讽的“事件”的开始。
　　让中国艺术家最为生气的是，在１２月１０日本届雕塑展的新闻发布会
上，当有记者问起这个事件时，法国的策划人阮戈琳贝女士竟然说，黄考虑
到作品可能引起的政治麻烦而自愿退出———尽管她同时强调黄是法国最重
要的艺术家。在第二天上午的学术研讨会上，当黄永　希望向在场人士解释
这个事情的来龙去脉，陈述“并非自愿”的事实时，被阮戈琳贝打断，理由
是偏离了当天研讨的主题“公共艺术”。一位法国女艺术家还当场退席。这
激怒了在场的一些中国人士，作为ＴＯＭ网站“美术同盟”频道负责人，吴
鸿在发言后第一个退席，广州艺术家徐坦随之。
　　吴在事后对记者说，他认为某些法国人实在太无礼了。“没有一个国家
把艺术家的头像印在钱币上，但法国会把德拉克洛瓦和雨果放在法郎上，如
果说谈论公共性，德拉克洛瓦的名作《自由引导人民》具有最大的公共性，
他启发了一代又一代的人民对于自由的理解，可是我看到法国策划人剥夺了
黄永　的发言权，不给他以表达的自由，我感觉很遗憾，这不是我在某种意
义上引为精神故乡的法国，这样的研讨会没有必要参加。”
　　在黄永　过去的作品中有很多涉及国际政治题材的敏感话题，比如说，
黄曾经在美国俄亥俄州做过一系列叫做“人蛇计划”的作品，其中一件装置
作品是受一批来自中国偷渡者的新闻事件所启发。他制作了一个２６米长的
大网，开口为７米，终端收紧，一个美国地图灯箱一闪一闪，就像是个“灯
光捕鱼用的鱼饵”，那一系列作品都涉及到了美国的中国移民的历史和现状
。
　　黄另外一件著名的作品是在耶路撒冷做的“驼背上的计划”，在这个中
东最敏感的城市，他按照此地语言的变迁，制作了１０个不同文字的同一火
车站牌子，由骆驼背着，以此来传递某种政治力量的减弱或增长。
　　正因为如此，黄永　的作品经常会受到一些偶发因素和事件的“干扰”
。比如说在“人蛇计划”中，黄在场地中使用了２００只活龟，但没有想到
它们不像想像的那样“散步在街上”，而是由于恐惧挤向一个角落，结果压
死了很多，此事遭到了当地动物保护组织的抗议。
　　在法国，同样的事情也发生过，黄在一个空的龟壳里放了很多活的昆虫
，这样就会出现“互相冲突”的场面，结果遭到动物保护组织的抗议，但是
这个展览并没有将作品除掉，现场出现了空的龟壳，也出现了现代艺术博物
馆馆长、策划人为此发表的声明以及动物保护协会人士写来的抗议信，让观
众知道作品和事实的关系。
　　这次受到的“干扰”对黄来说显然是最严重的，直接导致了作品的不能
展出，而且，整个事件的暧昧做法最让他不能容忍，所有法方官员和艺术家
本人及中方有关人士的谈话都是口头的，拒绝留下任何文字纪录，而且最后
法方策划人居然又公然对艺术家和新闻界撒谎。
　　当然，对于当代艺术家来说，一些“干扰”反而会为作品的意义带来丰
富性，著名美术评论家和策展人费大为就认为，这样的事件更能说明黄永　
真正点到了现实中敏感的问题，他不是在谈论一个过时的新闻，而是涉及到
了现实中的政治。
　　“９·１１”在这个事件中是一个显然的背景，可以说，假如没有发生
“９·１１”，也不会发生这一事件，尽管中美撞机事件与此没有任何直接
关系。“为什么我们在‘９·１１’之后很多东西不能谈？变得如此脆弱？
”黄永　质疑。
　　黄专认为，在“９·１１”之后，美国以一个受害者的姿态，做了一个
最简单的两分法，把世界分为两种国家：恐怖国家和反恐怖国家，这种两分
法把国家政治完全简化了，美国不能以受害的名义就掩盖了所有的过去。恐
怖主义和霸权主义都是非理性的，不能因为是恐怖主义的受害者就可以做霸
权主义。
　　还有艺术家的身份问题。黄永　作为法籍华人艺术家的复杂身份在这里
面也是一个重要因素，法方有人公然说黄的作品是讨好中国政府，如果是一
个纯粹的法国艺术家做了这个作品，会不会让他们有这样的猜测？
　　“这个事件引发的一些话题，使我的作品以不在场的方式在场了。”黄
永　说。
　　据知，有关人士正在为黄的这件作品的尽早展出积极活动，也许有一天
，ＥＰ—３的尾巴会悄悄出现在这个城市的某个角落。

法籍华裔艺术家黄永　（右）、著名策展人费大为（中）和中方策划人
黄专在黄永　的作品“蝙蝠计划”前。