1830年的上半年‧柏遼玆寫成或編成了(幻想交響曲)，並於12月5日演出。他於1828年最初聽到貝多芬的第三、五、七交響曲，感到十分驚奇; 次年，他出版了"貝多芬傳略"‧引用了費蒂斯譯自德文的一段關於第九交響曲的描述，還附帶聲稱"讀"過總譜。在(幻想交響曲)中，柏遼玆從他老師那裡學到 “解說作品”的主意: 在這種情況下，標題內容應為"如同歌劇對白，引導人們理解音樂，從而闡述特點，明確表達"。這份樂曲說明被分發給了聽眾。他從凱魯比尼的《美狄亞》中學到第一樂章快板的結構 (奏鳴曲式，主題在再現部顛倒)和氣息短促的弦樂音型;還從"音樂學院作曲家"的歌劇中學到了回憶主題的一般概念，使它與交響曲的女主角相聯係，每一樂章都以不同的形式再現。這個"固定樂念" 藉自他的康塔塔"赫爾米尼"(1828)，成為全曲各樂章間的微弱聯係，這些樂章各自分立、各不相同:引子與第一樂章(夢想與激情)(原是作於少年時代的歌曲"我將永遠離開")、第二(舞會)和第五樂章和《安息日之夢、第三樂章《田野景色改編自(真盞姆ü?第二幕》以及第四樂章(赴刑進行曲)(除最後14小節外均取自同一歌劇最後一幕中的(悲傷進行曲。儘管(幻想交響曲)作為一部交響曲和作為一種構思都十分新穎，但它可以說是法國"音樂學院歌劇"的精華一種具有高度個性的精華; 柏遼玆本人稱之為器樂劇。它的浪漫主義是"恐怖浪漫主義"。而不是主觀表達的浪漫主義盡管它是自傳性的。

幻想交響曲SYMPHONIE FANTASTIQUE—( 1830, revised 1831 )
藝術家生涯中插曲

說 明

交響曲提鋼 一位過份敏感、幻想多端的年輕音樂家因相思絕望而服食鴉片自殺。他服用的麻醉藥劑量過少 ，未能致死 ，但卻令他長時間昏睡，產生了一些異常奇怪的幻覺。在此情況下 ，他腦中的意識感覺和記憶轉化為音樂思維和表象的形式。那意中人也成為他頭腦中的一種旋律形式 ，就像一種不斷反覆，隨處可以聽到的固定樂思。

第一樂章 夢幻、熱情

首先他體會到的是心神不寧、憂傷、壓抑及意中人出現前自己的一種無以名狀的歡愉意識。隨後他回憶起她突然挑起的熱情，他幾近瘋狂的渴望，他強烈的妒嫉，他重新燃起的愛意，他宗教上的慰藉。

第二樂章 舞會

在輝煌節日的一片紛擾中，他重睹意中人。

第三樂章 田野景色

夏日傍晚在鄉間，他聽到兩個牧童交替奏起了牧歌(瑞士人召喚羊群的曲調)。這牧笛二重奏，這樂曲，由陣風叫動的樹葉沙沙聲，以及他胸中燃趄的若干想望所有這些感覺交集在一起。使他的內心異常恬靜，給他的想像力添上愉悅的色彩。意中人再度出現。他的心停止跳動，心靈充滿了痛苦。牧童之又吹出了「如果她對他變了心!」的曲調，但另一牧童不再應和‥日落……遠方雷聲滾滾…，‥孤獨……寧靜。．

第四樂章 赴刑進亓曲他夢見自己殺害了意中人，被判死刑和押上斷頭台。隊伍在行進，伴奏的進行曲陰沉而又粗獷，輝煌而又莊嚴，其中沉重的腳步聲始終如，並未趨於激越。最後，原有的樂想又瞬間重現，象徵著愛念因受意外圢擊而中斷。

第五樂章 女巫安息日之夢

他夢見自己來到女巫舞會上，周圍有可怕的幽靈，他置身於奇形怪狀的眾術士和僧侶中間，他們都是來參加他的葬禮的。怪響，呻吟，尖厲的笑聲，遠方的喊叫彷彿是在呼應。意中人旋律再度呈現，但失去了它矜持的性篔，變為種粗野、怪誕的舞曲音響。是意中人來到了女巫安息日夜會上。歡快的嚎叫聲在歡迎她的來到。……她參與狂歡……鐘聲為死者鳴響，這是審判日歌 “Dies irae”的詼諧模仿。女巫的輪旋舞。舞曲和審判日歌同畤可以聽到

第一樂章

第二樂章

抱歉第三樂章有問題

第四樂章

第五樂章

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