自己作曲自己彈， 不簡單。
我有 劉星 的倆盤CD. 很喜歡中阮的音色。劉星的演奏很棒。
他的《孤芳自賞》很有代表性http://www2.bbsland.com/music/messages/19061.html
但感覺他的作曲手法還應向更豐富發展。而且最好不用電聲配樂。

劉波的中阮與打擊樂《絲路駝鈴》是本人的最愛的中阮作品。譚盾在《臥虎藏龍》中引用了，效果極佳。
http:// /gb/1/5/22/n91151.htm
http://pdf.sznews.com/k&d/big5/2001/0913/newsfile/20010913101336.htm

無論如何，在民樂凋零的今天，劉星與 劉波 都是顆閃亮的星。

++++++ 中阮介紹 +++++++++

阮 （ruan）

　　阮 撥奏弦嗚樂器。源於中國漢代(公元前206—公元220)的琵琶。唐代武則只690—705在位)時改稱阮咸,宋代簡稱為阮,今為中國民族樂隊及戲曲樂隊的常用樂器。
　　形制：阮由琴頭、琴杆、音箱組成。琴頭呈如意狀，4個弦軸分別裝在琴頭兩側。琴杆修直，背部呈扁圓形，正面平整設指板，面上粘山囗和品位。設24品，依十二平均律排列，每半音一個品位。音域可達3個八度。音箱正圓，面板和背板略成拱形，面板上方左右開音孔，下方中央有撥扶手。下設縛弦的固定弦根。4根金周弦，由細到租稱為1、2、3、4弦。阮以尺寸大小分為中阮、大阮兩種。中阮音色恬靜、醇厚．大阮音色口潤、雄厚。各有3種定弦方法;中阮為 G﹐d、a、e，G﹐d﹐g、d，A、d、a、d﹔大阮為 C﹐G、d、a，D．G﹐d﹐g

　　阮的演奏技法通 過演奏者的繼承接展和創造右手指法已發展到30多種．常用者有范彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、剔、滾、摘、伏等。 左手指法有l0 多種，常用的有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、絞、綽、注等?P>C 歷史上漢琵琶是"阮"的前身。在南京西善橋古墓出 土的南朝時期(420~589)(竹林七賢及榮啟期)磚刻壁畫．其中阮咸斜抱一件樂器彈奏的圖像．它為今人研究阮的歷史、形制、沿革及演奏等提供了確切資料。據(新唐書．元行沖傳)，武則天在位時．蜀人蒯朗在古墓中得銅器，身正圓似琵琶，與(竹林七賢圖)中阮咸所彈的樂器相 似。元行沖認為，"此阮咸所作批也．命易以木，弦之，其聲亮，雅樂家遂謂之阮咸。"至宋代．宋太宗趙匡義於至道元年(995)把阮改為5弦，稱之為"5弦阮"。

　　阮既可獨奏，也與其它樂器合奏，如故宮博物院所藏三國時代的青袖瓷倉上有阮與其它樂器合奏的陶塑裝飾﹔麥積山北魏壁畫上繪有笳與阮的合奏圖﹔敦煌壁畫佛座前樂舞的樂隊合奏中有阮﹔宋人仿五代周文矩宮中圖卷有阮與古琴合奏等。

　　據史料記載，阮的樂譜十分豐富。如，宋代以前有(阮咸譜)20卷，(擘阮指法)1卷，(琴阮二弄譜)l卷等。可惜這些阮諧均已夫失。阮的製作在唐代已達到較高的工藝水平。現存於日本奈良正倉院的唐嵌螺細紫檀阮，其工藝之精細，造型之秀美已相當完善。20世紀30年代，上海大同樂會曾仿製過古代阮﹔1946年前後，無錫華光國樂團按唐代阮的形制，研製出三弦的大阮、中阮各1把。新中國成立以後，中央人民廣播電台民族管弦樂團對阮進行了一系列改革，依十二乎均律補齊半音，使轉調不受限制﹔增加品位，使音域擴展到3個八度以上。新改編和創作的獨奏曲目有(瑤族長鼓舞)、(引水上山坡)、(調歌)、(火把節之夜)等。
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