在過去的十五年間，溫頓·馬薩利斯努力成為一位有爭議
的人物，儘管他擁有過人的才華。他的有選擇性的爵士歷史的知識
非常不幸地受了斯坦利，克羅奇某種古怪的信念的影響，在馬薩
利斯看來。1965年之後的前衛派爵士樂已經超出了爵士樂的范
疇，而在七—f—年代的融合派爵士樂實在是貧乏之至。而他作為林肯
中心爵士樂隊的音樂指導時的選人標準，導致了當地作家過度夸
大地指責他的以年齡和種族為依據的標難。然而毫無疑問的是理
不掩瑜，他同年輕人一道的合作拄往激動人心，許多音樂家都是由
他帶入爵士樂壇的，更有好幾垃年輕的音樂家，如羅伊’哈格洛夫
幾乎是由他直接帶入爵士樂壇的。
溫頓，馬薩利斯的小號演奏，眾說不一，既有人大加讚賞(至
少是在他剛出道之時)，也有人大加批評。在他初登舞台演奏爵士
樂時是和爵士信使樂隊的合作，他富於創新的精神是受·了弗雷迪
’赫伯特的激勵。然而，在他開始領導自己的樂隊的時候，他的小
號演奏聽起來越來越像邁爾斯，戴維斯的聲音，雖然他對於戴維
斯作品的演繹具有藝術鑑賞家的技巧。在此時他受到了爵士評論
界的高度評價，在他們看來，未來的爵士樂終於找到了可靠的接班
人。結果不可避免地招致了白人對於馬薩利斯的強烈抵制。
七十年代，馬薩利斯對於爵士樂的一些不精確的陳述，以及在
總體上的前衛風格激怒了一些評論家，結果當這些思想狹隘的評
論家為他打分時，在他的名字後邊總是一顆星，這是最低的一個等
級，毫無疑問在其中的感情色彩占了很大比重：此時，他常常模仿
別人的風格，讓人不能不懷疑他的才華。於是一大批聽眾在此時留
下了永久的印象，即馬薩利斯是邁爾斯·戴紹斯的模仿者。他們顯
然是錯了，並因此忽視了馬薩利斯日後的進步和發展。
1990年，馬薩利斯錄製了《明天的曲調》。這張專輯中的馬薩
利斯確確實實建立起自己獨特的風格，與眾不同，在他的音樂中，
人們不難聽出他在沿着早期的爵士樂流派，如阿姆斯特朗的演奏
風格，繼續探索。他成功地在小號的演奏中運用了弱音器，而且深
人地研究了埃林頓公爵。從這時起，馬薩利斯即便是在演奏戴維斯
的標準經典作品時，也都能體現出自己的風格特點，從而最終建立
起自己的爵士樂壇的地位。
溫頓·馬薩利斯是八十年代以來最著名的爵士音樂家，從一
開始他就給爵士樂帶來了巨大的衝擊。在八十年代初，身為一位年
輕的，天才的黑人爵士音樂家選擇不用電聲的樂器作為謀生的手
段實在可以作為一件新聞，因為在當時大部分人都會選擇鄉村爵
士樂音樂，融合派爵士樂或節奏和布魯斯。正是因為馬薩利斯的登
台才開始了著名的“年輕的獅子”運動，結果是主要的唱片公司都
突然同爵士音樂家簽約並提德青年音樂家，而在此之前的十年，幾
乎所有的公司都似乎對爵士樂失去了興趣。
從七十年代起，爵士樂壇就缺少出色的小號演奏新人，但是馬
薩利斯的突然間倔起激勵了整個一代管樂器演奏家。六十年代邁
爾斯·戴維斯五人樂隊的音樂在某種程度上還是新生事物的時候
顯得並不重要，馬薩利斯五人樂隊將注意力集中在演奏上，於是很
快其他的“年輕的獅子”們就開始使用戴維斯晚期不用電聲樂器的
作品作為他們的起點。
溫頓出生在音樂世家，他的父親是鋼琴家艾里斯，馬薩利斯，
他的哥哥布蘭福德和德爾菲約以及傑森都是爵士音樂家，因此有
人將這個家庭稱為爵士樂的“第一家庭”，這一點是不過分的。溫頓
的名字來源於鋼琴家溫頓·凱利。在六歲是溫頓就開始接受小號
演奏方面的訓練，艾里斯請來了埃爾·希爾特教他，他既學習古典
音樂，又學習爵士樂，他既是“地方行進”樂隊的小號手同時也是古
槍典音樂管弦樂隊中的演奏員。在上高中時他就成為了新奧爾良市
民管弦樂團的第一小號手。18歲，他進入了著名的紐約朱利亞音
樂學院。1980年，他同阿特·市雷基的大樂隊首次錄音，並加入了
“爵士信使”樂隊。
1981年，年輕的馬薩利斯就成為了爵士音樂界談論的焦點，
他參加了赫爾比，漢考克的巡迴演出，留下了兩張LD版本的唱
片。他作為指揮錄製的第一張唱片是他和哥倫比亞公司的合作的
成果。1983年，馬薩利斯不但組建了他自己的五人樂隊而且錄製
了他第一張古典音樂專輯。他的樂隊的特色樂手是他的兄弟布蘭
福德，很快又增加了肯尼·科克蘭，查尼特·莫菲特和傑夫·沃
特。很快他在古典音樂領域取得了成功，被列入了最出色的古典小
號手的名單之中。他和布蘭福德的五人小組一直持續到1985年，
雖然兩人之間的裂痕不斷增大，直至最後布蘭福德退出了樂隊，加
入了斯汀的流行樂隊。這個時候，溫頓已經成為了超級巨星，在數
不勝數的評獎和投票中，他都名列前茅。
馬薩利斯的下一支樂隊的特色樂手是鋼琴手馬克斯·羅伯
茨，貝司手羅伯特·赫斯特和鼓手沃獲。後來樂隊發展成為一支擁
有四支號的七人樂隊，長號手維布里斯·戈登，中音薩克斯手維斯
·安德森，次中音薩克斯手托德·威廉斯，貝司手雷吉納德·維
爾，鼓手赫林，雷利和鋼琴手埃力克·里德。在過去的十年裡，溫
頓的作曲和編曲也有了發展，他的風格深受埃林頓公爵的影響，他
的七人樂隊的一系列作品證明了他的編曲日趨完美。儘管在1995
年溫頓解散了他的樂隊，但許多作品仍然由“林肯中心”管弦樂隊
演出。
代表性CD唱片：
＜Wynton M8rsal55＞／Au8．1981／C01umbia
＜Thjnk of One＞／1983／C03umb5a
＜B1ack Codes (5rom the Under8『ound)＞／Jan．11，1985
1985／ColMmbia
＜J Mood＞／Dec．17，1985一Dec．20，1985／C01umbia
＜The Live at B1ue A11ey＞／Dec．19，l 986一Dec．20，1986／C01Mmbia
＜Carnival＞／1987／Columbz8
＜OrieinBlSoundtrackf『om“Tune in Tomo『row”＞／1989／C01umb5a
＜BIue Interlude＞／1991／C01umbja
＜In Thj5Hou8e，021Th 65Mornjll巴＞／May28，1992一Mar．
C01umb5a
＜CN Movement＞／Jul．27，1992一Jul．28，1992／CoNmbia
21，1993／