因為我不是專家,無法參加下面專家們的討論,所以寫在此和不是專家們探討:
1:我不同意有些專家的看法.女性的心理描寫非得用女性來唱表達不可,這觀點當然看起來很傳統,好象無人可以非議;但用男性來唱表達,角度和立足點也就不同,這就象電影裡的畫外音,象個作者代女主角的自白,為那女主角表達她的內心.只要不是娘娘腔的表達(象那位X老師),也不是西皮花旦的表達,觀眾不但會接受,而且會有很深的感受,廖昌永唱這首歌的本意也是如此.我們的演繹也是如此,難道電影裡的女性心理旁白也非得女聲嗎?
2:重唱,不管是男的女的,多少部的,作者寫它,只可能寫出二種可能"和"或"不和"的(這又是對立統一律了),實際上的不和是假的,從聲音同和聲上來講還是統一的,不然不能成為一首重唱曲.變成馬路上吵架聲了.世界上公認最好聽的一首四重唱(歌劇"弄臣"中)就是四人各懷心機各唱各詞,這是不可能"和"的,"獨立得不得了,""沒有手拉手的感覺"但放在一起聽,就是特好聽."好姑娘,你長得美麗..."
歌劇中女聲吵架的二重唱也並不少見,媒婆和女主角,後媽和女主角.卡魯索和棋里也唱過男聲二重唱,我也粗心大意聽不出他們在鬧獨立,打架,也許可能他們肚子裡在打架,爭風吃醋,我不是專家聽不出來.男聲的二重唱國內並不多見,我所見到的是幾首寫兵營生活的.多見的男生二重唱和女聲一樣是蘇聯傳來的,<俄羅斯>,<莫斯科你好!>,<孤獨的手風琴手>(有獨唱有重唱的)<人造衛星><海港之夜><三個坦克手>......太多了,除非有專家告訴我這些歌中那些聲部是在鬧獨立性,打架,我一直以為他們也是手拉手(當然不是同性戀)式的歌.