余叔岩生平回憶片斷—1-陳維麟/ZT

20世紀30年代前後，京劇北派四大鬚生--余叔岩、言菊朋、馬連良、高慶奎--首座余叔岩，藝術精湛，蜚聲劇壇，堪稱一代宗匠，為內外行所稱道。晚年多病，很少演出，1943年病故，終年54歲。

京劇世家

余叔岩，本名第祺，字叔岩，1889年10月17日生於北京。祖父余三勝，工鬚生。父余紫雲，工旦角；著名鬚生時慧寶系他舅父。叔岩弟兄三人，長兄為他操鼓；三弟勝蓀，系汪(桂芬)派鬚生。叔岩愛人系著名青衣演員陳德霖之女，生有二女。余的愛人去世後，續娶清太醫姚文卿之女，生一女。

余叔岩9歲時入姚增祿主辦的科班學戲，出演於景春茶園及藥王廟。初習短打武生，繼學靠背武生，最後改學正工鬚生，與吳連奎同班。他自幼天資聰穎，頗得姚稱許。姚親自指導，余獲益良多。14歲時，有靳某、張某等組德勝魁科班於天津，遂改入該班，坐科三年，與白玉昆、蘇春科同科，演於津沽。因余三勝當年在津出演，極受津人歡迎，叔岩為三勝之孫，津人喜之，由此呼之為小小余三勝，由此出名。他在津演了一段時間，嗓音倒倉，暫時不能演唱，曾一度充任袁世凱總統府的內尉官。當時，他應富人樊棣生約請，參加樊開辦的春陽友會票友戲社。該社每月在崇外東大市浙慈會館演唱四場。他後來嗓音漸漸恢復，每月彩排參加演唱，第一次演出戲是《托兆碰碑》。時餘年方二十多歲。余演戲到七七事變、平津淪陷後始輟演，以後間有幾次演出，均系應各方朋友的邀請。晚年最後演出的幾齣戲有：為軍閥吳俊升之子吳幼權家演《托兆碰碑》，為湖北水災義務演出《問樵鬧府、打棍出箱》，在懷仁堂演出《群英會》，為蕭振瀛家演出《盜宗卷》等。

余叔岩在恢復嗓音期間銳意學習書法，經常與當時湖北名士陳農先往來。陳又介紹天津名士魏瓠公教余書法，陳母並為余的書房題為"范秀軒"。"范秀軒"之"秀 "字係指譚鑫培，譚字英秀，余師事譚，因題此名。余住的另一房屋名"三與樓"，意為"與人無爭，與世無忤，與善人交"。余的書法學米芾，曾習清朝乾隆皇帝的老師張得天墨跡。余晚年往來者多為文人，哈漢章、張伯駒等常為座上客，並曾與著名國畫家于非闇義結金蘭。

余叔岩在十餘歲時，曾由百代唱片公司的前身牟德利唱片公司灌錄《空城計》等戲唱片。當時的唱片還只是一面發音。另外，他在北京福全館與張伯駒、楊小樓演《失街亭》時，曾拍攝影片。他演唱的《托兆碰碑》也拍過影片。此片存在吳幼權手中，吳當時住地安門黃化門錐把胡同，後由吳家一廚師買去、又倒賣給余的琴師朱家奎，以後不知下落。余叔岩最後一次灌錄唱片，是東北某唱片公司通過李某邀余灌的，代價是1000元一張兩面。當時該公司邀請名演員馬連良灌片代價為一張兩面500元。余該次灌片系錄製《沙橋錢別》、《伐東吳》、《狀元譜》等，共錄唱片兩張，為餘一生最後遺響。

刻苦師譚

關於余叔岩拜師譚鑫培學戲，外間傳說情況不一。真相是：譚鑫培總想把一生藝術心得傳給兒子譚小培，但費盡心機，譚小培仍然學不像、學不好。老譚掃興之下，不願把自己藝術傳給別人，就賭氣不收徒弟。因而希望學譚拜師而碰壁者，不知凡幾。余叔岩得以拜譚為師，是因為余曾任袁世凱總統府內尉官，總統府有一庶務司長王某，與余相識。那時譚鑫培被邀演戲，總統府里並沒有給譚休息的地方，就在庶務司辦公室里暫時休息一下。餘25歲時，求王代向譚關說，要求譚收為徒弟。譚在當時環境條件下，不敢得罪王某，才答應收余為徒。但收余後，只教了余兩齣戲：《太平橋》及《失街亭》的王平。其他戲未正式傳授。余後來為了學譚，每在譚出演時，自己花錢買票去聽戲，仔細觀摩、細心鑽研。聽學之後，遇有不明白處，就向譚請教；有時向當時和譚搭配的演員如錢金福及樂師等請教。不懂就問，不會就學。在這方面，余確實下過苦功夫。他曾對筆者談到他從譚鑫培學戲情況。他說："俗說，師傅領進門，修行在個人。我們學戲也是一樣。我跟老師(譚鑫培) 學戲時，老師在床上躺着抽煙(鴉片)；抽高興了，坐起來給講些個。至於講完以後，怎樣理解，怎樣學會，那是自己的事。我雖是老師的徒弟，但上戲園子看老師演戲，我自己花錢買票聽。並不是不能聽蹭兒(即不花錢白聽戲)，因為我為的是學戲，我要指定坐在哪個座位，從理想的角度看老師演戲。這次從這個角度學，老師再演時，我又坐另一個位置，所以自己花錢買票。我坐在座位上學老師演戲，全神貫注地看老師的身段做派時，就幾乎像耳聾了一樣；有時細心鑽研老師的唱腔道白，就只注重聽，而不去注意身段，甚至有時閉目或低下頭細聽老師的唱白韻味，回來自己鑽研摹仿。人們說我是老師的得意門徒，可是我覺得我到如今還趕不上老師一個腳趾頭。"余研究譚派，極其認真，雖一腔之微，也悉心揣摩。他曾與陳彥衡一起去聽譚戲，由陳記錄胡琴的工尺(彼時譚的琴師是梅雨田)，余詳細記錄詞句與腔調。後來譚聽到此事，知道他學藝心誠，又見他穎悟，就慨然嘆道："吾之衣缽其歸屬諸餘乎?"在傳授余(太平橋》一劇時，曾告訴余：此劇為老生開蒙基礎，文有唱工身段，武有種種武工，不可忽視。余學會譚戲十餘出，如：《桑園寄子》、《探母回令》、《戰太平》、《定軍山斬淵》、《法場換子》、《當鐧賣馬》、《打棍出箱》、《太平橋》、《天雷報》、《捉放曹》、《失街亭》、《南陽關》等。識者謂余學譚的戲大部分是"偷"學來的，就是說並非都是譚正式傳授，而是聽戲時私下學和背地向譚和別人請教然後學會的。某次，余演《天雷報》，事先多日私下學譚，得其神髓，當貼出海報時，譚知道後，深感驚異，親自往看，觀後對人稱許。譚有好貨之癖，某次曾對余說：你家有一家傳的鼻煙壺。余翌日就由家取來獻給譚，譚很高興。在余請教之下，譚給余講了《打棍出箱》。余得此訣竅，不時拿家中古玩獻譚。有一次，余送給譚一塊玉玦，向譚討教《珠簾寨》。後來余曾與梅蘭芳合演此劇。類此種種，余確曾煞費苦心。余醉心譚派，傾心相學，朝夕不輟。余曾在家練習《桑園寄子》，唱至"走青山，望白雲……，"時，撞毀几案什物。親友傳聞，咸謂其學戲專誠。壽州孫姓在演樂胡同做壽，邀譚往演《四郎探母》，當日余及陸衡甫任提調(相當於今日的舞台監督)。譚演完《探母》，座客不去，群相要求續演《回令》。余、陸到後台說項，到了後台，譚正在卸裝，靴已脫下，經余、陸再三懇求，譚方應允。當時余侍譚前後，恭逾子侄。事後就有了余給譚穿靴的傳說，又有謂要求續演《回令》，根本是余有意促成，目的是想藉機學藝。據說當譚演《回令》時，余傾耳以聽，如醉如痴。知者均謂余得譚真傳，確是由苦中得來的。