“四人幫”倒台後的殷承宗　寫了三麻袋交代材料

http://www.???? 倍可親 京港台時間：04/06 04:47 稿件來源: 中國新聞周刊

【倍可親網訊】倍可親(????)年屆中年、或中老的一代也許還記得他的名字。半個多世紀以來，殷承宗獲得過很多國際大獎，但是對於一般的中國樂迷來說，人們總是把他的名字和鋼琴伴唱《紅燈記》、鋼琴協奏曲《黃河》聯繫在一起，他的名字曾因這兩部作品而響亮、傳揚。

　　在上世紀六七十年代，殷承宗的知名度超過了現在的郎朗和李雲迪。1963年，殷承宗的鋼琴伴唱《紅燈記》被當作中國共產黨成立42周年的獻禮曲目，在北京人民大會堂演出，《人民日報》頭版頭條進行報道，殷承宗一時紅遍全國。他的名字和照片從此常見報端，甚至印在臉盆上、日記本的插頁中。

　　可那時的輝煌和在文革之後被審查甚至被隔離的日子形成巨大反差。1976年“四人幫”倒台後，殷承宗隨即被作為“四人幫在中央樂團的代表”“江青的紅人”，受到長達四年的政治審查。其中有十個多月的時間，不能回家，也不能上台演出。在沒有鋼琴沒有舞台沒有觀眾的約四年的時間裡，殷承宗寫了大量的交代材料。

　　2000年，殷承宗在自己從藝50周年的演奏會上，演奏了被公認難度最高的拉赫馬尼諾夫的第三鋼琴協奏曲。殷說選這支曲是因為，“這部高難度的作品，一方面能夠體現我的演奏技巧，另一方面它也反映了我起起落落的人生。”

　　殷承宗表示，“沒有這樣的經歷，就不會有現在舞台上的我。”回首自己鋼琴歲月中的大起大落，他平靜地說，我們無法選擇時代，榮譽也罷，挫折也罷，都是一種經歷，而這種經歷在一個音樂家的創作中會有所體現。

　　近日，《中國新聞周刊》採訪了這位經歷人生數次大的起落，卻始終與鋼琴為伴的64歲老人。採訪是在殷承宗紐約曼哈頓的家中進行的。三架鋼琴占去了房子的大部分空間，他平日的大部分時間都在演出、練琴、教學，在家的時候，他一般每天練琴五六個小時，有時更多。他現在的生活就這樣被鋼琴充盈着，平靜而有規律。

　　“與專業有關的事我都很有勇氣”

　　中國新聞周刊：你的生活歷程中，有過三次“出走”：12歲離開家鄉鼓浪嶼到上海音樂附中求學，18歲赴前蘇聯留學，41歲取道香港赴美國。三次遠行的經歷，對你的鋼琴生涯有什麼影響？

　　殷承宗：可以說，如果沒有這些經歷，就沒有現在的我。在家鄉鼓浪嶼，雖然我聽了很多、也彈了很多，但不是一個嚴格的專業訓練，是“在家裡亂彈琴”。到了上海音樂附中後接受了高強度的、正規的專業訓練；留學蘇聯不僅學習到最為正宗的俄羅斯鋼琴學派，而且那裡的芭蕾、歌劇、繪畫等藝術給予我很多靈感。在紐約我則開始了職業演奏家的生涯。

　　中國新聞周刊：每一次改變生活環境，你對自己的未來擔心嗎？

　　殷承宗：其實，我並不是一個膽子有多大的人，但只要是與專業有關的事情我都顯得非常有勇氣。

　　中國新聞周刊：這個勇氣，是否也包括你在文革時，鋼琴被禁封幾乎2年之後，你把它搬到廣場上去演奏。而且你說這樣做是為了挽救鋼琴？

　　殷承宗：當時沒想太多，只是想給鋼琴找出路，不過還是有些後怕，因為在當時的情況下也可能會發生鋼琴被砸等事情。但是一連三天的演奏受到了歡迎，基本上是聽眾點什麼我就彈什麼，而在第一天就有聽眾點京劇。

　　中國新聞周刊：這也成就了之後的鋼琴伴唱《紅燈記》？

　　殷承宗：受天安門演奏經歷和聽眾點唱京劇的啟發，我找到鋼琴的一條出路用鋼琴為京劇《紅燈記》伴唱。1967年完成創作的鋼琴伴唱《紅燈記》共 12段，轟動全國。我當時完全憑一種感覺、一種熱情來寫，現在看來還是比較成功的，至少是做了一種嘗試，把京劇和鋼琴結合起來。

　　中國新聞周刊：那接下來《黃河》的創作是受到了什麼啟發？

　　殷承宗：在創作鋼琴伴唱《紅燈記》之後，我開始考慮如何使鋼琴從為京劇伴唱的位置上獨立出來，突出鋼琴的地位和真正的藝術價值。後來大家覺得冼星海的《黃河大合唱》無論氣勢還是內涵特別適合用鋼琴來表現，就共同創作了鋼琴協奏曲《黃河》。1970年正式公演時非常成功。

　　中國新聞周刊：這些作品使你成為當時家喻戶曉的“名人”，這與後來你被審查形成了巨大反差。被審查的四年你在做什麼？

　　殷承宗：“四人幫”倒台後，我曾被作為“四人幫”在音樂學院的代表，被審查了四年，其中十個月是在樂團隔離審查。每天寫交代材料，幾年下來足足寫了三麻袋，在臨來美國之前這些材料退給了我，我用了幾個小時才把這些東西燒完。

　　那幾年裡，我每天默誦樂譜、撐手。我本來手就小，擔心不練琴會萎縮。所以當時我一有機會就用筷子撐手，在桌上畫線撐手。沒想到隔離審查結束之後，我的手不但沒有縮小，反而被撐大了，能彈十度了(原來只能彈九度)。

　　政治與藝術是能夠分開的

　　中國新聞周刊：後來因這個原因你遠赴美國？

　　殷承宗：上世紀80年代後，紐約成為西方的一個藝術中心，我期望在這裡學習到更多東西；我太太先於我到紐約留學，這些是促使我來美國的動因。我是1983年從香港來美國的，帶着5歲的女兒和全部的1500美元。當時是41歲而不是21歲，而且中國與外界隔絕了20年，壓力非常大，但是並沒有覺得生活太過艱難。

　　剛來時遇到這樣一件事，當時在紐約人們對中國人的印象大都是在餐廳打工。有一次搭出租車，司機問我在哪家餐廳打工，我說我是彈鋼琴的，司機又問：你在哪家餐廳彈鋼琴？

　　近些年來，人們對中國人的印象發生了很大變化。

　　中國新聞周刊：過了多久在美國舉辦第一場演奏會？

　　殷承宗：來美半年之後，1983年9月28日，在卡內基音樂廳。雖然對這場演奏會的觀眾並沒有太高的期望，但是《紐約時報》等報紙對演奏會的評論非常好。在卡內基的首場演出在某種程度上舒緩了我初來美國的壓力。此後，我的演出就越來越多了，我已在美國45個州舉辦過演奏會(卡內基音樂廳是美國最富盛名的音樂殿堂之一，是音樂家夢寐以求的舞台)。

　　中國新聞周刊：聽說你在到美國10年後，第一次回國錄製節目時落淚了。

　　殷承宗：1993年，我回國為中央電視台35周年台慶錄製節目。我的節目《黃河》是最後一個。幾千人的合唱，場面非常壯觀，我非常激動。

　　回國以前，很多朋友告訴我北京的變化很大，我特意找來很多以北京為背景的電視連續劇，看北京的變化。

　　從那以後到現在，除了寧夏和西藏之外，我在其他省份都舉辦過演奏會。

　　中國新聞周刊：你當時為鋼琴找出路的初衷成就了兩部作品，現在時代不同了，你怎麼看待這些作品？

　　殷承宗：真正有藝術生命的東西，是經得住時間的檢驗的，政治與藝術是能夠分開的，好的藝術作品會流傳下來。世界上有五十多個國家播放過《黃河》，而我自己彈奏《黃河》也有五六百多場。

　　中國新聞周刊：這麼多年，有過煩的時候嗎？

　　殷承宗：彈琴是我這麼多年來最喜歡做的事情。

　　中國新聞周刊：有沒有想過，如果沒有鋼琴你會做什麼？

　　殷承宗：不能想象。譚宏偉