這首歌無論從創作還是從演唱角度看，都是一部頗有特色的成功之作。

《毛主席關懷咱山里人》由女詞作家郭兆甄作詞，鄭秋楓作曲（早先並不知道郭
兆甄是女的，反倒以為鄭秋楓是女的，都是植物類ID惹出來的事，題外話哈）。
獨唱由當時廣州軍區政治部（戰士）歌舞團當家“花旦”鄧韻擔任。這首歌融匯
了多種南方特別是雲南和廣東等地的少數民族音樂要素—個人感覺，他們都處在
缺醫少藥的邊遠山區嘛。這是一首前加引子、後綴尾聲的標準的A-B二部曲體的歌
曲，音域從“央C”向上跨兩個八度，千迴百轉的“羅西尼式的”華麗裝飾音比比
皆是，演唱情緒、力度起伏多變，既有寬廣悠遠的長樂句，又有短促、跳躍的連
續頓音，難度應當說相當之大。散板（自由）速度的引子有一種山歌風味兒，一
共四個樂句（有別於詞句），鄧韻演唱得豪放而不乏細膩，雖說自由，但並不松
散，句句都準確地落在節點上。兩個小節歡快的樂隊間奏過後是歌曲的A 段，也
由四句組成。伴着跋山涉水的行進節拍，活潑歡快、音高變化幅度較大但不失方
正，處理得堅實而順暢，與接下來的以切分節奏和較大的力度變化以及唱法多變
的B段（從“巡診到田頭”、“鐵樹開紅花”起）形成對比。B段的演唱鄧韻在力
度、句逗上把握得相當準確到位，唱得起落有致、極富彈性。兩段歌詞中間的樂
隊間奏在前次的基礎上平行上移了三度半，形成一種變調的效果，給人一種“柳
暗花明”面貌一新的感覺，在兩個半小節里完成了F 大調→B 大調→F 大調的轉
調過程，不露聲色、不留痕跡，鄭老師真的是大處着眼、小處着手，細膩得到了
家。在二次重複的B段結尾處（“心向北京城”） 有一個漸慢同時漸弱的處理將
歌曲順勢推進到相對自由、越發高亢的華彩式的尾聲。這個尾聲既
是整首歌曲出
現高潮的段落，也是最能檢驗演唱者功底的地方，尤其在後一個“紅色山鄉萬年
春”一句，鄧韻充分展示了自己在氣息和音高控制上的非凡技巧：在經過一串輕
巧自如的花腔連頓音後毫不含糊地就唱出了那個令人生畏的“高音C ”，而且唱
得不見一點變形。記得文革時期比較有影響的花腔女高音歌曲有兩首，除了這首
外，還有就是孫家馨演唱的《千年的鐵樹開了花》。那首歌在音高上來的還要猛
一些，最高音達到了小字三組的降 d，即比這首“山里人”的最高音還要高出半
度! 但個人感覺，作為本來就是花腔女高音的孫家馨的高音唱得比起女高音、女
中音“通吃”的鄧韻來，顯得略為單薄一點。不過鄧韻當初要不是聽了郭淑珍的
勸告，及時調整用聲方法並改唱次高音，象這樣的“狠”歌繼續再唱下去，徹底
倒了嗓子也是有可能的，這是後話。．．．．．．．．．．．．．．．．．．

關於鄧韻後來在朱利亞、紐約大都會歌劇院的發展和近年來的情況不少同學可能
了解得更多，方便的話還望大家補充。30年後的演唱，對比聆聽簡直判若兩人、
相去雲泥，歲月的無情實在讓人感嘆不已。．．．．．．．．．．．．．．．．

在改革開放之初流行音樂悄然席捲大陸時候，時候鄧韻似乎巧巧地唱過一些輕鬆
愜意娓娓道來的小歌兒。鄧韻的老師郭淑珍對鄧韻這段時間一猛子唱許多“流行
歌曲”頗有微辭。有個文章寫道“上世紀70年代末，港台流行歌曲正在它發展的
巔峰，酣歌勁舞，歌聲舞影翩然闖入剛剛打開“南風窗”的內地歌壇，銳不當。
鄧韻錄了一盤帶通俗元素的創作歌曲磁帶《林中小路》，郭淑珍老師說：“喲，
你居然還有這本事！”又說：“你要是想發財，可以去香港幹這個（唱通俗歌曲
）；不過，你的條件適合搞歌劇……搞歌劇可能一輩子受窮，你可要想了。”
當年一起玩耍的一個小夥伴家裡似乎有總政歌舞團的親戚，她經常講述一些軍內
文藝工作者的小八卦給我們聽，我們都羨慕她的消息渠道。但是現在看來，有些
說法也不靠譜，比方說，我就記得，她說過鄧韻跟鄧麗君有親屬關係。只是，如
果不是把鄧麗君和鄧韻聯繫上，我也許就不會那麼小就記住鄧韻了。 ．．．．．

鄧韻在廣州軍區戰士歌舞團一直是當家花旦。有種說法，說當年戰士歌舞團的聲
樂水平不比同時期總政歌舞團的水平差。當年軍隊系統美聲唱法的演員當中，鄧
韻不光在廣州軍區算女一號，估計在全軍也是數一數二的吧。所以當年鄧韻被
郭淑珍堅持要求着改聲部那壓力可是夠大的，或許鄧韻自己年輕想法不太多，郭
淑珍面對的可是非常複雜的“七嘴八舌”。當時，郭淑珍的老師，我國著名聲樂
教育家沈湘大師還頂着特務的帽子灰頭土臉，但是這件事情上，他托人給郭淑珍
帶話，鼓勵郭堅持對於鄧韻的聲部調整，也算是“大家”所見略同吧。．．．．

鄧韻後來前往美國進修和發展演藝事業似乎並不太順利。雖然她是第一個在MET
約的中國歌手，但是“一般只是`蝴蝶夫人'中唱SUZUKI的B角之類，一個SEASON
沒她幾場演出（但這也已經算不錯了）”(援引Cina在“愛樂人 走四方”論壇的
簽發言)。鄧韻在MET雖然沒掛上頭牌，“不過她並不少在香港有演出, 每次都十
分搶鏡, 多年的演出和學習, 她的低音區已較磁實, 高中音區仍保持一貫的漂亮
。前不久, 她在此地一場 Puccini 's " Madama Butterfly " , 其 Suzuki 把
那位外籍的"主角"也比下去!”（援引Patzak 在“愛樂人走四方”論壇的發
言）。“國交”９６/９７音樂季壓軸演出時候，時任音樂總監陳佐湟曾經邀請
鄧韻回國與女高音傅海燕一起演繹馬勒“第二”。據說也是不同凡響。．．．．

鄧韻2001年回國發展，主要從事西方歌劇的推廣工作，登台演唱已經不再成為
她的主項。畢竟年齡不饒人。．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

我麼不妨來回顧一下鄧韻的“花樣年華”：．．．．．．．．．．．．．．．．

高中畢業後因為時局的關係，鄧韻的大學夢破滅了，這是剛入伍不久，與戰士
歌舞團“學員隊”的姐妹在一起。那時候她還叫鄧韻兒。大約攝於1966年，離
鏡頭最近的就是鄧韻。．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

仍然是“學員隊”隊員，雙手搭在別人肩上的那位，典型的老廣MM的樣子。大約
是1967年的照片。．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

大約從1969年起，鄧韻已經把名字裡那“兒”字去掉並開始登台獨唱了。據說第
一次上台獨唱，一曲歌罷鞠躬謝幕，台下喊“要行軍禮”，於是她抬起左手就是
一個標準的軍禮，惹得滿堂鬨笑自己卻不知道為啥。“文藝兵”里恐怕這類笑話
不會少。對，最左邊那個她。．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

這個可能就是《蝴蝶夫人》中的鈴木了

昔日文工團戰友再合一個影

在美國時候的圖片......

本貼中原文引用文章：

《中國藝術歌曲選 1967-1977（上冊）》P77上 趙麗萍的文章，
網友“老丁滿”在19bbs帖子中的文字，並使用老丁滿收藏的網絡圖片，
特此說明