爱上歌剧也是从大学时代开始的。那时广播里有时介绍外国歌剧，还有世界十大男高音、十大女高音之类的，特别喜欢听。听多了还要学着唱，可怜那时摹本材料却很少，我只有一张张权的外国歌剧唱段薄膜唱片，而且是用中文唱的，那还是宝贝似的，一遍遍地听，一句句地学，把“蝴蝶夫人”中“晴朗的一天”、“卡门”中“哈巴涅拉”、“艺术家的生涯”中“人们叫我眯眯”、“水仙女”中“月亮颂”等不少段咏叹调都学会了，有时在宿舍里还显几嗓子。当时中央歌剧舞剧院的女指挥郑小瑛是母亲金陵女大的校友，虽然交情并不深，还是赠过母亲两次歌剧票，是她们院排的“茶花女”和“卡门”。表演是用中文唱，水平也一般，但我还是兴奋、激动得快疯了，想想看，在现场欣赏整场的歌剧，简直太幸福了。观看过程中我一直处于颠狂状态，心怦砰跳，默默跟着唱了一晚上，结束时都快瘫了。后来也看过一些现场表演，还有很多一流水平的碟，倒不如最初那么激动，主要是那时的精神盛宴太少，鱼香肉丝也当鲍鱼吃了。男高音里我喜欢帕瓦罗蒂如金子和灿烂太阳般的宏伟嗓音，也喜欢多明戈如银子和皎洁月光般的优美嗓音；女高音我无限崇拜的是已故去的卡拉斯，她嗓音无可比拟的高亢、美丽和悲剧表现力至今无人出其左右。

第一次真正爱上贝多芬的音乐是在中学时的一次春季运动会上。那时的操场没有草坪和塔当跑道，那天又有风沙，漫天黄尘飞卷，我们坐在这样的环境里，眼里心里都没有春光。突然，贝五响起来了，被大风刮得有些飘，忽远忽近似的；我觉得被什么东西控制住了，周围的同学和比赛退得很远，只有这自我灵魂敲打的伟大音乐在天上回旋。我本来头上蒙着纱巾，也不知何时掉了，反倒觉得与黄尘和音乐裹在一起特别纯粹，倒庆幸今天不是春光明媚了，不然与贝多芬的严肃与思索不相称。贝多芬九部交响乐中，虽然也很喜欢第三、第六、第九，最爱的还是第五。另外，觉得贝多芬的第三、第四、第五钢琴协奏曲也极为优美。D大调小提琴协奏曲就更别提了，老贝虽然只此一部小提琴协奏曲，却可永垂音乐史了，其澎湃的激情和美妙的旋律，在写人间而非神鬼的音乐里，差不多可以说是前无古人，旁无同代人，后恐也难有来者了，当然，海费茨的演奏差不多是最好的诠释。

交响曲中，除了早期并至今喜欢老贝的，30岁以后就特别喜欢马勒的和拉赫马尼诺夫的。 马勒对地狱之事所想差不多都可从第五交响曲里听出来了，而庞大的第八交响曲则想得是天堂里的事。相比我更喜欢第五，沉重、阴郁、充满对死亡的苦苦思索，哲学意味浓重，不是那种老少咸宜的“好听”音乐。拉赫马尼诺夫的交响曲我也很喜欢，也是琢磨形而上的事儿，与德奥作曲家的相比，没那么霸气，却多了点“野旷天低树”和“月入大荒流”的意境。

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