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再回复Mike05——还是谈李传韵
送交者: 若迷 2011年07月11日20:10:44 于 [高山流水] 发送悄悄话

怪了,跟帖又没成功。还是跑上来算了。

同意你此贴的主要内容。的确,天才与天才还是有所不同的,但他们毕竟真金不怕火炼,最终被人们认识到了,也许有些的迟到的认可。这些基本是与你相同的认识。

再说点不同的。同意您说的“但这与教育有关。”,但不大同意“和天才不天才关系不大。 ”

之所以难同意前者,不同意后再,是因为这里的话题是围绕李传韵是不是小提琴天才而展开的。而小提琴是艺术,艺术又必须与文化相联系,而文化与教育是密不可分的,两者有必然的联系。所以小提琴天才的出现是与教育有关的,小提琴天才几乎难以独立于文化和教育之外。例如,您所提到的每一个小提琴天才,都是与其所处的文化环境或是教育有紧密相关的。无法想象您所提及的帕格尼尼、海菲兹、柴可夫司基、埃尔曼、克莱斯勒、佛朗西斯卡第中的任何一位不是饱受西方文化熏陶的。

但对于李传韵来讲却不是这样,也正因为他在西方文化熏陶上的不足,才是造成他今天只有些技巧,而没有文化底蕴的主要原因。

这从他的简历上可以看得出来。据李传韵在自己的博客里说,他六岁随父母从大陆移居香港,十六岁才到美国留学,十九岁完成学业。这与同龄人韩裔美国人萨拉张难以相比,萨拉从很小就随家庭移居美国,之后一直都是受到美国式教育,文化熏陶自然是西方的,而且是比较彻底的。

正因为李传韵在文化熏陶上赶不上西方文化,而他又不能象李云迪那样具有天赋的对西方音乐的领会能力,这才使得他只能在小提琴技巧上也许比同龄人好点,然而在艺术上却无从表现,以至哪怕他在美国呆过许多年,却仍然无法在西方音乐界稍微打开一点局面,最后只能回国另寻出路。

我个人认为,是否小提琴天才,与文化和教育关系很大。


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re
 
送交者: mike05 2011月07月11日06:16:37 于 [高山流水] 发送悄悄话
 
回  答:回mike05——再谈李传韵 由 若迷 于2011-07-10 23:18:09 
 
谢谢若迷花时间就音乐话题作些讨论。俺举了些例子来说明一个观点,就是天才是不能用商业指标来衡量的。过去的路子,跟如今的路子不同了。三十年河东,三十年河西。帕格尼尼是前无古人,后无来者。天才一个。他既没有庞大的演出经历,也没有辉煌的商业合同。但名垂千古。巴赫也是天才,他的无伴奏奏鸣曲至今是小提琴演奏者仰望的星辰。

海菲兹的老师培养了许多非常优秀的演奏家,但他们中没有几个跟海菲兹相似,虽然都非常棒。柴可夫司基D大调协奏曲些成时,埃尔曼认为是不可能拉的。但海菲兹却完美的演绎了。埃与海都是天才,前者擅长抒情,缓慢风格。后者大气,辉煌,擅长技巧。介乎二者间还有克莱斯勒,一生以演奏自己作品为乐。他们都是事业上非常成功的。但与今天的提琴家比,有似乎都会有怯可露。但没有人说他们不是天才。

精灵之舞原来由佛朗西斯卡第演奏,那个速度不会比任和一个你所提及的人快,俺看的录像是他大约60多岁是的。但同样惊人。

同意你所说不同文化背景对音乐内涵的阐述的差异。但这与教育有关。和天才不天才关系不大。

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