在巴黎有幸參觀了在奧賽博物館舉行的“畢加索 – 藍色和玫瑰紅時代”（Picasso Bleu et rose）特別展。這次展覽集中了畢加索從1900年到1906年間的大量作品， 很多流落國外的作品是首次回到法國亮相，是一次不可多得的機會。從這些作品中，人們可窺視到當年那個風華正茂的天才少年向藝術大師華麗轉身過程中的方方面面，令人大開眼界！我在參觀展覽時拍了100多張照片，特挑出整理過的一小半放在這裡與大家分享。文字內容主要根據展覽會上的文字解說，還參考了網上查來的有關信息。如有錯誤或不準確之處還請大家指正。

1900年時，畢加索還叫巴勃羅·魯伊斯（Pablo Ruiz）。作為美術教師的兒子，他從小就顯露出非凡的藝術天才：7歲開始正規的美術訓練，16歲作品在全國美展獲獎。這一年的4月世界博覽會在巴黎舉行，畢加索的作品“最後的時刻”代表西班牙參加了博覽會。作品表現了一個女童在生命的最後時刻被家人、牧師和修女圍繞的場面，似乎和他妹妹幾年前因病去世的經歷有關。這年的9月，畢加索和他的好朋友卡薩赫瑪斯（Carlos Casagemas）來到巴黎去參觀博覽會，也想在這個當時的世界藝術中心試試拳腳。

P1 1900年19歲不到的畢加索，作者為西班牙著名畫家拉蒙·卡薩斯（Ramon Casas）。

P2 畢加索在同一年畫的卡薩斯像。正是通過卡薩斯這樣著名藝術家的關係，使得畢加索得以迅速融入巴黎藝術界。

在巴黎除了博覽會，還有各種百年、十年藝術作品回顧展，各個大師比如安格爾、德拉克洛瓦、庫爾貝、莫奈、塞尚等的個人作品展，加上滿街的畫廊和盧浮宮裡數以萬計的繪畫和雕塑， 給畢加索帶來了從未有過的震撼和激勵，但據畢加索本人說，真正給他帶來靈感的還是在蒙馬特高地的那些老畫家們，跟着他們，畢加索學會了從身邊有限的生活素材中開拓無限的創作空間。

P3 “街頭的戀人”， 1900。這幅畫明顯帶有蒙克的風格。

P4 相同的內容、構圖畢加索重複過多次，這幅作於1901年，題為“戀人”

P5 擁抱， 1903

P6 “To be or Not to be”, 1900

展覽中有一個部分專門介紹了畢加索在那個時期的許多露骨地表現風月場所景象的作品，有些作品中甚至畫上了他本人的形象，可算是他當時年少風流、放浪形骸的真實寫照吧！

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那時的畢加索和卡薩赫瑪斯幾乎是身無分文，在米珠薪桂的巴黎經常是衣食無着，他又如何風流得起？展覽中介紹，畢加索經常以畫抵資：靠在妓院的牆上畫壁畫，做室內裝飾等等來付賬。

P11 畢加索設計的窗戶

P12 畢式的白貓黑貓

P13 畢加索不光在歡場用這一套，這張為一位裁縫畫的全家福就是用來換一件袍子的。據專家考證，此畫用的是“速成法”：用每個家庭成員的照片草草拼成，構圖參考了馬內的“草地上的午餐”，估計其製作過程和大芬村名畫流水線有一拼吧！

和畢加索的春風得意成鮮明對照是他的朋友卡薩赫瑪斯：藝術上沒有建樹，在愛情上卻很專一。他瘋狂地愛上了一個名叫傑曼·嘉佳洛（Germaine Gargallo）的女孩。這個只有20歲兼做洗衣婦、模特和舞台小丑的已婚少婦拒絕了卡薩赫瑪斯的求愛，據說是因為他有陽痿的毛病。卡薩赫瑪斯因此陷入了失戀的痛苦之中，整日用酒精和嗎啡麻痹自己。1900年的聖誕節期間，畢加索帶着卡薩赫瑪斯回到巴薩羅納自己的家中。畢加索的家人看到卡薩赫瑪斯變成如此形容枯槁都大吃了一驚。然而在西班牙卡薩赫瑪斯還是不能忘懷傑曼，1901年2月他離開了在過去一年半與他形影不離的畢加索，獨自回到巴黎。無論他如何努力，還是無法贏得傑曼的歡心。很快形勢急轉直下，2月17日晚上，薩赫瑪斯宣稱他要離開巴黎，邀請了包括傑曼在內的幾個朋友參加他的告別宴會。幾次交杯換盞之後，他突然掏出了一把左輪手槍，對着傑曼的頭部打了一槍，然後舉槍自戕。傑曼只是被子彈輕微擦傷了太陽穴，但薩赫瑪斯在當晚死在了醫院裡。

卡薩赫瑪斯自盡時畢加索正在馬德里。他沒有回巴黎參加這位好朋友的葬禮，甚至都沒有參加在巴塞羅那舉行的追思會（卡薩赫瑪斯是美國駐巴塞羅那領事的兒子）。他獨自躲在工作室里用自己的畫筆抒發對好友之死的悲痛、懷念之情。在這次的展覽中有專門題為“卡薩赫瑪斯之死”的一部分。

P14在這幅素描中表現了想象中卡薩赫瑪斯自殺時的情景

P15 “招魂（卡薩赫瑪斯的葬禮）” 1901。原作畫幅較大，筆觸較粗，畫中人物的五官都省略了，但站在畫前卻不會讓人感到空洞，仿佛無數的細節都在迷霧之中若隱若現。在顏色上，藍色和黃色的對比更烘托出了作品隱含的一對對矛盾的內容：生命與死亡、天堂與地獄、黑衣與白馬、束縛與放縱。。。

P16 “棺槨中的卡薩赫瑪斯” 1901。在這幅作品中可明顯看出梵高的風格。在這裡畢加索似乎在把他的朋友和同是用手槍自殺的梵高做類比。

P17“棺槨中的卡薩赫瑪斯” 1901。這幅藍色的版本和“招魂”一起，標誌着畢加索藍色時代的開始。

畢加索在1901年5月回到了巴黎，不久就和傑曼開始了同居的生活。在他後來的許多作品中都出現了傑曼的影子。

P18 “生命（La  Vie）” 1903。 這張堪稱是藍色時代經典之作的畫面里赫然出現了卡薩赫瑪斯和傑曼裸體相擁的形象！畫面的另一邊，一個略顯年邁的母親抱着初生的嬰兒憂鬱地望着那一對年輕的戀人，仿佛在把孩子帶到世間的時候就預感到他的生命在青春的火焰中燃燒殆盡的結局。背景中的畫室環境令人聯想起畢加索和卡薩赫瑪斯在一起打拼的難忘歲月。這幅畫有將近兩米高，畫中的人物形象接近真人的高度。站在它面前很難不被他表達的沉重主題所震撼。

1901年是畢加索藝術創作的豐收之年。他的作品得到了著名畫商安布魯瓦茲 沃拉爾的青睞，並在他的畫廊舉行了個人畫展。

P19 “小丑和他的夥伴”1901。 傑曼的形象又一次出現。這幅畫是體現被後人稱為“彩色玻璃風格”或“拉瓦爾風格”的代表作：在1901年的許多創作中，畢加索都採用以黑色輪廓線把鮮亮的色塊分割開來的畫風，也越來越多地由藍色調為主導。

P20 “等待”1901

P21 “女矮人” 1901

P22 “苦艾酒”1901。這個主題畢加索重複畫過多次。有趣的是這幅畫的背面是另一張畫。

P23 “包廂里的婦人”1901。這幅畫畫在上一幅畫的背面。為什麼一幅畫布兩面都要畫？也許是為了表達貧富對比？也許就是為了省下一幅畫布的錢。

P24 “幼童與鴿子”1901 這是畢加索藍色時代不多見的一幅表現輕鬆、溫馨題材的作品。

P25 “藍室”1901。這也是藍色時代早期的代表作之一，可見德加、圖魯茲―勞特累克等後印象派畫家的影響。背景牆上掛的勞特累克畫的著名招貼畫“梅 米爾頓”（May Milton）似乎是表達畢加索對這位剛逝世的後印象主義大師的悼念。

P26 “俊友”（Bel Ami）1901。畢加索自認為受勞特累克的影響很深。在這幅以莫泊桑同名小說命名的作品中，畢加索模仿勞特累克的日常環境，給自己戴上勞特累克常戴的那種禮帽，置身於半裸的舞女之中以表達對逝者的敬意。

P27 “我，畢加索”（Yo， Picasso）1901。在這幅用“我，畢加索”簽名的自畫像里，仿佛讓人看出畢加索必將稱王畫壇的自信和野心。他那時剛滿20歲。

畢加索與傑曼的同居關係從1901年開始一直維持到1904年才結束，而這段時間正好和他的藍色時代重合。期間的作品多以悲傷、憂鬱、貧困和苦難為主題。

P28 憂鬱的女人 1902。這幅畫用傑曼作模特，表現女犯人的形象。

P29 海邊的母與子 1902。

P30 帶着兩個孩子的母親 1902。

1904年的夏天，結束了和傑曼同居關係的畢加索開始了和一個名叫瑪德琳（Madeleine）的女孩的短暫戀情，瑪德琳的形象出現在他的作品中。

P31 “穿睡衣的女孩”1904。一些專家認為這部以瑪德琳為模特的作品標誌着畢加索藍色時代的終結和玫瑰紅時代的開始。儘管藍色還是在畫面占主導，但它在藍色時代代表的冷酷和生硬的氣氛卻被女性的性感魅力所壓倒。

P32 “瑪德琳” 1904

P33 “女性的側影”1905。

畢加索與瑪德琳的戀情很快就結束了，瑪德琳懷了他的孩子，卻被迫做了人工流產。1968年畢加索看到“穿睡衣的女孩”時發過一番讓人毛骨悚然的感慨：要是當時那孩子生出來，現在也是個64歲的老人了！

也是在這一年，畢加索遇見了後來成為他第一個真正愛人的費爾南德·奧立維（Fernande Olivier）。她的形象自然也出現在作品中。下面的兩幅作品都是以費爾南德為模特的。

P34 “執扇的女郎”1905

P35 “梳妝”1906

在畢加索玫瑰紅時代的作品中，有許多是反映馬戲團成員的日常生活，表現了家庭、父子、兄弟之情。

P36 “馬戲團藝人家庭”1905

P37 “踩球的年輕雜技演員” 1905

P38 “紅色背景前的小丑” 1905

P39 “雜技演員和年輕的小丑” 1905

P40 “少年與狗” 1905

P41 “女騎手”

畢加索在這段時間裡也有不少表現女性的作品。

P42 “執花籃的少女”1905

P43 “三個荷蘭婦女”1905

1906的夏天，在藝術上和經濟上都收穫頗豐的畢加索帶着戀人兼模特的費爾南德來到西班牙康泰羅尼亞的一個邊遠山城戈索爾（Gosol）開始了為期十周的隱居和創作的生活。在戈索爾，畢加索得以有機會反思他的藝術歷程，並創造出了一系列全新的作品。在這些作品中，藍色、玫瑰紅色讓位給褐色，而以費爾南德為模特創造的女性裸體形象，也從具象、個性轉向失去個性的、原始和樸素的、概念中的女性。畢加索的玫瑰紅時代就此結束了。

P44 “戈索爾風景” 1906年夏天

P45 “兩兄弟” 1906

P46 “牽馬的男孩”1906

P47 “梳妝”1906

P48 “裸女” 1906

P49 “梳妝” 1906