郭沫若之孫與魯迅孫婿熱議攝影藝術

張石

7月10日，著名攝影家，政治家、文學家、學者郭沫若的孫子郭允與著名攝影家、俳句家，文學家魯迅的孫婿田中政道在東京一家飯店相聚一堂，暢談他們從事的職業與愛好--攝影的經歷和體驗及他們熱愛的中日歷史文化。攝影家馮學敏也參加了他們的對談，並為此次采訪攝影。

郭允（右）與田中政道。馮學敏攝影

郭允是郭沫若與第二任妻子、日本人佐藤富子（郭安娜）之間的次子郭博之子。佐藤富子出身於日本大家族，外祖父佐藤昌介是日本北海道大名伊達氏的家臣，高級貴族武士，男爵，日本第一代現代農學家，留美農學博士，北海道帝國大學首任校長。

1916年，郭沫若在日本與佐藤富子同居，1937年中日戰爭爆發，郭沫若離開日本，與佐藤富子斷絕了聯系。1945年抗日戰爭結束後，佐藤富子帶着孩子來到香港見郭沫若，當她知道郭已另有家庭後選擇離開。1949年後，周恩來總理親自出面，表示歡迎她和五個孩子都到中國來。此後佐藤富子大部分時間生活在大連，改名郭安娜。郭沫若與安娜生有五個子女：長子郭和夫，中國科學院化學家；次子郭博，建築家、攝影家，任上海市政府參事室參事、上海宋慶齡基金會理事、中國攝影家協會會員等；三子郭復生，中國科學院動物所工程師；女兒郭淑瑀，四子郭志鴻。郭允的父親郭博1920年出生在日本福岡縣。

他出生不久後，父母就帶着他和哥哥回來上海。上小學後重返日本，9歲那年，日本昭和天皇舉行登基典禮，他的攝影作品送去參展評比，獲一等獎。

郭博畢業於京都大學工學部建築學科，後獲一級建築師資格。在父親的召喚下，1955年，回到中國進入上海建工局工作，參與許多重要建築的設計，同時在攝影方面也取得了很大的成就，出版有《郭博攝影集》、《正在消逝的上海弄堂》、《上海光影：郭博攝影作品精選》。

郭博的兒子郭允是《朝日新聞》攝影記者，出生於上海， 1973年就職於中船第九設計院， 後來轉職至同濟大學。 1981年移居日本，1982年作為實習生進入朝日新聞，五年後成為攝影部的攝影記者，曾是日本攝影家協會會員。

他曾拍到了日本北海道暴力團兩派爭鬥的經典畫面，並因此獲得攝影大獎。郭允拍攝過許多很有影響的新聞照片和藝術作品及國內外的藝術家、作家、演員等，如小澤征爾、多明戈、卡雷拉斯等。

他最近也創作了許多優秀的攝影作品，他的黑白攝影作品頗具特色，善於捕捉光和影構成的神秘的世界，在他的作品中，彎曲的時空是現實世界的藝術倒影，是對整然的風景的詭譎的回應，如他的《彎曲的夜色》，在一輛停放的汽車上面找到了城市光和影的焦點，為城市進行全新的藝術聚焦。

郭允攝影作品《彎曲的夜色》。郭允提供

田中政道原為日本廣告專業攝影師，畢業於北海道帶廣三條高中和東京寫真大學（現東京工藝大學），大學畢業後進入一家著名的廣告攝影公司（東京）佐佐木工作室工作，後在東京銀座獨立經營個人攝影工作室10年，2008年移居北京，在北京魯迅博物館任攝影師。

郭允攝影作品《幽夢如雪》。郭允提供

田中政道是魯迅的孫女周寧女士的丈夫，他們於1990年結婚，兩人之間有一對雙胞胎女兒。在攝影工作之餘，他也在日本多方收集有關魯迅研究的資料，特別是與魯迅相關的日本人的資料，從事魯迅研究工作。

他從於2020年1月29日開始在北京生活信息雜志《TOKOTOKO》公眾號中發表寫真日記，專欄名為《北京街角》，匯集了他的攝影精品。 

田中政道（右）與魯迅孫女周寧在田中政道的攝影展上。張石攝影

作品從各個角度表現了現代北京的城市風貌，四季嬗變及新冠蔓延以後的世間百態，同時結合這些照片，配上了攝影家自己創作的俳句和川柳（日本的一種詩歌形式），形成了文學與藝術的“復調敘事”和互文結構，通過攝影家獨特的視角和詩情，生動、立體地表現了現代北京的自然與社會的千姿百態。

田中政道的攝影展《北京街頭》於2022年12月21日至23日在東京日中友好會館美術館舉行。這次出展的作品是從他在北京拍攝的3000多幅作品中選出的60幅作品，有許多佳作。

如一幅作品表現的兩棵常見的白菜，使用光圈優先模式對主體進行點測光形成黑背景，黑背景對於白菜的透視性起到了明顯的反襯作用，突顯了脈絡及紋理，強烈的色彩對比表現出葉色和脈紋的纖細之處，讓我們想起台北故宮博物館中珍藏的翡翠雕刻藝術珍品“翠玉白菜”。與這幅作品相配的俳句寫道：“白菜 白色葉脈閃玉光”（白菜の白き葉脈艶めけり）

田中政道攝影作品與俳句。田中政道提供

田中政道表示：攝影，也是自我表現的一個手段，通過對客觀事物的捕捉，可以表現自己的內心世界。而他之所以常年拍攝中國的風光，也是因為喜歡中國文化，他說：各個國家都有自己的文化，日本有日本的文化，中國有中國的文化，而我想知道這樣的文化是怎樣形成的？也希望把這些正在不斷變化的文化用攝影藝術記錄下來，為歷史存證，正好自己的工作也與攝影有關，因此就一直在中國各地拍攝中國的風光。

田中政道攝影作品與俳句。田中政道提供

中國非常廣闊，各地的風光完全不同，有桂林山水，有北京古城，還有各地不同的生活樣式，各種生活樣式之間存在着很大的不同，人們的思維方式也很不同，把這些景色拍攝下來，很有味道，像是文化的“萬花筒”。

記者問田中政道：您是魯迅的孫婿，在北京也在魯迅博物館工作，那您的愛好和工作，是不是也和魯迅有聯系呢？

田中政道說：我在魯迅博物館工作，整理那些歷史相片等，有些照片已經劣化，我將這些照片做成電子圖像保存下來。有些照片看起來已經很陳舊，有漬痕，但這是歷史的遺跡，不需要把這些照片修整得很漂亮，保持歷史原樣就好。陳舊的就保持那種原本的狀態，狀態很好的也就原樣保存。我是做廣告攝影的，但是博物館的工作和拍攝廣告完全不同，博物館的工作就是要保持歷史的原本狀態。這種照片的整理和修復工作，讓我覺得就像見到了爺爺魯迅一樣，感到很有意義也很有趣。在工作以外，我也拍攝自己喜歡的景色和社會百態，作為一種愛好，建立自己的攝影系列。

記者問：在工作之餘，您也做一些魯迅研究嗎？

田中政道說：當然會，由於我的身份，人們經常問起一些有關魯迅的問題，我很難說“不知道”。

記者問郭允：郭沫若先生和日本有很深的淵源，那麼您來日本，並選擇攝影這個職業，和您爺爺郭沫若先生是否有關係呢？

郭允說：不能說一點兒關係沒有，人生都是在時代的波浪中起伏。我的日本人的奶奶，和爺爺郭沫若相遇後相愛結婚，在爺爺回國後，一個人在戰爭的時代把包括我父親在內的5個孩子拉扯大，很不容易的，因此我非常尊敬我的奶奶。

我在中學生的時候就喜歡攝影，當時用的是中國的國產相機，那時候中國什麼娛樂活動都沒有，照相成了自己愛好也成了一種拯救。

1981年我來到日本，在日語學校學習，當時在日本是需要保證人的，我的保證人也是我們語言學校的校長，他問我，在語言學校畢業會想做什麼？我說想學照相，他對我說：日本有攝影學校，雖然學費很貴，但是可以學到東西。他本來是在朝日新聞社工作的，他對我說：如果一邊工作一邊學習怎麼樣呢？我說：那當然很好。於是他把我帶到了朝日新聞社，介紹在那裡做研修生，後來我成為那裡的正式職工，做了攝影記者，一直在那裡工作了幾十年。由於工作的原因，我接觸到了各種各樣的人們，無限拓寬了自己的視野，這段生活對我的人生是很有意義的。

記者問道：您的祖父郭沫若先生，生前為中日友好做出了很大的貢獻，您怎樣看待這樣的歷史呢？

郭允說：我對那些為中日友好做出卓越貢獻的先輩非常尊重，中國有我祖父郭沫若這樣的人物，日本在同時代也有許多偉人，為中日友好做出了傑出的貢獻。我對他們都充滿了敬佩與尊重之情，但是那個時代已經過去，而他們留給我們許多課題，這個問題不應該局限在中日關係這個比較狹窄的視野，而是要考慮，從全世界來看，我們應該怎樣促進世界的各個國家和民族之間的相互理解？互相尊重對方的價值觀和文化及生活方式，這是最重要的。

攝影家馮學敏也參加了他們的對談，並為此次采訪攝影。馮學敏1970年到雲南農場，1982年成為上海畫報攝影記者。自1985年起旅居日本。曾在日本、中國、美國、加拿大、法國等地舉辦展覽。1999年，其攝影作品《雲南》獲得第36屆日本攝影大獎“太陽賞”。2007年8月，他的攝影作品曾在聯合國展出，他們針對自己的事業和愛好，相談甚歡。