60周年，士兵們把臉操練成黑色和血色，把靴子操練成殘疾，各部分協調統籌，連天氣，部隊都硬給調成了大晴天……，各就各位，萬事俱備，就等cctv現場直播了。  

國慶日，一架直升機從頭領掠過，開篇的鏡頭還算氣勢磅礴，很不錯，可後面，就慘不忍睹了，完全沒有表達出應該表達的效果來。  

導播能夠說清楚一件事情的武器只有一個，就是：鏡頭。導播首先要做到的是：把事情敘述清楚，當然，他要用電視的手段，調動攝影設備，搖臂也好，飛貓也好，固定機位也好，機載移動設備也好，……，一切的手段，來把國慶閱兵這個事情敘述清楚。  

可惜。  

（1）事先缺乏準備。至少包括兩個方面：機器放在哪個位置？鏡頭如何切換？  

這兩個基礎的方面第一個需要知道閱兵的流程，第一步是做什麼，然後，依次，等等，分別在哪個地方作為起點和結束點，最好的機位和角度在哪，有沒有對光線的要求，如會不會逆光等。有了這個講述邏輯，再去細化鏡頭和抓關鍵節點。  


在儀仗隊升國旗的敘述中，儀仗兵從哪開始，哪個地方會踢正步，哪個地方會亮劍，哪個地方哪個兵會升起國旗，然後安排鏡頭切換的時間，在這個流程中，大概多長時間，可以切換出多少個鏡頭，這些在頭腦中預演後，才能提前準確切換到最佳角度的機位和極具衝擊力的特定動作，可惜，本次直播在分列式和裝備檢閱兩個環節，不但角度問題多多，而且基本沒有抓到有衝擊力的關鍵性動作，都是動作完成後的滯後跟抓。  

（2）對歷史閱兵鏡頭切換沒有學習。如果轉播沒底，可以去翻看國內國際是如何抓鏡頭的，什麼景別、什麼角度、多長時間，切換了哪些細節，……，這些不知道是導播覺得自己胸有成竹還是自我覺得夠用了，實際轉播的時候，一塌糊塗。  

具體說說導播犯的幾個大錯誤：  

（1）鏡頭語言混亂（致命），作為大眾傳播載體，電視依託鏡頭語言，來交代事情的時間地點要素，以及起始發展結果。  

所以，有很多鏡頭不是想當然地切換。  

第一個鏡頭，必須告訴受眾準確的空間，建立事件敘述的明晰的空間概念，而不能讓受眾看第一個鏡頭就建立一個混亂無序的空間感受，（第一個飛機航拍的很漂亮，也很宏觀，我們知道了是在天安門搞慶典。這個可以作為模板，搬到閱兵式上，可惜，後來不是這樣的。）  

 

我們可以假想一下，如果分列式第一個鏡頭是正面的大全景，效果會怎麼樣？這個鏡頭直到反覆在側面切了若幹個鏡頭後才有短暫的驚鴻一瞥（鏡頭剪輯的時間機械化，3秒一變，而忘記了不同景別需要不同的鏡頭時間，不同的表意需要不同的時間，當快則快，當慢則慢！  

沒有大全景的交代，空間感就建立不起來，觀眾就會困惑：這些人從哪來的？怎麼就走到這裡了？其次，大全景是表現宏觀場面的必須鏡頭，有了這個大全景後，後面的鏡頭切換才會有合理的邏輯。  

 

第二個鏡頭，儀仗隊方隊的小全景，鏡頭集中到他們這一個方隊，給一個群像，同樣，必須是正面的，而不能是側面的。  


第三個鏡頭（也可以是一組），我們可以拍側面了，但切忌逆光的側面，對側逆的偏好與濫用這是本次轉播最大的敗筆之一，大量的逆光、且景別全景不像全景、近景不像近景的鏡頭，完全破壞了一場莊重嚴肅的視覺盛宴，讓大家感受到的是侷促、狹小和壓抑。  

第四個（也可以是一組）鏡頭，我們可以抓特寫，如旗手、如一些有特色的臉龐、整齊的腳步等。  

 

因而，一個成型的轉播景別切換應包含大全—全—中—近—特、甚至大特寫的邏輯順序，或許是央視導播不屑於這種小兒科的基本功，可玩高級的又沒玩起來，最後的結果是鏡頭完全沒有體系，變成了流水賬：隊列—前兩個人—敬禮—擺腿—走人。你還不知怎麼回事，人就到了，還沒看全，人就過去了。那個忙亂，就好像着急趕場一樣。  



（2）轉播理念僵化  

如果說第一個方隊屬於試驗，那麼轉播第二個方隊的時候，就應該意識到要對某些鏡頭進行調整。由於導播把大部分主鏡頭機位設立在了天安門城樓一側（北面），故拍攝的時候，機位形成了側面逆光的效果，這些機位被導播當成了主機位不停地來回切畫面。  

非常可惜，後來看到南面也有鏡頭，正面也有鏡頭，表明正面和順光側面都有機位，當我們看到正面大全的時候，畫面正、視角寬，整個閱兵方隊一覽無餘，順光側面拍攝的時候，藍藍的天，裝飾一新的城牆，視角上幾多舒服。  

 

可惜，導播沒有意識到攝影其實是光影這個本質，一廂情願地繼續側逆、側逆、側逆，於是混亂、混雜、壓抑、小氣之情被導播一步步地醞釀出來。  

方隊沒了氣勢（猶如挑刺一樣的視角掃出不整齊）、士兵沒了陣容（就不給你看正面全景），還沒看清楚來龍去脈，人就過去了。反正就一個感覺：他們在踢，踢、踢、踢，很2也很無聊。  

（3）導播沒有敘述清楚這些事情之後，人們自然體會不到閱兵的意義，啥閱兵啊，不就是走着走着就過去了。其實不是，他們通過走分列式來表達他們的精、氣、神，表達中國軍人的精神風貌。走正步是他們的一個表達方式，導播失敗啊，完全無視他們的語言，而自我地不停側逆側逆。——按照自我的理解，閱兵就是踢踢踢，於是士兵的 正 臉 以及整個閱兵方隊的 正 面， 除了儀仗隊等少數幾個一閃而過，其他的基本沒有，士兵只有手和腳，像機器一樣，擺、踢，然後過去。  

欲哭無淚。  

 

似乎他要告訴大家，我就不正臉看你，咋的？  

（4）攝像機還有一個視角意義。很多時候，攝影機代表了觀眾的眼睛，當然，除了主觀視覺之外，還會有客觀視角。有時候，為了需要，會在主客觀視角之間進行切換，從這個角度看，那些正面大全景的缺失實際上一個重要作用就是：間離。  

把觀眾的全面的看閱兵的視角封住，不讓你看。取代以狹小的、帶仰視的、還看不清人臉的鏡頭，來增加你內心對閱兵的壓抑感受，因為，從第一個鏡頭開始，他就開始在離間你，不給你想看的，而給你看的，又是畫面殘缺不全或曝光嚴重不足（因為逆光，又懶沒開手動調節光圈），要把你從故事現場拉走。  

 

（5）舉個更細微的例子，在hu坐車檢閱部隊過王府井的時候，大家都看到了鏡頭裡的那個東芝的廣告牌的鏡頭，其實這也不是什麼大的問題，但足以表現這個導播完全沒有意識。如果有意識，可以用小景別限制觀眾的視角，讓你看不到這個，實在不行，換一個角度的機位，但這兩點都沒有，這個傻子傻乎乎地盯着這個鏡頭毫無感覺，（東芝老闆高興的很，在這麼重大的場合，還是在h閱兵式出現的，這麼多人看轉播，免費做的超過5秒的廣告，那個廣告真他娘的掛得好，當然，導播也功不可沒）。  

（6）cctv真不行，建議以後國家在重大場合搞競標，哪個台方案好，轉播技術好，就給誰做，私人的國外的，也行。  


這次的亮點在飛機，導演除了偏愛側逆之外，還偏愛玩前後景，前景擺一個兵，後景是方隊、裝備部隊，但這兩個敘述都不成功，原因前面說了，側逆的角度和不合理的景別已經破壞了整個敘述的基調。  

而空軍由於有了距離，空—地的空間差，前後景有了效果，而曝光不足也沒有再出現，因為空地的存在，仰視的視角變得合理，因而，對這部分轉播沒什麼意見，但最後15架女兵方隊的轉播再次出了問題，我一直以為是5架，而不是15架。原因在於轉播女兵教練機的時候，導演突然改變了敘述的方式，而這種方式的毫無症兆的跳躍，讓大家覺得他們是在說同一批飛機，而不是3批。