最近，與色友們玩了幾次街拍。感覺大家走入都市森林，芸芸眾生之中倍感茫然不知所措。漫無目的，鎖定目標很難。這些，關鍵是各位還沒有自己的視角和想要表達的主題（主體）。大海浩瀚，我只取一滴；眾里尋他千百度，她在燈火闌珊處。如果你有了自己的主體，目標，那街拍就會增添無窮樂趣。
這裡，介紹我10年前看過的一本書【寫真の見方】，由於書中的日文解說比較繁瑣，而且傾向於攝影欣賞。所以，在此，我沒有翻譯書中解說內容，僅借用書中所收錄的圖片，加上我自己的解說，希望能給各位色友拋磚引玉，有所啟發。當然，更希望各位色友能在實際的拍攝用中，活學活用，拍出不一樣的視角，拍出與眾不同的好片。

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2.紅唇媚態百生，而我只取其一點色澤，一塊色彩，一瞬間的表情。
拍攝人物時，我們往往對紅唇倍感性趣，但是，多數的色友，總是喜歡在紅唇之外，加上其他元素，比如，眼睛，臉的輪廓等等，其實，鎖定目標，不要畫蛇添足，這是攝影的王道 ---減法法則。

3.不一樣的花草
我們拍攝花草，總是背景非常凌亂，喧賓奪主。
看看名家的花草，乾淨利索，注重構圖美。甚至連花葉花枝都不要。而注重表現花的質感，造型。
不用你說，連孩子都知道那是花，你沒必要非要把花葉拍進去。
這樣，拍出的花，有一種超越了花草的美感，因為你注重了花的質感，造型，虛化和空間感。
花開花落，一歲一枯榮。盛開的鮮花固然美麗，凋零的殘肢落花，更有超絕的淒涼之美！

4.水中人物，傲遊曲折，

水中的人物，由於水的折射光線，使你的畫面光影變化萬千，同時，水的曲折給人物身體造成畸變，造型有趣。水面上下，兩個世界，兩種視角。當然，泳裝美女，會更增添你的照片的魅力。

5.手與酥胸
酥胸，無論是裸體還是着衣，都會令人遐想萬千，胸涌澎湃。當然，僅拍攝酥胸的曲線，足矣成為佳作。但是，如果配合手的動作，將會即刻使酥胸增添無限風情。您還沒有忘記吧，世界上的另一個語言--啞語！酥胸前的手，十指連心，小小的動作，會傳達萬種風情，這是我們普通語言無法表達的東西。日本的很多舞蹈家，炮姿設計家，都很重視啞語的身體語言的應用。

6.不一樣的商品攝影
易拉罐的廣告，我們每天不想見都不行，他們已經滲透到了我們視線的每一個角落。在厭煩至極，您一腳踩它，扁它，給它另一種造型，另一種生命感，不亦樂乎？飲料被人喝掉了，消化了，發泄了，剩下空空如也的罐子，他的命運的最後，您給它留一張遺像。那廠商的宣傳口號，商標，都在你這--一踩之下，變成過去。小小易拉罐，消費社會的縮影，您的照片，就是消費社會的--遺像！

7.圓形與人物

大攝影家麥布爾索普喜歡把人物放在圓形的物體或圓環中拍攝。

這裡，有兩個因素值得注意：照片是沒有圓的底片的，4×4，6×7，16×9，，，在這樣的矩形空降中，圓形被攝物顯得很吸引眼球，對比底片，自身就已經是很好的構圖因素。如果，畫面中有人，那麼，人的結構基本上是 1 或人，還有其他變化，但是基本上都是直線和折線的變化，加上圓形道具，背景，會使畫面更有變化而不亂。

8.重疊的臉

首先，講重疊的臉的構圖。重疊的臉，在構圖上可以直接取重疊的局部，也可取重疊的頭像。構圖上曲線與直線交叉，人臉造型重疊效果，圖案性強。

其次，表情，視線。重疊的臉，視線同視一個方向，相反方向，一個笑臉一個麻木，一個睜眼一個閉眼。這樣的表情與視線交叉重疊。

其三，景深重疊。這裡重要的是景深。縮光圈，全景深，使重疊的人臉前後都清晰，這樣造成畫面的平板感，失重感，而強調了質感和內涵。開光圈，使重疊的臉前清後虛，造成空間感，縱深感和重量感，而強調了存在和情景。

9.樂園構圖

這樣的構圖，在繪畫史上是一個常見的表現方法。花環中的人物，給人以一種樂園的遐想。而當今，伴隨手機的攝影功能進化，風行世界的ぷりくら，都有這種經典的樂園式構圖。樂園照片，傾向於色彩清淡，小反差，暈化，稍過爆，即所謂的小日風格。畫家，攝影家PIERRE ET GILLES的樂園風格攝影灰常另類震撼。同時，日本的荒木經惟拍妻子火化前的遺像，就是樂園風格。樂園風格，即是樂園的象徵，也是死亡的暗喻。

10.拍人像，拉皮與扯蛋

拍攝人物肖像，正像當然不錯，但是沒有變化，沒有風情。當今時代，年輕人的紀念照都已經是型不驚人死不休了。給孩子拍肖像，捏一捏那蛋清般的臉蛋，你的手會把孩子臉蛋的感覺通過視覺傳達給觀者。抹一抹老婆的雙唇，你的感情會使老婆的眼睛觸電？名人肖像，更好多一些惡作劇為好。讓呆板的紀念照，見鬼去吧。

11.連續的時間與空間

畫家，攝影家惠庫尼在上世紀80年代，創作了系列拍立得拼圖攝影作品。他說，他是在把每一張照片的不同時間與空間拼成一個屬於他自己的時間與空間。這種攝影，表現了時間的斷續的連續性和空間的片段連接。

喜歡接片的色友，您不妨嘗試一下這樣的拼圖接片玩法。每一張照片是獨立的照片，拼在一起又是另外一個時間與空間的堆積。但是，並不是簡單的堆積，而是你要表現的事物的堆積。

12.捏一捏乳頭

這種攝影風格，源於繪畫。西方裸體繪畫中常見的炮姿。但是，繪畫不同於攝影。同樣的炮姿攝影是記錄，繪畫是表現。記錄的力量體現在其真實性和寫實性。手捏乳頭，使裸體攝影變得富有更大的想象空間，同時，手與乳頭，曲線構成更多變化的構圖表現。自摸與被摸、互摸都有一種莫名的感覺通過視覺傳達出來。

當然，您如果沒有拍攝裸體的機會，可以用手捏一捏老婆乳罩的紐扣，美女外衣胸前的紐扣，翻過手來，手心向外捏一捏牛仔褲的銅紐扣，，，試試看？傳達出來的信息，一定會妙不可言！

13.模仿名畫

歷史上的名畫，無論是構圖還是對內容的表現，都是攝影的榜樣。但是，攝影畢竟不是繪畫。繪畫是在畫家的大腦中完成的，攝影是在現實中完成的。

攝影引用繪畫的構圖，甚至完全【臨摹】繪畫，這很重要，即是對名畫的寫實解說，也是對名畫的再創作。打個比方說，就是紅樓夢，既能拍成電影，也能拍成連續劇，還可以拍成中外結合的歌劇。這，就看你是從那個角度來表現同一題材了。很難，很有趣。日本的攝影家，行為藝術家森村泰昌把世界名畫【臨摹】後拍成照片，對原畫的忠實模仿也是在創作。美國著名女攝影家，畫家辛迪謝爾曼的自拍像，前期作品多數模仿當時的名人，著名電影的著名場面，然後拍攝成攝影作品。瘋狂的黑色攝影家---喬·彼得·維特金（Joel-Peter Witkin）的攝影，也有很多是對繪畫的模仿和隱喻。對名畫的，名作的模仿，無論是善意的還是惡意的，現在已經成為一個藝術流派。

我天朝現代攝影家們，有的熱衷於對水墨畫的已經追求。其實，這也是對繪畫的模仿。審美觀所致，無可厚非。色友中有在自己拍攝的荷花上熱情揮毫題字淫詩的，也不必大驚小怪。在攝影發明之後，有位安格爾派寫實畫家看到了攝影對現實的忠實記錄後，曾吶喊：從今天起，繪畫死亡了！但是，繪畫沒有死亡，而催生了印象派，抽象派繪畫。

攝影永遠也逃脫不了繪畫的詛咒！

14.攝影與繪畫互相影響

早在攝影誕生之前，很多畫家通過針孔成像來畫畫。攝影誕生之後，照片成了畫家的創作素材。當然，我天朝最近也時有發生盜版攝影作品的獲獎繪畫之趣事。

走在街頭，廣告畫的場景，被你喀嚓了，就是你對廣告的再解釋，再創作。妹妹穿的T恤衫上印着美麗的圖案，繪畫，或者攝影，這些圖案，攝影在妹妹的胸前飄然澎湃，如果你喀嚓一張，即是對這些圖案的再解釋，也是對社會景象的表現。

其實，攝影素材無處不在。只要有光線的地方，就有攝影存在的N個理由。即使沒有光線的地方，攝影依然存在。

15.這炮姿象徵着勝利

二戰記者，拍下的硫磺島激戰的勝利場面，曾名噪一時，成為戰地攝影和攝影史上的美談。幾位軍人在戰場的風中，艱難地插上美利堅國旗。這個構圖被後來的畫家，攝影家，雕塑叫，戲劇家模仿。當然，也有廣告照片模仿這幅名作。寓意各不相同，這張照片，已經被符號化。

相信，生活中我們也會遇見類似的場面或炮姿，雖然不是在戰場，被插上的不是國旗，也許是一位大媽和孩子在插涼衣服的竹竿，，，，，這就是你的快門機會。這就是攝影的引用，隱喻，諷刺和幽默。

16.購機要購德國機，街拍要學布萊松

提倡“決定性瞬間”的掃街大師布萊松，在上世紀50年代的魔都巴黎，街拍了許多名作。

月亮彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁；小巷曲曲通大道，芸芸眾生我所求。街拍，有很多偶然因素，只要你能夠發現，就會有無限的快門機會。發現自己的身邊的故事，身邊的快門，首先你要有局外人的感覺。取景框，就如北京猿人的洞穴出口，你所見所聞就像東方遊記中的馬可波羅。決定性的瞬間固然重要，但是，更重要的是，你要有所發現，想要有所發現，必須要有所觀察，有所觀察的前提是，你必須要有自己所想表達的目標，主體，內容，構思。

17.幕前幕後

你的經驗中，肯定有過對幕後窺視的機會。比如，幼兒園演出，幕後的小盆友有的緊張，有的興奮。拍車展，車姐聚集在一起開會更衣，排練的場面。這些，都是攝影很重要的拍攝機會。拍幕後，很難。不是行內人士，更難。但是，幕前幕後的反差，兩種不同的人生，兩種不同的表情。台上3分鐘，台下10年功。

人是一個很有趣的動物，人前人後兩個人，基本上人都是雙重人格的，這是文明與文化所致。拍攝幕後的真實，是攝影追求的一個主題。如果你有這樣的機會，請一定不要放過。

大師—布拉塞出沒在巴黎的酒吧妓院，他拍攝了很多舞台背後的人生故事。同時，他也把黑屋裡的妓女，領到陽光明媚的街上，公園來拍攝妓女主題。

出沒在幕前的東西，你把他拿到幕後拍，隱藏在幕後的你把他拿到幕前拍，都能通過這種環境的反差，而拍攝到事物的更深層次的真實。

這就是攝影，他能夠拍攝你的靈魂，這並不是迷信，更不是傳說。

18.老人與海

海明威的名著【老人與海】，這個小說，被拍成電影，舞台劇等等。攝影上，也有類似拍攝。

但是，更多的攝影家，着眼的不是小說傳奇，而是老人與海的人文紀實。

文豪川端康成的【伊豆的舞女】，也被拍成電影。後來，有攝影家特意去伊豆半島，拍裸體舞廳的舞女。他們都是借文豪的名作，拍人文紀實，從另外一個紀實的角度，用鏡頭來描寫名著中的人生。

同樣，我們喜歡韓紅的【青藏高原】的盆友，您多次驢友西藏，拍出了韓紅歌聲中的那個青藏高原了嗎？被拍爛了的素材，如何拍出新意來，希望你能藉助名作，名家的作品來創出自己的新意來。

通過文學名著，您慕名而來，不要掃興而歸哈。

19.無人的密室還有電視機

我們生活在一個影像時代，電視，網絡，無處不在的廣告，緊張的生活節奏中你我擦肩而過，遊戲從電腦泛濫到我們的手機裡，明星，電子寵物，，，，，，。這是一個影像虛構的現實世界。

黛安阿勃絲曾拍過一張聖誕節的片子。無人的房間裡，聖誕禮物堆積在電視機旁。電視機里，一個嘈雜的世界，小小的長方形的魔盒裡，裝滿了這個世界，也裝忙了人的幻想。現實與虛幻交錯，信息與時間交叉，白天與黑夜餛飩在密室里。

攝影作品中，我們經常可以看到電視畫面的存在，電視畫面，也是你的攝影中傳遞信息的重要手段，試試看，如果處理得當，會增添你照片的魅力。

20.給鏡子裡的我-------，一個深情的吻

人是一種非常自戀的動物。當然，弗洛伊德的戀母情結和戀父情結在我們每個人身上都能找到。但是，我想，終極的戀母戀父情結，就是自戀。希臘神話中的納爾西斯自戀而溺水身亡。

鏡子，反射出的影像，是現實的反射。所謂反射，就是說與現實相反。當你抬起左手，實際上，鏡子中的你，抬起的是右手。凝視鏡子中的那個人，你一定這樣問過，你是誰？你就是我嗎？對着鏡子中的你，深情地一個熱吻。這是潛意識的，你熱愛着另外一個人，一個你的分身。自戀、自殘、自殺、同性戀都源於一個人格分裂，雙重人格。

攝影中，鏡子是一個很好的道具，在你窺視取景框的時候，你的視野里，鏡子又隱藏着另外一個世界，另一個與你同步的時間和虛幻的空間。鏡子，是一個無法定影的底片而已。一張照片，把現實中的你，和鏡子中反射的虛幻你同時定格在一瞬間。

因為，就像人類在不停地尋找人類祖先和生命起源那樣，我們也在鏡子裡，不停地尋找着什麼。

21.雙胞胎------上帝創造的另一個不是你的你

我外出街拍的時候，如果幸運地遇見雙胞胎兄弟（姐妹），我會主動向前打招呼，無論如何也想把他們收錄在我的照片裡。

從古至今，雙胞胎都是很另類，不可思議的存在。遠古神話，聖經，甚至當今的一些民俗中，一直把雙胞胎作為神聖的存在來看待的。一卵雙生子，其DAN幾乎100%是相同的，但是，他們成長後，其愛好，性格又有所不同。這是上帝的安排？還是社會文化，教育的結果？

一卵雙生子，是天然克隆人。他們的存在，一直都是攝影，影視，體育等社會各方面注目的存在。黛安阿勃絲，布魯斯韋伯曾拍攝了許多雙胞胎人像。攝影的本質是記錄與收集，想象過嗎？如果您拍攝了1萬對雙胞胎的照片，其本身就是一個很龐大令人震撼的雙胞胎博物館。不但具有攝影價值，而且具有社會學，人類學價值。如果，你跟蹤拍攝一對雙胞胎，從出生到他們走盡人生的歷程，你把他們的人生全部記錄下來，其本身的內涵與表現，已經遠遠超越了攝影，更超越藝術。其本身的震撼度，已經是藝術表現無法達到的境界。

22.圓鏡入畫的攝影世界

某日，我參觀上野國立美術館時，看到了收藏的漢代銅鏡，旁邊還有一隻日本中世紀仿製的銅鏡。日本的國寶中，就有銅鏡。一隻小小的銅鏡，令我遐想遠古時代的後宮佳麗。時隔幾百年，銅鏡中後宮佳麗的音容笑貌，嬌嗔顰眉而今何處去鳥？

圓鏡入畫，在攝影表現上用的恰當，會給你的攝影帶來更多的遐想空間。圓鏡中反射的世界，仿佛與眼前的世界是完全另外的一個世界。給人以時空錯亂的感覺。同時，圓鏡點綴的無人風景中，那圓鏡中的視線，給自然風景蒙上強烈的人文色彩。

23.不識廬山真面目，只因香煙遮眼帘

現在，我天朝女性抽煙率越來越高。可見，香煙實為一種時尚。以往有句順口溜說東北銀的“東北三大怪，窗戶紙糊在外，養個孩子吊起來，姑娘叼着大煙袋”。抽煙的女人，給人以一種時尚和野性。但是，在攝影表現上，抽煙女人的照片並不多。而多數出現在廣告時尚攝影中。逆光中，女人靚麗臉蛋上，煙霧繚繞中，那眼神對於攝影來說，是充滿力度的拍攝體。香煙，女人，時尚，在公共場所禁煙的時代潮流中逆行。吸煙者，無論是時裝攝影還是紀實攝影，都是兵家必爭之地。因為，煙霧中隱藏着真實，社會，人性，潮流。讓我喀嚓一張那煙霧繚繞的靚麗臉蛋兒吧，快門喀嚓一聲，捻滅一枚煙蒂，捻滅了失眠者的檯燈。

24.臉上的光影，條形碼的暗示
攝影遠古時代，把膠捲纏繞在裸女身上拍攝的攝影家，就像第一個吃狼桃（西紅柿）的人那樣，照片很衝擊眼球。以致之後的攝影家們，大傷腦筋，於是進化為裸女身纏布條，裸女身裹保鮮膜。當然，最典型的還是透過百葉窗的光線，在裸女身上投畫的條條曲線。裸體，其本身就缺少裝飾，渾圓的乳房和臀部，缺少視覺刺激，而有着更多的性刺激。完全的裸體，就像一碗大米粥，淡淡無味。而光影對於這樣的裸體來說，實為至關重要。
透過百葉窗的光線，在人物的臉上、乳房，臀部，美腿打上一個個光的條形碼，商業消費時代烙印，無所不在，在攝影世界中更是無畏而勇猛。

待續，