注一 詩中“曾因劫數傷親友，生怕情多累女神。”套用了中國現代著名文學家郁達夫先生的《釣台題壁》中的詩句。原詩存錄——“不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。”

注二 詩中“朝陽大媽若相問，天涯聽雨一書生。”套用了唐代詩人王昌齡的七絕《芙蓉樓送辛漸》中的詩句。原詩存錄——“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”

注三 詩中“爛柯”一詞典出南朝 梁 任昉《述異記》卷上

注四 關于格律詩，魯迅先生曾說過比較極端的話，大意是所有好詩到唐人已經作完，後人大可不必作詩。格律詩有非常嚴格的字數、平仄、對仗、押韻等方面的要求，所以，我的這首詩只能稱作打油詩，絕不敢妄稱七律詩。

注五 格律詩同京劇一樣，現在好像不怎麼受讀者觀眾待見，但筆者還是堅持認為，這兩樣東西都是有着中華文化鮮明印記的無價瑰寶。

上世紀八十年代，筆者曾有幸聆聽上海華東師範大學教授，國內著名俄羅斯文學權威王智量先生的《普希金詩歌賞析》，講到動情處，王教授會用俄語聲情並茂地大段大聲地朗誦普希金的詩歌，他那抑揚頓挫的語調、如痴如醉的神態，至今歷歷在目。很可惜，在課堂上的絕大多數聽講者都不懂俄語，對由王教授傳遞的普希金詩歌的意境美韻律美無法進一步感同身受。

漢語格律詩的字數、平仄、對仗、押韻等都同漢字漢語的固有特點緊密相聯，其他語種尤其是拼音語種是無論如何傳達不出漢語格律詩神韻的。所以，企圖從翻譯成英語的漢語格律詩中尋覓原詩的意境美、韻律美，事實上就是一種奢望。同樣道理，以彼特拉克、莎士比亞、普希金為代表的十四行詩不論是翻譯成古漢語還是現代漢語，總是顯得有些不古不今不倫不類，詩歌原有的意境美韻律美也肯定會黯然失色的。

被稱為古中國歌舞的京劇，其精髓主要有兩個，一是寫意，二是聲腔。京劇的寫意美比較接近現代印象派抽象派藝術，其中國特色並不明顯。京劇的聲腔美同漢字漢語的聲母韻母是密不可分的，同一個漢字的聲母韻母，經由不同演員的不同音色、不同演員不同的發聲部位、發聲方法，或高亢挺拔或低沉婉轉、或粗狂豪放或纖細婉約……相同的劇情、相同的人物、相同的唱段，由不同的演員來演繹，其聲腔可謂千迴百轉、千姿百態，餘音繞梁、美不勝收。很難想象，英語京劇也能得其神髓。