俄粉。俄羅斯文學？蘇聯文學？文學性

　　　　——隨筆·四千七百二十五

　　「……你看過什麼俄羅斯的書沒有啊？」

　　「我，看的不多……就記得，吉米多維奇。高爾基那些什麼《在人間》，土裡土氣的，看得很煩。」

　　「哈，《靜靜的頓河》、《毀滅》。」

　　「就這？就這，就讓您這麼這麼傾心於俄國？那《靜靜的頓河》長篇大論的誰看得下去啊！電影，從頭到尾，吵死了，什麼農奴，什麼革命，什麼什麼有人游着泳淹死了……好好，請您講講，到底是什麼打動了您，讓您事事都向着俄國！要有個說法，要講故事，您是怎麼被打動得，對俄國這麼有同理心的？」

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　　在某網站、在我的〈顧曉軍看俄烏：軟實力是普京及俄羅斯的致命弱點〉一文後，幾位網友跟帖論戰已很久了。

　　今日，他們既已談到了俄羅斯文學、或曰蘇聯文學，那麼，我也來說幾句。

　　俄粉，有的、或許真的就源於俄羅斯文學、或曰蘇聯文學。

　　在中國，粉俄羅斯文學、粉蘇聯文學，最早可追溯到延安時期。自然更早亦有，然不成陣勢。

　　而柯仲平等等，我不熟悉，不論。我想，1949年之後，當過文化部長的王蒙，即便不粉、也是熟讀俄羅斯文學與蘇聯文學的。而在文革之後冒出來的人之中，我知道的，梁曉聲是相當地粉俄羅斯文學、粉蘇聯文學的。

　　粉俄羅斯文學、粉蘇聯文學，其實不重要；重要的，則是因粉俄羅斯文學、粉蘇聯文學，而圈定自己的視野等。

　　從另一個方面講，其實、俄羅斯文學不過是奴隸主文學，是那個時代的、有閒階層的文學。而蘇聯文學，自然就是革命的文學了。

　　相比較，在同時代，當英美文學進入到商業文學的時代時，俄羅斯文學還屬於奴隸主文學，這不能不說是思想上的落後。而思想上落後，也會影響到文學性的落後。

　　也許，有人會反駁我，說蘇聯文學超越了英美文學。我不辯論，只說，革命文學太執着於傳道、不免其之文學性就會粗糙而低下。

　　順說，《莫斯科不相信眼淚》，其實是蘇聯時代的暴露文學；或許，能算中國傷痕文學之鼻祖。

　　自然，商業文學並不等於就好。如今的電視連續劇，就屬商業文學的一種。

　　商業文學，如果注重文學性，自然孺子可教。而如果注重商業性，則如同——現代的奴隸主文學。再如果只知道一味討好，那就是不折不扣的、時代的奴隸主文學了。是不是這道理？

　　自然，文學、不可能沒有時代的影子。然，文學講究的是與時代、若即若離——看似是寫當前的時代，其實卻是關照着整個人類的歷史長河。或，看似與當前的時代無關，其實又無處不在關照着時代。

　　作品的文學性，就是這麼來的。而不在於你的辭藻、多麼美麗，也不在於你的故事、多麼動人，更不在於你的情節、多麼離奇……

　　據說，如今的網絡文學、講究長，動輒幾千萬字；講究奇、講究腦洞大開……我覺得，那不過是、如同《靜靜的頓河》一般的文字垃圾，耗自己的生命，也謀害讀者——既謀讀者的財，也謀讀者的命。是不是這道理？

　　自然，可能有人更是要暴跳如雷——肖洛霍夫的《靜靜的頓河》，曾獲1965年諾貝爾文學獎。

　　然，諾貝爾文學獎、雖是世界性的文學大獎，卻又不是世界文學性獎。諾獎評委們看走眼，也不是一次兩次了。

　　多有得罪。尊敬的粉俄羅斯文學、粉蘇聯文學的所有朋友。

　　　　　　　　　　　　　　顧曉軍 2022-6-3