第五五章：抓文藝革新為名江青閃亮登場

一九六二年的七千人大會上，毛澤東受了一肚子的氣，總想有朝一日能發作出來，但環視周圍，竟發出無人能“替朕分憂”的感嘆。回到家中與老婆江青合計：反正江青在文化部有職務，演員出身的人對文藝也是內行，管一下文藝方面的事也是合情合理、順理成章的。以毛澤東夫人的特殊身份，還怕他那個敢不買賬？人心隔肚皮，外人不可靠。打虎親兄弟，選美姐妹花。上陣父子兵，治國夫妻店。中國曆朝歷代的皇家夫妻店不少，也不僅我一家，知我者，老婆也。一些難言之話除了讓夫人出面去說，還能讓誰出面說？一些想做而不好自己出面做的事，由夫人出面做豈不更好？開國後我毛澤東四處拈花惹草，江青寂寞深宮而無怨言，總感到欠他不少，為報妻情，給他一個出頭露面的機會，當個黨和國家領導人什麼的，也算是對愛妻多年來奉獻青春的報答。一九六三年九月，毛澤東親切地對江青說：“江青哪，該出山了。你在文化上有優勢，就從文化上打開缺口，給資產階級一個措手不及。”

江青，原名李雲鶴，山東諸城縣人，三十年代在上海參加中共領導的左翼文藝活動。一九三七年到延安，憑藉在上海灘練就的交際本領，博得了毛澤東的青睞。一九三八年秋，四十六歲的毛澤東拋棄了在井岡山救過他性命的賀子珍與二十四歲的江青結婚。由於江青歷史上不清白，中共政治局在討論此事時，一些中共領導人反對這樁婚姻。毛澤東大怒說：我也是個人啊，也有七情六慾呀，為什麼就不准我和他結婚？並以不干工作相要挾。經雙方妥協，對江青約法三章：二十年內不得參與政治工作；不得拋頭露面；照顧好毛澤東的生活。江青只得照此辦理。毛澤東開國後，江青掛名中宣部文藝處副處長，文化部電影藝術局顧問。但除了每月拿上一份薪水外也沒見做過什麼事，管過什麼事。

 “皇后”出馬，一個頂倆。江青果然身手不凡。出山干的第一件事就是批判一個文藝作品《李慧娘》。

七千人大會以後，毛澤東針對劉少奇開闢了“三條戰線”，一條是在國際上反修防修開展批赫魯曉夫的鬥爭，目的是針對“中國的赫魯曉夫”劉少奇。一條是在國內大搞階級鬥爭，防止“資本主義”復辟，目的是整“走資本主義道路的當權派”劉少奇。還有一條就是抓意識形態領域、思想文化戰線上“兩個階級”的鬥爭對所謂的“封、資、修”思想進行批判，目的還是製造“資產階級思想在中國有深厚的基礎。劉少奇就是資產階級思想的鼓吹者。”的輿論，打倒劉少奇。這三條戰線鬥爭深入開展的結果就是匯成了“文化大革命”的滔天巨瀾，把劉少奇送上斷頭台。也將中國人民拖入了一場曠日持久的十年浩劫之中！

八屆十中全會後，毛澤東巡視各省，對文藝工作提出了自己的看法。一九六二年十二月，毛澤東在同華東的省市委書記談話中提出“帝王將相、才子佳人”問題時說：“對資本主義要有一些人專門研究，宣傳部門應多讀點書，也包括戲，有害的戲少，好戲也少。兩頭小，中間大，帝王將相、才子佳人多起來，有點西風壓倒東風。東風要占優勢，梁山泊不出糧食，採茶燈不採茶，舊的劇目多了些。北京的京劇團就不少。過去的文工團只有幾個，反映現代生活，不錯。”

毛澤東發話後，中共華東局第一書記，上海市委第一書記柯慶施就在一九六三年一月一日召集上海部分文藝工作者開會，提出“寫十三年”（即共產黨建國十三年）的口號。

毛澤東發話後，在北京的文化部中共黨組遵照毛澤東關於文藝的談話精神，作出了《關於停演鬼戲的請示報告》中共中央立即批轉全國執行。

一九六三年四月，全國文聯在北京召開第三屆全國委員會第二次會議，文聯主席周揚在會上作了《加強文藝戰線反對修正主義》的報告。把反對修正主義，特別是蘇聯文藝上的修正主義作為當前的戰鬥任務。會議之後，全國對文藝界修正主義的東西開始進行圍剿。

一九六三年五月六日，文匯報發表了江青組織圍剿《李慧娘》的文章《“有鬼無害”論》，這是毛澤東夫人江青首次參與中國的政治活動。

《李慧娘》寫的是南宋一貪贓枉法、賣國求榮的宰相賈似道一日與其妾李慧娘游西湖，偶遇一少年當面怒斥賈似道。李慧娘不禁發出兩聲“美哉！少年，壯哉！少年”的感嘆心有所系，即被賈似道推入湖中，含冤而死。李慧娘冤魂不散，變成鬼，用頭撞死賈似道。

此劇公演，得到各界好評。中共北京市統戰部長廖沫沙寫了一篇劇評《有鬼無害論》給以讚揚。但江青看後卻認這《李慧娘》一劇是影射攻擊共產黨，賈似道是共產黨的總理，李慧娘反對賈似道就意味着人變成鬼也要向共產黨復仇。於是將就文章的題目，指使人寫出了一篇批判文章。

若一個人沒做賈似道似的缺德事，看一百遍《李慧娘》也不會產生什麼“要向共產黨復仇”的聯想。只有心中有鬼、製造出無數冤魂的人才會這樣聯想。

毛澤東支持對“有鬼無害”論的批判。兩天后，五月八日，在杭州會議期間，毛澤東說：“‘有鬼無害論’是農村、城市階級鬥爭的反映。”

毛澤東親自發話，江皇后親自督陣，全國戲劇界掀起了一股大批鬼戲的狂潮。這樣的批判在十年前中國人民就曾在批《清宮秘史》時領教過了。不足為怪。

對某一種劇本的批判顯然不能使毛澤東滿意，他要掀起一場更大的批判運動，以製造出一種浩大的聲勢，給人們以階級鬥爭非常尖銳激烈的印象。

一九六三年九月二十七日，毛澤東在中央工作會議上說：“過去的戲總是那一套，帝王將相、小姐丫環、保鏢黃天霸，搞這一套不行。推陳出新出什麼？要出社會主義，要提倡搞新形式。舊形式也要搞新內容。”

一九六三年十一月毛澤東又說：“一個時期戲劇報盡宣傳牛鬼蛇神，文化部不管文化，封建的、帝王將相的、才子佳人的東西很多。文化部不管，如不改變，就改成帝王將相部、才子佳人部，或者外國死人部。”

一九六三年十二月十二日，毛澤東又就文藝工作作了一個重要的批示：

“此件可以一看。各種藝術形式－－戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中至今收效甚微。許多部門至今還是死人統治着。不能低估電影、新詩、民歌、美術、小說的成績。但其中的問題也不少。至於戲劇等部門，問題就更大了。社會主義經濟基礎已經改變了，為這個基礎服務的上層建築之一的藝術部門至今還是大問題。這需要從調查研究着手，認真地抓起來。

許多共產黨人熱心地提倡封建主義和資本主義的藝術，卻不熱心地提倡社會主義的藝術，豈非咄咄怪事。”

毛澤東在這裡描繪了一幅共產黨統治了十多年，而在文藝界還是封資修的貨色占領舞台的慘景！毛澤東發出了向“封、資、修”文藝宣戰的動員令。

江青在文革前後來搞出了八個革命樣板戲，這裡就不再細說了。