專家們感慨道，黃賓虹的書畫最好不要輕易收藏，現在市面上黃賓虹的真跡少之又少。

遠遠一望就是假的

陳先生從紙袋裡拿出一本翻得有些褶皺的黃賓虹畫冊，然後慢慢地抽出夾在裡面的畫，打開塑料薄膜時，他的臉上掠過一絲緊張。浙江博物館原保管部主任查永玲細細地掃了幾眼，搖搖頭說，“其實，這幅畫遠遠一望，就是假的，畫面病懨懨的，毫無生氣，總體氣韻上和賓老的差太遠了。”接連幾幅畫，查永玲都看出了明顯的造假痕跡，“賓老晚年的書法沒有這麼秀氣，已經趨向率真、疏狂了。”

“賓老的畫是不是看得太少了？畫展要多看看！”對於專家提出的建議，陳老先生不解地說：“我20世紀90年代就迷上了黃賓虹，當時收集一張畫的價格很便宜，但也要存上好幾個月工資。家裡的畫冊現在都堆成山了，只要是他的畫展我每場必看，怎麼會看得少呢？”

顯然，陳老先生對鑒寶的結果還難以接受，他更大的疑問或許在於：畫展一場不落下，為何收藏的畫卻張張是假的呢？

看畫要像看美人

“首先要知人識畫，看到畫的表面，沒有深入內里，就是不得要領！”資深的書畫專家葉三寶先生無奈地說，“每年我要鑑定三五十幅黃賓虹的畫，我發現很多人對黃賓虹的藝術理念、經歷基本上一無所知。賓老在藝術追求上反覆強調兩個字，就是‘內美’，賓老的畫在內蘊上可以說是奇美無比，這好比看美人，真正的美人都不是浮與表面的。”

他說：“看山水畫的關鍵還在氣韻，賓老以70歲為界可分為三個階段，70歲以前早期的作品，由於師承新安、黃山畫派，風格輕逸，86歲以後的晚期作品則達到了藝術的巔峰，渾厚、華茲的風格，點綴了簡易清朗之氣。”

“這在筆墨個性上有鮮明的表現。有人形容賓老用筆‘萬毫齊發’，相當有力度。比如他的苔點力透紙背，就像雷陣雨打在門框上，擲地有聲，很多偽作上的苔點就顯得軟弱無力。他畫一座山毛筆不是順着下去，而是嫻熟地運用轉筆，使線條非常立體、厚重，這是他晚年創造的一種筆法。”

識別“防偽”細節

“現在，最好不要介入黃賓虹收藏，真畫太少了，黃賓虹的5000幅遺作捐給了浙江博物館，還有很多極品送給了朋友，剩下的一些真跡都被收藏家珍藏起來了，他們一般不會輕易脫手。”葉三寶說，前年，市場上黃賓虹熱一下子升溫，每平方尺的價格漲到20—30萬，於是，市面上充斥了大量不同派系的假冒貨。這些假畫大部分產自上海、天津、北京、安徽等地，以杭州的仿製水平最高。
但是，這些仿製的作品也有很多“拙劣”的特徵。

第一：畫面毫無生命感，無精打采。這與賓老的精神內練完全相左。

第二：畫面出現髒、亂、呆板的特點。

第三：缺少距離感和立體感，完全在一個平面上。