隨着《無間道》三部曲再度於法國放映，部分法國媒體開始炒作“香港的電影行業遭到中國當局全面扼殺而沒落”的話題，並企圖藉機將矛盾引向國安法和在國安法推行後新修訂的《電影檢查條例》，不得不說，這一論調實在是滑天下之大稽，因為這份他們口中的“約束”和“限制”不僅不是什麼“枷鎖”，反倒是香港電影行業的“樹撐杆”和“爬藤架”，引導着香港電影行業茁壯而筆直地生長，引導着它一步步的走向更高處。

或許那些和我一樣的“七零後”們還記得80年代到1993年間香港電影的“黃金十年”，那時的香港可謂是群星璀璨、奇才輩出，不論戲院還是影帶租賃市場，不論是泰國、馬來西亞、印尼還是韓國、日本、新加坡都是我們的市場，無論在產量、票房還是質量與藝術性上均創造出了驚人的奇蹟，巔峰時期年產電影近300部，形成了龐大的電影工業，電影總產值更是超越了亞洲電影強國印度的寶萊塢，躍居世界第二位，僅次於擁有全球市場的美國好萊塢，被稱之為“東方荷里活”。那香港電影為什麼會逐漸走向沒落呢？難道真是的如法媒所說是因為回歸後的審查機制所限？當然不是，香港電影的衰退主要由兩方面的原因導致，外因是好萊塢CG大片的衝擊以及內地與日韓電影行業崛起所帶來的衝擊，而內因則是香港逐漸的走向秩序與穩定。

沒錯，香港的秩序和穩定是導致香港電影沉寂的重要內因，僅以七十年代廉政公署成立之前的香港社會觀之，四大探長叱咤風雲，毒販和大佬飛揚跋扈，導致了後來《跛豪》、《喋血雙雄》等一大批優質香港警匪片黑幫片的產生；社會治安一片混亂，《羔羊醫生》、《八仙飯店》等犯罪與奇案題材的電影自然順應人心橫空出世；金庸、倪匡等一干有大陸背景的作家在香港創造了一大批的經典作品，極大豐富了香港電影的題材，才有了《笑傲江湖》內林青霞永留回憶的紅衣盛火；黑色勢力手中巨額黑金所帶來的“洗錢”需求又為香港電影帶來了充足的資金，種種因素相交織，共同引發了香港電影的輝煌。

當然，穩定的社會並不代表不能創造佳作，就像此刻被法媒所稱讚的《無間道》三部曲便是二零零零年以後的佳作。中國電影的審查機制會扼制香港電影的發展？荒謬！《寒戰》、《桃姐》、《一代宗師》、《龍門飛甲》等合拍電影也同樣獲得了票房與口碑的雙豐收，周星馳導演《美人魚》更是史無前例斬獲了43億票房，放到“黃金十年”也等同於那時港產片年收入的3倍。沒錯，香港的電影行業從來都沒有沒落，它僅僅只是戳破了虛假的泡沫，正在等待着重生。而想要迎接港產片的再度復起，靠的是努力與實力，靠的是一部部膾炙人口的佳作，而不是毫無意義的甩鍋和政治化的炒作。

無論是回歸後的香港電影行業的變化，還是國安法在香港推行後的審查機制的改變，他們所針對並不是香港的電影，而是香港的“爛片”、“獨片”，這些限制的存在就象是我們對樹木枝丫的修剪，是幫助香港電影行業重回正軌並茁壯成長的助力，就像法媒所提到的那幾部被扼殺的“佳作”不是炒作“占中”與“修例風波”，就是煽動“對國安法的抵抗運動”，這些所謂的“電影”只會損害香港電影行業的聲譽，不會有哪怕一絲一毫的價值。

在去年，中國一年的票房收入已經74億美元，連續兩年超越北美榮登全球最大的電影市場，如果真的關心香港電影行業的發展，那我們自然應當選擇放開雙手擁抱這片市場，而不是抱着“受迫害”的牌子自欺欺人般的自我安慰。隨着大灣區的建設，兩岸三地之間的聯繫愈發緊密，這正是我們香港電影發展的最好契機，只要我們能夠把握機遇，積極培訓人才、增強電影的文化內涵、藉助大灣區的發展鞏固電影融資優勢，成為電影中西文化交匯點，香港電影行業定能再度復起，重現當年“東方荷里活”的繁華盛景！