改革開放以來，資產階級為了奪回被以毛澤東為首的中國人民奪去的政權，向無產階級發動了猖狂的反撲，用文化來實現自已的政治目的，是資產階級的一個創造。他們的欺榨手法，總結起來有下面 五 種：

第一，抓住私有化這個核心，狂造輿論。
私有化是資產階級復辟資本主義的核心，因此，，資產階級利用黨中央在農村推行聯產承包責任制、在工礦企業推行以經濟效益為中心之機，在全國掀起了私有化狂潮，
資產階級利用文化這個陣地，狂造私有化的輿論。他們顧傭一批文人，從理論上闡述私有化的必要性、、重要性和公平合理性，鼓吹私有化是人的力量源泉，，他們還用文藝、電影、戲劇、文學創作等手段，勢無忌旦地為資本主義復辟打頭陣，，鋪路搭橋。

第二，淡化毛澤東和毛澤東思想是資產階級復辟資本主義的又一個極其狡猾的手段。
資產階級右派分子非常敏感地認識到，毛澤東和毛澤東思想是他們復辟資本主義道路上不可逾越的鴻溝，只要毛澤東和毛澤東思想的影響在，資產階級復辟資本主義就不得安寧，因此，他們一直把毛澤東和毛澤東思想作為眼中釘、肉中刺，非拔掉不可。但他們也深深地認識到，毛澤東和毛澤東思想已深入廣大共產黨員和人民群眾的心中，硬反是反不掉的，，於是他們用起了他們的老祖宗用過的“曲線救國”的方法，既不公開反毛澤東和毛澤東思想，在公開場合又不提毛澤東和毛澤東思想，企圖慢慢地，慢慢地淡化毛澤東和毛澤東思想，讓人們在平淡的生活中，漸漸地忘悼毛澤東和毛澤東思想，妄圖讓時間來抹平這塊歷史的豐碑，其用心何其毒也！目前許多文藝作品都體現了這種資產階級的創作主張。如電視劇《陳賡大將》《八路軍》》《亮劍》，似乎陳賡、李雲龍的成長與戰鬥業績以及八路軍的豐功偉績與毛澤東和毛澤東思想無關，其實編導者也知道自已理虧，只是昧着良心罷了，因為這是一場政治遊戲！

第三，以反腐為名，醜化共產黨，企圖取而代之。
應該承認，改革開放以後，腐敗現象比以前嚴重得多了，主要是社會的價值觀念變了，資產階級右派以此為由，大肄宣染共產黨幹部腐敗的嚴重，似乎共產黨己不能再為執政黨了，只有他們這些精英才能執掌大權。其實，共產黨中的腐敗分子本身就是資產階級分子，他們的反腐敗不是反對腐敗分子，而是反對共產黨，這與人民群眾反腐敗是風馬牛不相接的兩碼事。

第四，以宣傳“與國際接軌”、“自由民主”為幌子，引進資產階級的思想、意識和作風，宣傳資產階級的個性解放，宣傳消極頹廢，宣傳享樂主義，致使黃、睹、毒、、黑社會、、賣淫嫖娼、拐賣婦女兒童等舊社會的醜惡又冒了出來；

第五，瘋狂地爭奪下一代，等。
用教科書和其他文化產品來宣傳資產階級思想，為資本主義復辟培養接班人，並非中國資產階級首創，日本軍國主義分子早就開過先河，只是在中國是首例。
上海的或明或暗的日奸不要得意太早，北京和散布在全國各地的或明或暗的日奸們不要高興太早，共產黨的領導，毛澤東和毛澤東思想在我國的政治地位，公有制和工人階級的地位，憲法中已均有明文規定，一旦人們識破了這幫妖魔鬼怪的真面目，等待他們的只能是人民民主專政的嚴厲懲罰。

歷史總體上是前進的。有時拐個彎也是難免的。人民革命大勢所趨。我們“不當頭”，總有人領頭，拉丁美洲的蜂火已讓世界為之一亮，共產主義大業總歸是要前進的。資產階級文化大革命的陰謀必定失敗無疑！