我在日本常常聽到日本人對於中國抗日影視的不滿，電視台幾乎天天播放此類影片，他們感到很困惑。有不少年輕人對我說“到過中國才知道有這段歷史，你們把我們視為鬼子一鬼oni一日語”。

　　個人生命時空有限，時過境遷，年輕人不了解歷史，尤其是罪惡的歷史，這很正常。代表某個國家的政治家，政客，政治團體文化機關都不希望後人知道他們的前輩所干的“壞事”。但是對於他國所為，絕不留情。所以英美法諸國不斷拍攝二次大戰，屠殺猶太人等歷史片，如同中國拍攝抗日歷史片一樣。屠殺印第安人，鴉片戰爭，八國聯軍，殖民全球等等歷史片就很罕見，如同中國很少拍攝歷次政治運動，文化革命一樣。誰都要面子，國家更要威信，天經地義!德日是戰敗國，二戰的歷史由不得他們說三道四。德國人顯得比較大度，不作辯解，樂觀向前。日本人就顯得猥瑣，力圖辯解，甚至抵賴。結果往往適得其反。

　　中日兩國關繫緊張起來，日本侵華歷史就會重提。抗日影視，反日新聞，成為中國人的日常話題。無意中，我發現日本演員在中國扮演“鬼子”在島嶼之爭時期成為時髦，竟然成為一個政治話題;深受關注。

　　其實，這些日本演員都是戰後出生，對歷史的無知顯而可見。導演僱傭這些日本，希望他們給有關劇集帶來更真實的感覺，帶來票房價值;另一方面，這些日本演員，自認為僅僅是演員，扮演的角色與政治觀念無關，所以沒有羞恥感。矢野浩二，叄浦研一、澀谷天馬、冢越博隆等人，他們像木偶一般一演員其實都是木偶一在中國導演指揮下，扮演受中國觀眾辱罵洩憤的角色，冒着歸國蒙難的風險，主要還是貪圖誘人的酬金，中國網民的譏笑，日本右翼的謾罵，對於他們來說是不屑一顧的。這個消息，告訴給日本人，幾乎無一不驚奇，居然有這種事!其實，演員在世界上流動是影視界的慣例，不值得大驚小怪。尤其是名演員，全球之寶，爭相聘用，這是名人文化，名人商業，名人效應的代表!錢，唯一的主宰!它主宰了演員，主宰了觀眾，主宰了價值觀，主宰了全球化!

　　中國內地已經成為香港藝人外國藝人的淘金勝地，日本AV女優轟動一時社會社會，與矢野浩二，叄浦研一、澀谷天馬、冢越博隆等人的遭遇截然相反，因為前者代表了普遍“人性之欲望”，後者只充當了萬惡的“日本小鬼子”!