2015年央视春晚演罢，观众骂声一片。有网民称：“我觉得春晚=国家政策宣讲会+网络段子复习会+微信红包年会。”

“春晚是全国人民联欢，不是全国人民开会。”

“今年春晚是我看过的春晚中政治气息和说教意味最浓厚的一届，看得心里一阵阵翻江倒海。”

本来大过年的，一家人团圆不容易，边吃饺子边看春晚，就是是图一个乐，政府官员硬要对他们政治说教，洗脑，宣讲党的政策，不惹人烦才怪。

我也看了今年的春晚，简直受不了，只能快进跳过。一言以蔽之，“假、大、空、虚”。中宣部的审查官们脑壳坏掉，良心也坏掉了，生生把一桌上好的年夜饭糟蹋了。

春晚已经彻底变质，由最初的纯娱乐节目变成了泛政治化的政策宣示。对此，春晚总导演哈文并不讳言，坦率承认，“可能今年我们有点用力过猛”，透露了官方借春晚强奸民意的动机。说白了，就是要把党的政策借春晚硬塞进观众的脑子里。有人说春晚是十三亿病患共吸鸦片的晚上，我看是诬蔑十三亿人民的智商。没看到网上那么多观众吐糟，拒绝吸食这种劣质精神鸦片吗？

央视春晚自1983年首播，影响越来越大，也越来越受各方重视。它不仅成为当局宣传“主旋律”的重要舞台，更成为了中国演艺界的最大名利场。

早期的春晚，并没有太多包袱与经验的束缚，各种尝试与创新轮番上阵。例如，在舞台和观众席形式上，最开始是茶话会的布局，台下观众围坐在圆桌上，舞台面积不大，声光电技术也不成熟，舞台上是什么就是什么，没有什么剪接、假唱问题。春晚节目上也几经变化。上世纪80年代的春晚，以歌舞、相声小品和戏曲为主。这个时期的语言类节目主要以小人物的故事为主，比如以陈佩斯、朱时茂为代表的小品《吃面条》、《烤羊肉串》、《胡椒面》、《主角与配角》等，以马季、姜昆、牛群、冯巩等为代表说的相声。 这些作品都很朴素，生活气息浓厚，其功能就是博观众开怀大笑。与此同时，歌曲出现巨大的突破：1983年李谷一的《乡恋》使流行歌曲开始走红。总的说来， 这一时期的春晚政治说教意味不明显，比较“接地气”，主持人也就是报幕员的角色，和现在的豪华阵容不可同日而语。

90年代春晚变味，政治色彩渐浓。1990年的春晚，零点时分，“党和国家领导人”江泽民和李鹏突然来到直播现场，并发表新年贺词，从此也把国家意志强加于春晚。从此，春晚被正式定位为一个国家项目，成为国家政策的宣讲舞台。最典型的就是用各种歌曲来歌颂党歌颂国家，《春天的故事》、《走进新时代》、《我属于中国》等这些“新红歌”泛滥春晚。阎维文、郁钧剑，彭丽媛、宋祖英、董文华、张也等人也随之名声鹊起。相声小品的政治与教化功能也得到强化。陈佩斯、赵本山、黄宏、宋丹丹、 郭达、蔡明等无一例外成了政策宣讲员。例如《昨天今天明天》里，赵本山扮演的老农黑土拿着小红本念打油诗：

“九八九八不得了！粮食大丰收，洪水被赶跑；百姓安居乐业，齐夸党的领导；尤其人民军队，更是天下难找；国外比较乱套，成天勾心斗角；今天内阁下台，明天首相被炒；闹完金融危机，又要弹劾领导；纵观世界风云，风景这边更好！”

在《拜年》里，高秀敏说范伟扮演的县长一年到头干了不少大事，赵本山接茬：“ 大事儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开、江主席访美，这一年把你忙……这也不是他干的啊？”

政治宣讲不择手段，美化民众痛苦，以1999年春晚小品《打气儿》为典型。黄宏饰演的下岗工人，面对句号扮演的一位街道办工作人员，在给他的自行车打气儿的同时，来了一段顺口溜：

“你是身在福中不知福，谁能一帆风顺呢？谁这辈子还不遇上点事呀？你就拿我来说吧，十八岁毕业，我就到了自行车厂，我是先入团后入党，我上过三次光荣榜，厂长特别器重我，眼瞅要提副组长，领导一跟我谈话，说单位减员要并厂，当时我就表了态，咱工人要替国家想，我不下岗谁下岗！”

这段顺口溜看似轻描淡写，反映的却是极为沉重的社会现实。1998-2003年国企大规模改制中，数以千万计的工人被迫下岗，美其名曰：下岗分流，减员增效。黄宏小品里扮演的下岗工人就是他们的一个缩影。他为了国家着想，主动提出下岗，个人命运在国家大局面前不算什么。所谓“牺牲我一个，幸福十亿人。”可是，残酷的现实却是，牺牲了数千万的工人的利益，成就了少数人的利益。越来越严重的贫富差距使得这种说教显得越来越苍白。

进入21世纪以来，春晚日臻“完美”，群星灿烂，光怪陆离，现代声光电技术和信息通信技术的发达使得春晚越来越“美”，业已演变为一场“高大上”的国家级宏大仪式。与此同时，人们对春晚的评价也越来越低，“骂声”越来越多。