我在日本常常听到日本人对于中国抗日影视的不满，电视台几乎天天播放此类影片，他们感到很困惑。有不少年轻人对我说“到过中国才知道有这段历史，你们把我们视为鬼子一鬼oni一日语”。

　　个人生命时空有限，时过境迁，年轻人不了解历史，尤其是罪恶的历史，这很正常。代表某个国家的政治家，政客，政治团体文化机关都不希望后人知道他们的前辈所干的“坏事”。但是对于他国所为，绝不留情。所以英美法诸国不断拍摄二次大战，屠杀犹太人等历史片，如同中国拍摄抗日历史片一样。屠杀印第安人，鸦片战争，八国联军，殖民全球等等历史片就很罕见，如同中国很少拍摄历次政治运动，文化革命一样。谁都要面子，国家更要威信，天经地义!德日是战败国，二战的历史由不得他们说三道四。德国人显得比较大度，不作辩解，乐观向前。日本人就显得猥琐，力图辩解，甚至抵赖。结果往往适得其反。

　　中日两国关系紧张起来，日本侵华历史就会重提。抗日影视，反日新闻，成为中国人的日常话题。无意中，我发现日本演员在中国扮演“鬼子”在岛屿之争时期成为时髦，竟然成为一个政治话题;深受关注。

　　其实，这些日本演员都是战后出生，对历史的无知显而可见。导演雇佣这些日本，希望他们给有关剧集带来更真实的感觉，带来票房价值;另一方面，这些日本演员，自认为仅仅是演员，扮演的角色与政治观念无关，所以没有羞耻感。矢野浩二，叁浦研一、涩谷天马、冢越博隆等人，他们像木偶一般一演员其实都是木偶一在中国导演指挥下，扮演受中国观众辱骂洩愤的角色，冒着归国蒙难的风险，主要还是贪图诱人的酬金，中国网民的讥笑，日本右翼的谩骂，对于他们来说是不屑一顾的。这个消息，告诉给日本人，几乎无一不惊奇，居然有这种事!其实，演员在世界上流动是影视界的惯例，不值得大惊小怪。尤其是名演员，全球之宝，争相聘用，这是名人文化，名人商业，名人效应的代表!钱，唯一的主宰!它主宰了演员，主宰了观众，主宰了价值观，主宰了全球化!

　　中国内地已经成为香港艺人外国艺人的淘金胜地，日本AV女优轰动一时社会社会，与矢野浩二，叁浦研一、涩谷天马、冢越博隆等人的遭遇截然相反，因为前者代表了普遍“人性之欲望”，后者只充当了万恶的“日本小鬼子”!