“一個好的劇本可能拍出壞電影。但一個壞的劇本絕對拍不出好電影。”這是Sandi Berg, 一位為好萊鎢工作了25年的劇作家給我們上課時的口頭禪。在美國南加洲大學電影學院讀了一段電影劇本寫作後，我發現這句話並非Sandi Berg的發明，而是好萊鎢電影界的名言。

　　無獨有偶，近來沈醉於英文劇本寫作中的九哥，偶爾在中文網上看到一篇文章《中國電影四大難》。其中頭一條就是“劇本荒鬧了多年，無米炊苦了導演……電影劇本數量不多質量差。”為了證實他講話的真實度，我在網上收尋了“中國電影劇本”。給我的回答是“為您找到相關網頁8篇”，而從那8篇中我只找到一個劇本。悽慘！即使打入“九哥”兩個字，都會“為您找到相關網頁約10,800篇”。（如果有網友搜尋到更多的電影劇本資料，請賜教本人，不勝感激。）

　　《中國電影四大難》文章接着提到“美國擁有龐大的編劇產業軍，每年從高等院校編劇專業畢業的學生成千上萬，導演在報紙上一登廣告，劇本就會寄送上門，有些導演甚至僱人看成摞成摞的劇本，不怕海里撈針，沙裡淘金。”

　　美國編劇專業畢業生每年是不是“成千上萬”，我無法證實。但根據我目前在好萊鎢所聞，“花錢僱人讀劇本”肯定是事實。但是，問題是為什麼美國的各經理公司各代理人要花50美金一本“僱人看成摞成摞的劇本，不怕海里撈針，沙裡淘金”？其原因就是因為金子太少了。換言之，在某種意義上，美國的導演們也有相當程度的“無米炊”之苦。

　　上周我的一位老師很自豪地告訴我們她是Titanic《泰塔尼克》巨片的製片人之一；另一位老師更牛B，他是現在正在拍攝的《八十天環繞全球》的製片人之一。可他們所拍的劇本，都是出土文物。也正因為好劇本太少，一但好萊鎢出了個賣座的電影，就肯定會“之二”，“之三”地拍下去，一直拍到虧本為止。

　　美國缺劇本嗎？No，劇本多如牛毛。但是，真正能派用場的卻寥寥無幾。Robert Makee 在他的“STORY”《故事》一書裡說：“如今的世界，天天有成千上萬的故事產品，但質量在腐爛。偶爾我們找到好的作品，但是更多的時間我們睏乏在報紙的廣告、錄像帶店或者電視排行版上找出有品質的素材……如今，故事的藝術在衰退。

　　每年，好萊塢要出產400到500部電影，其中會有幾部不錯的，但大部分平庸甚至更糟。某攝影棚說每年他們要收到成千上萬個腳本，但他們每年只能拍12部。好萊塢已經找不到更好的素材，令人難以相信的是，我們每年能在銀幕上看到的平庸凡俗的電影，已經來自早幾年最好的腳本。儘管現狀如此的糟糕，好萊塢不但倖存了下來，而且還挺興旺。那是因為它沒有競爭的對手，尤其是在過去的25間，歐洲的電影質量走下坡路的狀況下。（意譯、九哥注）

　　David Trottier 在他的“The Screenwriter’s Bible”《劇作家的聖經》裡告誡我們：“一個劇作家要打入電影圈子是很艱難的。但是，如果你劇本中的主人翁有一個清楚特殊的目標或任務（開頭）；有一個強大的反面力量阻止他/她達到其目標或完成其任務，這種反面力量與主人翁的爭鬥逐步升級到高潮（展開）；經過鬥爭和奮鬥主人翁戰勝種種困難達到目標完成任務，從情緒得到極大的滿足。（結尾）你的劇本就會自動進入了到前百分之5。因為當今的劇作人，真正懂得哪怕是最基本的劇本寫作法的實在為數甚少。因此，絕大多數的劇本從一開寫就已經註定是失敗。（意譯、九哥注）

　　下面拿我所了解的情況說說。南加洲大學電影學院號稱是世界上最好的電影學院。學院裡有許多專業，如：製作、導演、音樂片、數碼技術、編輯等等。在我們這一期三百多學生中，學劇本寫作專業的只能算是少數民族。我所在的專業編劇班有十個同學。（就我一個中國人，其它一色美國鬼,講錯了,應該是“兩色”美國鬼,因為有兩個黑的）就連這十個同學中，真正想當劇作家的恐怕不到半數。而就是這半數中，到目前為止，還只有老九寫出了一部完整的電影劇本。我這樣說，除了為自己做點小廣告外，也讓大家對美國內部的真實狀況窺見一斑。

　　記得學院有一次開座談會，電影專業的學生約 50人在坐，老師一問學生所學專業，結果學製片的一大片，學導演的一大堆，而學編劇的稀稀拉拉幾個人中，想認真專門寫作的只有3個，除老九外的兩名女士中，還有一位不喜歡複寫（re-writing）。

　　學編劇為何如此不人氣？我懶得去作全面調查，但原因之一肯定是利益問題。製片人弄到個電影拍就是樁實實在在的活。導演接部片子其經費預算中已經包括了他那一份。而劇作人，賣不出本子收入就是0，就得去加油站打工或到大學教書。（或者賣提琴）以本人的理解，人們可以說某某人是好製片人好導演，或者壞製片人壞導演，而對於搞編劇的，要不你是個劇作家，要不你什麼也不是。

　　是啊，正如《中國電影四大難》一文中所指出：“真正懂得電影劇本寫作的基本語法、章法的人少而又少，現狀悲哀。”那麼，懂專業的劇作家們都幹嘛去了呢？《中國電影四大難》的回答是：“都自己當導演去了”。美國卻不同，真正懂劇本寫作法的專家寫個本子，或者改個本子就是幾十萬、幾百萬美金。他們去山頂海邊享受與世隔絕的桃園生活去了。 也難怪他們天天納悶生活的源泉都跑哪裡去了！

　　我剛完成的劇本名叫“CHRISTIAN’S VIOLIN”，由本人的小說《提琴夫人》改編。（該書2002年由台灣優秀出版社出版）這是部純粹用洋文寫的洋戲。老實說，我寫這個劇本，總覺得自己是在用我那土手掌功同人家的洋拳頭打鬥。儘管如此，“劇本基本完成”的消息一漏風，我就被製片導演圍住。我的經理人立刻把本子拿到好萊鎢註冊版權。

　　“我還沒定稿，那個介詞是‘at’還是‘on’我還沒弄清楚啦。”我說。

　　你猜那美國佬怎麼響應：“Who cares! 誰會在意！”

　　看着我一本正經的樣子，他補充說：“會幫你改過來的，美國懂英語的人很多。對了，你接下來準備寫些什麼，能不能列個單子出來。對了,你這個本子我們打算賣5萬美金,但賣掉後你只能拿到三萬,你看行不行?”

　　從美國人對九哥的態度，證實了Robert Makee的另一段話：“近年來亞洲人走遍了北美洲和全世界，成為國際電影的一線曙光。其唯一簡單的理由就是亞洲的電影製作人講述着超凡的故事。所以，非好萊塢的電影製作人應該把眼光投向東方，那裡有着把故事敘說得激情高超美麗的藝術家們。”

　　我是中國人。中國人選擇用洋文寫作，從某種意義上，不能不說是一種悲哀。但我不敢把心中的苦衷吐出來，怕弄得滿地臭銅錢味。然而，我畢竟是中國人，我那Made in China 的心裡的程序是很難改變的。因此，九哥用中文寫劇本的日子可能就是明天。

　　“幹嘛要等到明天呢”？

　　聽說中國國家廣電總局電影劇本中心新制定了“基本稿酬＋優秀劇本追加稿酬”的付酬方式。不知道這個方式對外籍華人是否同樣生效？少就少點，人民幣也是錢啦！

　　成丹九哥

　　於美國好萊鎢

　　九哥版權聲明：僅此文可自由下載轉貼轉載，但必須全文原文並以本作者的名義。

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