電影《同桌的你》據說一上市就有了很高的票房，影輿不錯。於是也看了。看了以後，是大失所望，無比憤慨。

該片講述了從初中時代就是同桌的周小梔與林一，他們一起經歷高中、大學，隨着時間的流逝，青澀的相互喜歡也自然進化為濃烈的海誓山盟。而甜蜜的情感也不會一帆風順，時間總是會讓很多曾經美好的夢想成為泡影。當相愛的兩人天各一方，愛情會否被現實打敗？當十年後的重逢卻是在女孩的婚宴，故事該如何繼續……

金童玉女的表演應該說還有可圈可點之處。大概也是按照導演的要求，步步走來，這裡就不說了。

五分鐘，二十一分鐘，十三分鐘，雖然在生活中不會發生，作為藝術品，也有它的可讀之處，也難為編劇了。

我們就跟着主人公走過來，初中三年，高中三年，看到他們感情的發展，雖然還沒有到似膠似漆的程度，至少已經到了近膠近漆的地步。女主人公為了感情，放棄了北大，來到了廈大，放棄了出國，固守在鄉土，可見這感情之深。於是就到了影片的結尾。如同劇情介紹所說：

當相愛的兩人天各一方，愛情會否被現實打敗？當十年後的重逢卻是在女孩的婚宴，故事該如何繼續。

這就象一批學生，幾年的艱苦努力，如今面臨着高考，他們期待着結果。觀眾也是一樣，他們看到了“青澀的相互喜歡也自然進化為濃烈的海誓山盟”。人們喜歡看結局，如果是一個光明，人們就會鼓掌歡笑，為主人公高興，如果是一個悲劇，人們就會為主人公流一掬同情之淚。主人公辛辛苦苦，一路到此，現在是向觀眾收取回報的時候了。

可惜的是，觀眾被愚弄了一下，他們什麼都沒看到。他們看到的是一個悲劇，他們看到愛情被現實打敗，可什麼是現實？怎麼樣打敗？他們沒看到。

白蛇傳里的現實是法海和尚，天仙配里的現實是玉皇大帝，梁山伯祝英台里的現實是封建制度和貧富差距。很多故事裡的現實是疾病，或者家庭，或者貧富。

總之，生活中可以找到很多的題材可以成為現實，可是，編劇不願意去找。編劇給觀眾的是什麼現實呢？劇情介紹說“當相愛的兩人天各一方，愛情會否被現實打敗？”這算什麼現實？這天各一方，不就是一張飛機票麼，比古代串個村子還方便。如果這也算是足以打敗愛情的現實，人類恐怕早就絕跡了。

當然，編劇也給出了一些現實。“我也想去美國啊可是斯坦福申請失敗了。”女主人公真是可憐，十二歲時就知道斯坦福，過了十年，還是只知道斯坦福。從來沒有長大過。從中國到美國去的留學生有千千萬萬，可有誰是只申請一所斯坦福的麼？有誰是只申請一所學校的麼？斯坦福申請失敗了，你可以申請別的學校呀，可女主人公就是非斯坦福不去。一個被北大錄取，在廈大畢業，盯着男朋友考大學、考四級的女才子，斯坦福拒絕了也就算了，美國所有學校也都拒絕，這簡直就是天方夜譚，不可思議了。所以，唯一的理由就是她沒有申請，或者說，編劇不讓她申請。

簽證也被拒簽了。也是很好玩的。我不知道她申請的是哪一類簽證。學生簽證，她被斯坦福拒絕，又沒有申請其它學校，所以她不可能是這一簽證。那麼，女主人公申請的是什麼簽證呢？旅遊簽證？商務簽證？訪問學者簽證？

其實，女主人公要通過簽證，實際上只是舉手之勞。她只要和男主人公結婚。她就可以申請家屬簽證，而這，一般是不會拒絕的。況且，結婚，也正是女主人公所希望的。她早就想到教堂去辦婚禮了。即使不是為了簽證，她也希望結婚。當年的梁山伯不能與祝英台成親，是因為祝英台已許配給馬文才。影片中男女主人公沒有這層障礙吧？

結婚，不就是男主人公買張機票，乘趟飛機麼？這，能成為障礙麼？

主演周冬雨最初對片中兩人的感情並不認同，她說：“我不能理解為什麼要這個樣子，兩個人相愛的話，為什麼可以分開10年，互相有了自己的另一半，但兩個人還是互相愛着？但我的經紀人講了她的經歷，我明白了很多，因為有太多現實的東西會阻礙兩個人的感情，但他們的心還是不會變的。”

是的，影片只是影片，不能追根究底。周冬雨的問題也象其它問題一樣，可以不必追問。但是，這個問題一定要問，因為這是一個最基本的常識。這個問題不問，那就太虛假了。

對於編劇來說，兩個主人公就是你們的孩子，我就不明白，編劇為什麼要對自己的孩子這麼殘酷？就是不讓他們成家。為了不讓他們成家，寧可讓男主人公單身十年，一直到十年之後，接到了女友的結婚的請柬，這才想到回國。要知道，他還有父母在家，編劇不能連這點也不管吧。說得粗俗一點，你就是為了兩個孩子的情慾，你也不能這樣狠心。把個男主人公死死地綁在美國，一綁十年。

女主人公最後選擇是馮哲，看過電影的，我不知道有多少是對馮哲有好感的。我說編劇你也真夠狠心的。她可是你親手塑造出來的，你把她塑造成這麼清純、可愛，溫柔、聰明、勇敢、堅強，你就忍心讓她嫁給馮哲嗎？這不僅僅是一個嫁的問題，她還有後面幾十年的旅程呢。你不讓他與林一結合也就算了，你總得讓她表現一下她的思想，她的擇偶標準吧。最後成為一個淺薄，追求金錢、地位、成功人士，匆匆地把自己嫁出去的老姑娘。你是憑什麼來實現這一轉變的？而男主角呢，在女主角想法出國的過程中沒有幫過一點忙，出過一點力，在女主角提出分手之後，沒有要求過解釋，沒有想到回國來當面要求解釋，而是心安理得地找到了未婚妻。只是在未婚妻在自己的家裡跟別人上了床才想起重新找出當年同桌的請柬，然後又激情奔發。女主角最後說到了申請學校失敗，簽證失敗，這中間，看不到他有什麼焦慮，提供了什麼幫助，所以，她或許應該再加上一句：“這不是我們兩個人的事，這是我一個人的事。

當女主角提問：“你愛她嗎？”我想，男主角誠實的回答應該是：“我愛她，可是他不愛我，她背叛了我。”可是男主角沒有回答，而是反問：“你愛他嗎？”我想，女主角應該這樣回答“他或許愛我，但是我不愛他。我跟他結婚，因為他有地位，有金錢，他是成功人士。”這就是編劇想聽到的回答麼？“

一個是十年苦等，直等到學校被拒，簽證失敗，嫁了個不中意的老公，一個是早就在外有情人，直到情人找他人，才想起當年的舊情人，這不成了痴心女子負心漢了。這是編劇的原意麼？這是編劇所希望的兩個孩子的性格發展麼？

編劇真的是太殘酷了，我想，兩個可憐的孩子肯定是在苦苦地哀求你，開開恩吧，讓我們結婚吧。可是，他們沒有辦法反抗，編劇之命，導演之言，是他們的命，人們可以反抗封建，反抗家庭，反抗社會。可是，他們不能反抗編劇和導演。

當年，法海將白娘子鎮在雷鋒塔之下，留下了一句偈語：

“西湖水干，江湖不起，雷峰塔倒，白蛇出世。”

現在，編劇也留下了一句偈語：

今日放你去美國，十年之內不准還，要想飛機飛回來，須待情人嫁他人。

教堂的婚禮本來就是屬於兩位主角的，可是編劇偈語在此，於是只能替換教堂里的主角，再去上演一場轟轟烈烈的想象劇。編劇為男主角回國設立了兩道門坎，而且是缺一不可。一是未婚妻的背叛，二是前情人的請柬，如果沒有這兩個因素，男主角大概一輩子不會回來。

讀者們，你們能給我一個他們不結婚的理由麼？

我想了好久，為什麼編劇會如此的不通人情？最後發覺，原來這是主人公的宿命。文藝中有一個名詞，主題先行。這部影片，也是先有插曲，再有影片。我們來看看歌詞吧。

明天你是否會想起

昨天你寫的日記

明天你是否還惦記

曾經最愛哭的你

老師們都已想不起

猜不出問題的你

我也是偶然翻相片

才想起同桌的你

誰娶了多愁善感的你

誰看了你的日記

誰把你的長髮盤起

誰給你做的嫁衣

music...

你從前總是很小心

問我借半塊橡皮

你也曾無意中說起

喜歡跟我在一起

那時候天總是很藍

日子總過得太慢

你總說畢業遙遙無期

轉眼就各奔東西

誰遇到多愁善感的你

誰安慰愛哭的你

誰看了我給你寫的信

誰把它丟在風裡

music...

從前的日子都遠去

我也將有我的妻

我也會給她看相片

給她講同桌的你

誰娶了多愁善感的你

誰安慰愛哭的你

誰把你的長髮盤起

誰給你做的嫁衣

啦

為了湊這個歌詞，他們就不能結婚。所以，從他們一開始認識，他們的命運就決定了。他們不可能結婚。如果他們結婚了，還有什麼可能，什麼必要再來回憶同桌的你？

其實，主題先行並不是一件不好的事。很多作家，都有這樣的習慣，先立下一個主題，然後開始下筆萬言。若發現有千言與主題不符，那就抹掉重寫。有的父母先決定了孩子要成為怎樣的人，然後再決定去生孩子，大概也可以說是主題先行。當然現實中這樣的父母不多，但是孩子剛一出生，就為他制定了計劃，如何地培養。這樣的父母倒是不在少數。這一個比喻說明什麼呢？寫小說就象養孩子。孩子長大的過程，離不開父母的培養。孩子長大，會有自己的道路，自己的主意，自己的選擇，並不一定是你父母的期望。小說也是這樣，人物成長了，會有自己的選擇。不一定符合你的主題。你寫出了他們的情意綿綿，他們想結婚也就是正常的。你要不讓他們結婚，當然得有理由，得編出個情節。編不出情節，拿一個不是理由的理由來搪塞，就不像話了。當然，小說和孩子兩樣。孩子是一個存在，小說可以抹去再寫。但是，如果作者不願意割愛，非要把主人公扭到主題上來，那又是另外一回事了。

其實，這一個悲劇的發生，不是輸給了現實，而是輸給了編劇的缺少常識。