文╱天嬰　　
　　“看電影，上網，吃飯，睡覺”……。她的“青蔥”愛情，雖在現實世界裡破碎，但在夢幻世界裡，她依然是“冰雪聰明”的太陽。

遊戲精神

今年二月，坐在國內的網吧，放眼望去，頭戴耳機的少男少女，個個仿佛競技場上的鬥士，熱血沸騰，全神貫注，沉浸在虛幻世界裡。

網吧里，除了敲鍵盤的聲音，再也聽不到別的響動，但是，你卻可以感受到少男少女們的血流奔騰──原來，那每一張椅子上坐著的人，都是在疆場上奔跑的戰士，都在宣告：“來吧，來再次享受血液沸騰的灼熱難耐！如果某天，某網吧，你看見身形嬌弱的女孩直勾勾地盯著顯示屏，大呼‘爆頭爽死了’，別驚異這世道怎麽了，因為CS(Counter Strike)里穿梭的是一群古怪的ID。”

“每個人都需要一處競技場，讓自己成為英雄”，這不單是貝貝殼對青春遊戲小說《CS女孩》的評介，也是小說《夢裡花落知多少》傳遞出來的信息。而且，幾乎所有的“青春派”作品，表現的都是在現實和夢幻競技場上的較量。

在這個競技場上，只有遊戲，只有遊戲精神。理想的價值不重要，也不必尋求太多的意義。遊戲就是遊戲，只需要不顧一切的全情投入。在財富（金礦、銀礦、鑽石）短缺之前，要先得到“淘金”的利器；先占有能占有的資源；在被敵人消滅之前，先裝備自己，先發展成“超能量”，先成為“超人”；在真槍實彈較量之前，先在心理上擊敗對方，先在策略上勝過對方……

在這個競技場上的鬥士，信奉的唯一理念是GAME，即“Growth, Art, Motivation, ????ution”。

遊戲從80年代進入中國，經過20多年的發展，如今不只是一個擁有近百億產值的產業，而且，“遊戲精神”也成為和遊戲一同成長的“獨一代”、“新新人類”的主導文化。

吸引“獨一代”的，不但是奇幻的遊戲，更是遊戲精神所倡導的“自我”、“反叛”、“打破習慣”、“我行我素”、“隨心所欲”，及在“虛擬的世界裡化平淡為神奇”的創造力。在現實世界無法滿足的、在現實世界裡幻滅的，在遊戲世界裡都可以平反。遊戲裡有著無窮盡的未來。

就如《夢裡花落知多少》的女主人公林嵐，雖是大三的學生，但她真正的世界不是學校，不是學業，也不是同學，而是“我的床就是全世界”。她的生活是“看電影，上網，吃飯，睡覺”。在這種“亦真亦幻”的世界裡，林嵐有滋有味地寫書、出書。她的夢、她的“青蔥”愛情，雖在現實世界裡破碎，但在夢幻世界裡，她依然是“冰雪聰明”的太陽。

過去，“非獨一代”只是想像和渴望浪漫，但在現實的擠壓下，不得不調整自己，以適應現實世界的殘酷和無奈。今天，“獨一代”是追求和製造浪漫，甚至是自虐式的，在虛幻的夢裡盡情感覺人生，隨意定位自己。

他們不再有“非獨一代”肩負的“使命”和“理想”，以及為實現使命和理想所需要的“上下求索”。“獨一代”有的只是“自我”和“自我滿足”，以及由自我不能滿足而產生的“鬱悶”和“孤獨”。而且“一生的追求”太久，太不值得，要“短、平、快”，只爭朝夕。《夢裡花落知多少》所表達的“傷感、鬱悶”，都是自我不能滿足、夢幻無法實現的嘆息和宣泄。

行為無疆

遊戲除了製造“獨膽英雄”，也講究小分隊式的“團體配合”。在《夢裡花落知多少》裡，林嵐、聞婧、微微，合夥對李茉莉的熱嘲冷諷和“教訓”，以及後來林嵐、聞婧為火柴的生意，裝扮成妓女，都將這種團體配合精神，表達得淋漓盡致。“非獨一代”的人講“集體主義”，講“犧牲小我、成全大我”。“非獨一代”的每代人，有每代人集體的志向和理想，他們合作的原則是，不能“假公濟私”，不能“損人利己”。而“獨一代”的字典里沒有“大我”，只有“自我”；沒有“集體”，只有“我”。“獨一代”的團體是由一個一個“無限完美的自我”組成的，合作的最高原則是“合得來”。不要問干的是什麽，是建造還是破壞，是正義還是非正義，是損人還是益人，只要感覺對，就“行者無疆”。

遊戲的魅力就是：遊戲是“玩”，所以，不必太認真，免得傷心。重要的是享受“玩”的樂趣和快感。如何“玩”及按什麽規矩“玩”，也不重要，重要的是要“反叛”、“自由”，要能“隨心所欲地駕馭，要達到完全的自我滿足”。

《夢裡花落知多少》中的愛情，是在四個女生林嵐、聞婧、李茉莉、姚姍姍，和三個男生顧曉北、白松及陸敘之間展開的，但所有的愛情卻是圍繞著一個人的愛情，那就是林嵐的愛情。最後，林嵐好像是什麽都沒有得到，三個男生都各有所愛，但她和顧小北、白松、陸敘的恩恩怨怨，卻決定了另外三個女生的命運。

林嵐在鬱悶和傷感中，享足了戀愛中“玩”的樂趣。林嵐無心了解別人，也無意給自己定位，因為，人和人之間不過是，“誰不是把自己設計好的一張一張面具，在不同的時間不同的地點，做出最好的選擇後，把那張最好的面具給人看呢？”

幻滅叢林

林嵐在外有聞婧、火柴那樣處處呵護著她的“姐妹”，也有顧小北、白松、陸敘那樣的護花使者，更有像白松的父親那樣的顯貴罩著，在家還有寵愛她的父母，但她是孤獨的，是無人理解的，她只能在洗澡的時候，藉著嘩嘩的流水聲，放聲大哭，宣泄內心的痛苦──遊戲既是虛擬的世界，就無需和人來往，人際關係不重要，別人的感受與我何干？“浪漫無需觀眾”，“獨行”無疑是“獨一代”的又一標記。

“我是一片雲，來去無牽掛”。獨行俠是瀟灑的，也是孤獨的，激情中蘊含著浮躁，勇敢里不乏魯莽，“獨一代”就是生活在這樣一個渴望被承認又怕失去自我的矛盾里。這是心靈沒有家園的一代，“該有的都有了”，反而無法滿足他們。他們無法實現在遊戲中、在自我的世界裡所設計的“完美”的自己；他們既孤芳自賞，又自慚形穢。他們的痛苦不是皮肉之苦，乃是生活沒有方向，生命沒有價值。現實和夢想無法連接的痛苦，是另一種的“情到深處人孤獨”。

《夢裡花落知多少》中的林嵐，父親不是“政界高官”，母親也不是“商界顯貴”，最多屬於“中產階級”。正因為如此，可能就更具代表性。林嵐從小就跟母親“叫板”，父母因填高考志願時要她“穩妥”，卻使她“墮落”到一個“傻大學”。從此，父母就以負荊請罪式的虧欠，維護著林嵐在家的“中央地位”。

但是，林嵐厭煩母親的關心。不是她不懂母親的心，而是她覺得母親關心的不是她所關心的，或者她母親關心的方式，不是她想要的方式。母親的關心是具體到每分每秒作什麽，“上了幾次廁所，喝了幾口水”，以林嵐是不是看著“興高采烈”來揣測女兒是否開心。但林嵐對母親的感覺，卻是“可我媽就當我是一空氣”，“整天一臉蒼白跟鬼似的在客廳里飄來飄去”，“整個一恐怖片裡的貞子”。

林嵐和她母親之間的衝突，不僅詮釋了“非獨一代”和“獨一代”之間的鴻溝，更是對“獨一代”的父母敲響的警鐘，是提醒父母們思考，進入“獨一代”的遊戲王國，和“獨一代”一起穿越現實和夢幻的叢林，走進共同的愛的王國。（未完，下期待續。此系列的第一篇刊登在《海外校園》69期38頁）□