杏黄裙为何要捶曹雪葵

寒烟部落阁

        在《腊前梅•杏黄几度》前有个按，说是词作起因于真老顽童的诗提，其实话只说了一小半，元初动力则另有其因。

        在修改第一阕《腊前梅•醉歌》时，因诗思不畅，难免翻翻前人的词作以激发灵感什么的；结果偶然读到宋人潘汾的《倦寻芳·闺思》，一下子被最后一句吸引住了。“恨疏狂，待归来、碎揉花打”，哇哦，这句子、这妹子、这场景，妙趣横生，搞得人也跃跃欲打，忍不住想偷借此句用用。怎么用、用给谁？正犯愁呢，偏巧看到真老顽童在诗坛上玩得正嗨：人胡亥正吟哦鹊桥嫦娥多风流呢，他立马步韵，牵肠多忆杏黄裙；人阿立在美和顽石诗书之佳作呢，他扯嗓醉唱，黄裙旧忆月钓愁，两次三番，如此这般，如果不提真顽是写杏黄裙的由头，都有点不好意思了哈……

        再加上，真顽和阿立这边唱和相宜，一人连提杏黄裙，一人直喊雪葵兄，得，灵感来了，就这么着吧，让杏黄裙打曹雪葵，准定一个愿打一个愿挨，完美。

        全词从杏黄裙的视角出发，先定好也把打放在结句，因为雪葵自飘然离去后，至今尚无踪影。为何要打，定是有错，错在浪迹天涯杳无音讯。久别必招相思，情越深思越苦，苦思到为伊消得人憔悴，这还不够招打吗？从相思开始演绎到恨打，连回了结句，故事的逻辑线路敲定后，就可以着手情节了。

        倒空翻上场先：“杏黄几度烤羊温，苦盼总无音。”   开头先数日子，杏子都黄过好几回了，那人最馋的烤羊肉热了又凉、凉了又热地时刻准备着。说这些干嘛呢？接下来有交代。原先的第二句是”离影杳无音”，想用“离影”交代开句所述是为等离人；后来改作“苦盼”，开句在等离人已不提自明，因盼归无果而苦思的心境更是显而易见。“杳无音”虽美，哪有“总无音”的失望程度深、打击频率高呢，所以，用“苦盼总无音”取代了”离影杳无音”。

        倒空翻上了瘾：“闻动笑责君。猫怪我、何由自嗔。” 不知道是不是朝思暮想的缘故，但凡听着个动静，就以为檀郎突然归来，想给自己个惊喜；我的反应自然是先喜他“到底回来了”，马上又假嗔：“死哪儿了，还知道回来！”  可回头一看，空喜一场：原来是猫咪在淘气！猫咪看我也是一脸懵B：“妈咪自己个儿又笑又骂的，难不成想爸比想疯了？”

        不单想疯了，还熬瘦了，后阙接着诉苦：“裙衫宽曳，鹰笛幽咽，空与月倾樽。” 想他想到茶饭不思，良性副作用是自然瘦身，杏黄裙松了好几码，噢，原来垂曳飘逸感是由憔悴虚弱到步履蹒跚打造的，看官，你还没喝就醉了吧，呵呵；兰湖对岸原本悠婉的鹰笛声，听起来怎么那么幽咽㖏；空空的心胸充盈着思怨，难以释怀，只好邀上同病相怜的嫦娥姐姐倾杯痛饮，以舒缓这百转的柔肠。

        酒入愁肠，“恨”由爱起，发狠“等你回来看我怎么收拾你！”  情绪到这儿，终于可以下手啦：“恨等见归人。柳鞭捆、娇拳雨纷。”  

        盗版的“碎揉花打”显然太典雅，酒劲儿不够，得稍微包装成升级版的打法。忘记在哪里看到过一个表情包，让许多人鸡皮疙瘩掉满地——“信不信人家用小拳拳捶你”，这个打法更具时代感，就它了；嗯，又想到曹兄家乡的姑娘追，马鞭太暴力，改细柳使使吧，“柳”即“留”，以柳鞭施教更具深意；把当今的“吊打”和宋时“碎揉”综合改良一下，柳鞭捆起来用小粉拳雨点般地轻捶，这才是现代戈壁风。不难想象，这一阵连哭带笑乱纷纷的泪雨碎拳，估计曹兄身上还没疼到，疼杏黄裙反倒把心给疼碎了，恨不得挣开柳条帮她猛抽自己，还要边抽边自问“下回还敢不敢了”，然后自答“再有三生三世也没有下回了”。哈哈，就此打住，接下来的留给大家脑补吧……

        说到这里，你会不会怀疑，词人不会是虐待狂吧？呵呵，本人连帮闺蜜梳头发都不敢，生怕扯疼了人家。过新年，飙个段子不行吗？

********************************************************************

附原发【腊前梅】 杏黄几度稿如下:

按： 前番真老顽童诗提杏黄裙，不禁联想到雪葵兄。虽不知梗自何出，只隐约感觉杏黄裙之于雪葵，不是白月光便是朱砂痣。作为诗友，对雪葵的思念萦怀至今，那么杏黄裙的感受就更可想而知了。今儿忍不住让杏黄裙也吱声发话，备柳鞭，晃粉拳，看看雪葵是否还会无动于衷。

                    【腊前梅】 杏黄几度

                        寒烟部落阁

            杏黄几度烤羊温，苦盼总无音。

            闻动笑责君。

            猫怪我、何由自嗔。

            裙衫宽曳，鹰笛幽咽，空与月倾樽。

            恨等见归人。

            柳鞭捆、娇拳雨纷。