繁花里的青春記憶

丹嬢

開年後的一部電視劇《繁花》，讓整個上海灘鬧騰了好一陣，如此狂熱的背後是人們熟悉的九十年代的那段歷史，這部繁花讓我看得似曾相識，淚流滿面，東京的玲子不就是三十多年前大阪的和子我嗎？縱觀世間的紛紛擾擾，每個人心中都會有一部自己的繁花，無論是個人的成長還是一代人的拼搏。繁花引出的話題激起社會的共鳴和共情。因為，我們正是從那個特殊的時代走來。

八十年代末九十年代初，國內出國潮一浪高過一浪。不論是出去淘金還是留洋讀書，每個人都有可能在歷史發展的關鍵時刻對自己的未來做出選擇，這是因為我們成長的節奏曾經被徹底打亂，因此一直在追趕，一直在彌補。對我個人而言，人生的路更艱難的一步就是在三岔路口的徘徊和抉擇。其實，我們每個人都會遇到這樣的瓶頸---在某個領域的發展已經窮途末路，想有新的突破又不知路在何方。就這樣“走出國門看世界”成了我當時擺脫現狀，尋找出路最直接最單純也是最義無反顧的理由，也促成了我赴日留學這一行動的強勁的燃料。

太平路一號碼頭上，“鑒真”輪靜靜地停泊在江邊。我拖着兩隻牛津箱在眾多親友的目送下走出海關，背上的那個雙肩包里裝了滿滿一大包攝影作品，背着對未來無盡的希望，我一步一步走上了舷梯。船體慢慢駛離了碼頭，在那一瞬間里，時間和空間好象都凝固了。身邊已沒有任何一個親人，而輪船正朝着一個陌生的地方駛去。離開了喧鬧的碼頭，船艙里顯得異常的寧靜，幾個月來、辦個人攝影展，電視短片的參賽、領獎、辦護照、辦簽證……出國前的一切一切，幾乎把我累趴下了。現在，這一切的疲勞可暫時放進這身後的浪花里了。在人生驛站的這片刻的小息中，我似乎回到了童年時代去神遊《海底兩萬里》，去領略《神秘島》的奇異風光----。艙外，黃昏的海面已是水天一色，鑒真輪早已駛進了公海，天空裡一朵白雲正朝着我的祖國——中國海岸線飄去。哦，“故鄉的雲”，我的眼睛又一次濕潤了。

1990年的早春三月，走進大阪OVC寫真學院，對我來說一切都是那麼的陌生和新奇，憑着當時的日語水平，我心裡更多的是恐懼和擔心。看看課程表上的這些科目，雖然和國內大學裡學的差不多，但全日文的教學，每天八節課的量和那一大堆難記的攝影術語還是讓我覺得難以應對。

為了在留學期間能迅速提高自己的攝影技藝，我找到了一所比學校更大的課堂，那就是朝日新聞社的各類攝影活動；秋山莊太郎的花，今井壽惠的馬，以及來自日本以外國家的世界巡展。提起音樂人們自然就想到貝多芬，說到繪畫人們便會想到達芬奇，而在攝影的歷史上布拉松幾乎成了瞬間理論的代名詞，這位著名的法國攝影大師的作品展在大阪開幕時，我看到的不是以往教科書上的印刷品而是真實照片的展示，正是這種展示，讓我強烈地感受到他表達的不僅僅是看到的世界，更是在表現他所理解的世界。 在攝影歷史上有一張拍攝於戰場上一位中彈即將倒下的士兵的照片，和照片同時留下英名的是——羅伯特 卡伯，他把人生最有價值的年華交給了生死無常的戰場，在每秒都可能死亡的艱險中創造了攝影的奇蹟，當我親眼看到了他生前用過的那台相機，和那張舉世聞名照片的那段膠片時，我心裡產生了一種難以言表的震撼。在這種默默的對話中，我視乎找到了屬於自己的攝影。在大阪有過一次最讓我最難忘的拍攝。是跟着廣告攝影家楓大介先生拍飛機。得到邀請的我興奮不已，但始終有點疑惑不解——在夜間拍飛機？飛行中的？怎麼打光？怎麼對焦？怎麼曝光？我們驅車到達機場外的一片空地時，大介先生打開了後備箱，讓我隨意挑選鏡頭，我毫不猶豫地選了最大的600毫米的“頭”，當我很費力地抱起了這門“小鋼炮”時，大介先生架好了三腳架，還取出了大功率的閃光燈，滿天星斗的夜空和燈光璀璨的機場形成了強烈的明暗反差，就在一架飛機快速俯衝下來的那一刻，我按照大介先生的指令打開了早已准備好的120相機的B門，同時他也打開了手中的超級閃光燈頻閃起來，隨着夜間飛機的頻頻降落和起飛，我們拍下了一張又一張飛機的軌跡。

留學日本，是生命旅途中的驛站，也是事業開始的起點。回國以後，我很快找到了自己的位子從此走上了職業攝影師的道路。今天，再回首，我的九十年代，我的繁花時代！