The Cotton Club 棉花俱樂部（1984）

前一陣子心血來潮，突然想再看一遍《棉花俱樂部》，和朋友聊天時偶然提起，可惜的是除了Diane Lane（黛安蓮恩）那艷麗的面容和華麗的服飾，幾乎什麼也記不起來了。隱約記得好象是一部集槍戰、歌舞、感情為一體的電影，我想那時的年齡和心態大約還不能領會這部電影的內涵吧！

再看時，驚奇地發現Richard Gere, Nicholas Cage兩大明星都赫然在內，當初看的時候還真是有眼不識泰山了呢！（這裡順便八卦一下，Nicholas Cage是科波拉的侄子）

《棉花俱樂部》的名聲遠沒有《教父》或《現代啟示錄》響，而先後兩次的觀看，讓我對這部帶有強烈歌舞片色彩的影片更添了份欣賞。影片的時空上跨越了從20年代初到30年代初的時段，包括了1929年的大蕭條；情節上則分了兩條主線來寫，分別是小號手狄克西Dixie（Richard Gere 飾演）和女歌手維拉Vera（Diane Lane飾演）之間的曲折的愛情，以及黑人踢踏舞者山德曼Sandman（Gregory Hines飾演）試圖進入白人一統天下的百老匯的艱難過程；而地點，則放在紐約的哈林區（Harlem）, 當時的棉花俱樂部是一家供有錢的白人們到貧民窟獵奇作樂的地方。

故事講述的是為生活努力奮鬥着的小號手狄克西意外地救了黑道老大達基（Dutch）的命，不想卻被迫成了達基的雇員，工作內容是陪伴達基的情婦維拉。對於這樣的一份在刀口上過日子的工作，由於忌諱達基的兇殘和專橫，狄克西只能無可奈何地接受。由此他的生活起了戲劇性的變化，包括自己的弟弟(Nicholas Cage飾演)，也成為黑道中的一員。糟糕的是，他在相處間與維拉產生了愛情。而在另一條線上，山德曼則在為了能成為一名明星而努力着，包括不擇手段地將他的同胞兄弟甩開，開始自己的獨舞。在達基發覺狄克西和維拉之間微妙的情愫後，千方百計地逼使狄克西離開，而同時狄克西也因機緣巧合，開始了他的銀幕生涯。這裡具有諷刺意味的是，使狄克西一炮而紅的片子叫“The Mob Boss”，在達基身邊久了，大約黑道上的人物也就能駕輕就熟了吧！幾年後，狄克西戴着影星的光環重回紐約，他和維拉之間的愛情絲毫未因時間的推移而變淡，然而達基那種兇殘濫殺的性格，讓他們不得不有所忌諱。而世上的事情總會有意想不到的轉機，就在他們依依惜別的當晚，達基在一次黑道衝突中喪生，也終於讓他們的愛情有了個完美的結局。

科波拉的影片總是能在你最意想不到的情況下在鏡頭裡展現他唯美的攝影。該片的經典之處有兩處，一處是拍狄克西和維拉的感情戲，當維拉的裸體以一個黑色的側身剪影出現時，那種美麗叫人心醉。而接下來的一段就更叫人盪氣迴腸了：月光透過鏤空花紋的窗格印在他們裸着的身體上，光和影隨着身體的移動而流動，那更是一種叫人屏住呼吸的詭異的美。我以為，這樣唯美的鏡頭不僅僅是為該片增添了視覺上的美感，更是巧妙地暗喻了男女主人公試圖逃離這個瘋狂的黑道集團而掙脫不了的無奈處境。

另一處則是該片的高潮處，達基被殺的情節，也是該片最精彩的地方。這裡，科波拉用了蒙太奇手法，創造了一連串絕妙的視覺的饗宴。影片將山德曼的踢踏舞獨舞和達基的被殺放在同時進行，一邊山德曼為了自己成為明星的夢獨自在炫目的聚光燈下跳着，一邊是達基被槍殺的過程。突然，山德曼的舞停止了，鏡頭同時也顯現出達基身中數槍後頹然倒下，他的槍在空中划過一個弧線後穿裂了玻璃窗，掉在門外目瞪口呆的守門人的腳邊。在這裡，我們可以看到達基手中那把槍的輪廓在屏幕的前景，背景則是山德曼漸漸移近的模糊化的踢踏舞步，使得整個鏡頭看上去就像山德曼抬腳將槍從達基手中踢飛的一樣。整個系列的鏡頭持續了大約四分鐘，這也是我所見過的將蒙太奇手法運用地如此精彩的少數幾例之一。

再有值得一提的是，有些人認為該片的情節鋪得太開，從兩條主線去敘述，難免會影響了影片主題的深度。對此，我卻不以為然。狄克西和維拉的愛情故事固然動人，但如果缺少了山德曼這一線，影片無疑會蒼白不少。因為20年代到30年代正是白人開始注意到黑人特有風格的歌舞，並開始加以借鑑的時候，加上影片特有的哈林區的故事背景和棉花俱樂部本身的作用，那麼黑人當時想以自己的技藝出人頭地的一節，就更加顯得重要了。

另外，其實在片中，“棉花俱樂部”本身就是一個主要的角色，它貫穿了影片的全部，每一次回到“棉花俱樂部”，科波拉都以一個不同的歌舞形式來展現給觀眾，或踢踏舞，或爵士樂，或布魯斯。。。片中大量高水準的歌舞，說該片是部現代歌舞片也不為過。

《棉花俱樂部》顯然是不同於一般意義上的黑道槍戰片的，也鮮明地印有科波拉的特點，他一針見血地道出了黑道間相互殘殺的殘酷，也直白地反映出當時種族的極其不平等，但他的表現手法是貼近大眾的，是人性化的。而最貼切的例子就是《教父》了。

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2002.7.12