其實，和西嶺雪得以相識並成為好友，還因了這部《離魂衣》。當時粗看之下的感覺，是這女子的文字相當唯美，並帶有詩的韻律感，而且，情節曲折迷離，具備了一個好看故事的全部因素。我忍不住就發消息給她，請她到我自己做斑竹的論壇做客--------她來後我才知道，西嶺雪已經是國內小有名氣的作家了。她說她的書在國內各大書店基本上可以買到，我轉了秦皇島的幾家書店，果然，不是一兩本，是成套的擺在暢銷書展台上賣。
　　按說，我不是搞文學的，更不是什麼評論家，但看了兩遍《離魂衣》的寫完部分後，還是忍不住想說幾句。雖然現在西嶺雪是我的朋友，但我的評論並不想摻雜着私人感情在內。我只是想說出我的直覺----------如果，這也叫評論的話。
　　就我個人來講，說我淺薄也好，沒品味也好，實際上我看不下那些深刻的，不知所云的東西。什麼現代主義，後現代主義，什麼“瞬間感悟”，“原生態表達”，我一向是敬而遠之的。甚至的，我也看不下那些充滿匠氣所謂“筆法老道”的作品，看不下那些仿馬爾薩斯王家衛王小波就自我感覺有了品味的東西。也許這是仁者見仁，智者見智的問題，但是我只能實話實說：閱讀是要有快感作動力的，我從這樣的作品中並得不到什麼快感，只會發悶。
　　西嶺雪的作品不是，我讀她的小說有很強的愉悅感。她的寫法應該完全是寫實主義的，不矯揉造作也不譁眾取寵。她有相當豐厚的古典文學底子，(我後來知道她的古典詩詞寫得相當不錯)，那麼這種寫實主義便帶上了以唯美見長的古典文學意境。但又與古典小說不同，她又借用了很多的現代筆法，她筆下的人物，無論是老人，男人，少女，還是鬼魂，其人物的心理歷程，作者對人物心理的體察和演繹，都是獨到而深刻的。這就讓西嶺雪實際上已經脫離了言情小說的只有表而沒有里的庸俗，但是，她又留下了言情小說好看的故事，好看的情節，和好看的文采。
　　《離魂衣》的故事，架構在神神道道上，說白了好象就是個鬼故事。
　　但實際上，它從頭到尾都是浸透了人性的故事。所以我們不妨把它當一部現實小說來看。就主題來講，它依然是一個愛恨交織的老套故事。這樣的故事古今中外很多人都寫過。西嶺雪的長處，就是把這個故事用唯美而詩意的語言，鮮活而刺激的情節重新演繹一遍。“雖然只是一件衣裳，可是附了人身，沾了血脈，經了故事，便不同了。又多半沒機會出現在陽光下，只是戲園子裡舞台上下風光片刻，風光也真風光，幽怨也真幽怨，件件都是情意的殼，假的真的，台上的台下的，隔了歲月看回去，總有幾分曖昧的纏綿。”“滿室的蟒、帔、靠、褶亦沉默。”這樣的句子，於文中隨處可見。加上迷離的情節和情感，讓讀者無法不深陷其中。這個故事所帶有的悲傷，驚怵，激情和綿綿愛意，以及活生生的，至純至真的人性，無處不在吸引着我們欲一氣讀完而後快。實際上，我們在一氣讀完這個故事的時候，已經進入到西嶺雪的精神層面：一個敢愛敢恨，既古典又現代的奇女子。
　　無論是若梅英還是水小宛，拋開那些殺人和自殺等等激烈行為的表象，她們不過是一些付出愛，並渴望得到愛平常女子。愛與被愛，女人的幻想永遠比她實際得到的要大得多。殘酷的現實永遠在毀滅着她們的理想。
　　若梅英那個時代我們看到了惡棍和黑暗，水小宛這個時代我們又看到了功利與背叛。
　　從這個意義上說，《離魂衣》本身也可以說是一部愛情小說，愛情是女人永遠的主題，哪怕愛情這種世界上最美妙的感覺，在她們的心中已經成了一種希翼，但舊的感情被殘害，被埋葬，新的感情新的純真又會源源不斷的從她們心中迸發。“野火燒不盡，春風吹又生”，正是這種生生不息，正是這種頑強才使女性充滿活力。人與鬼，前世今生，這是《離魂衣》表面上講給我們的故事，更深刻的說：它不過表達了現代女性對那種至真至純的感情的渴望。也正是這種追求，才和閱讀故事的讀者產生強烈的共鳴。
　　如果在這個世界上真的有靈魂，那麼靈魂就是飄蕩在風中的。靈魂離風而沉落到大地，那麼就會有一個鮮活的生命在篷勃起來。西嶺雪的寫作生命，顯然正處於這種鮮活的篷勃中，我們等着比《離魂衣》更好看的作品出現。