我看浪猴 ZZ
小桃

浪猴是我的朋友嗎？不是我的朋友嗎？是我的朋友嗎？不是嗎？
不管是不是，為他寫一段文字是值得的。因為他很異類，很傳統，很豪放，很膽怯，很有進攻性，很害羞，很男人，而且，很女人。

有很長一段時間，我把他當作女作者，佩服“她”，同情“她”，為“她”辯護。那個時候的他，遠比現在潑皮佻達不管不顧，放開了寫，扭緊了心臟寫，用他自己的話，那叫---泣血的吶喊。他在網上的文字，依我的觀察，以那個時期最好。大家熟悉的有“女記者的日記”，“難隱”，“女市長”，不熟悉的有“女*盪”，這是他自己現在都不再拿出來的東東，而我認為有可能直追“金瓶梅”的作品。

現在的浪猴很要“臉”。文人怕兩樣：一怕要臉，二怕要命。要臉就無法說心底想說的話，要命就無法說腦子裡想說的話。浪猴經常罵旁的網文作家自居上層，睥睨群生的面貌，但他自己的作品裡卻恰恰流露出刻刻爭“上游”，俯就百姓疾苦的道貌岸然。他的作品裡，無論是田園詩般的鄉村描摹，還是力求以鞭笞現實為己任的城市速寫，下層百姓的生活往往只是一個背景，而不是深重愷切的同情。

這和他的文風也有關聯。浪猴的寫作，由詩入散文再入小說，詩和散文純走“描摹”一路，清新淡然，畫意天成。然而這種寫法也練就了作者與敘述對象之間的隔離感。---乍看之下很美，但終究是玩物。他的小說也繼承了這種隔離感，使得人物形象線條俱足，卻仍是影影綽綽，不能入心。

也許是作者自覺的醒悟，或是下意識的反叛，“女*盪”和“男隱”兩部作品，拋開了那種情景式的把玩，把自己的心血傾注進去，真實一把，瘋狂一把，沉痛一把，關切一把，是我目前看到的浪猴最好的作品。

然而兩部作品都未完成，它們期待着作者自我衝突的辯論能有一個結果。我也期待着。但是我又能要求作者什麼？每一件作品，都是作者身上長出來的葉子，使他們成長開花的，是作者澆灌在它們身上的一粒粒心思。

讓我祝福他吧。