附錄1

作者的解釋：前兩句其實也不是以白天為背景的，那天下學後，天已經黑了，
看到滿天輕舞的雪花，就想到以此做詩練習，這頭兩句描寫的倒是晚上的飄雪。

疑問：說是晚上的飄雪，晚到什麼時候呢？天已經黑了，雪還晶瑩？而且
“蝶花滿目飛”？
只好猜想是是路燈下，眼面前。就這樣，也只是說近旁吧。可“滿目”
給人的印象通常不只是近旁而已。例如
“滿目青山夕照明”，“滿目山河空念遠”，“煙波滿目憑闌久”等等。
不管你怎麼解釋，那是你的主觀願望。從文字本身來說，已經“事與願違”了。

“赫然耀晨暉”單獨看可以，然而與上文連接那就真的叫人一陣赫然了。
小愛呀，絕不是同你過不去，你稍想想就明白了。

說你搭積木，是個比喻，也是通常說法。積木可以搭成很漂亮的房子，
可是一推就倒。可不管怎麼說，你的積木是很漂亮的。用不了多久，
你的積木就將換成大梁。那時回頭看看，又是另一番景象了。

我很少在這種場合下直截了當地評說女孩子的作品，這次例外，原因有兩點：
1、覺得小愛性格比較爽快，不結怨，萬一講過一點也沒關係。
2、直來直去可以節省篇幅和時間。

回過頭來想想自己，確實用詞太尖銳。希望不至於把小愛的熱情挫傷。
說句真心話，對小愛的文才一直很欣賞。

就學格律詩來說，作為初作，只是整體感不夠，拆開來看，有不少閃光之處。
這一點，很多人都肯定了。我也不例外，只是沒有必要過多重複。

相信小愛能理解善意的批評，也相信自己的實力。

這些話本來打算放在最後講的，想想，還是早講比較好。

請小愛繼續聽聽我的意見，這也是我最後的評點。今後不再評點新人新作了。

附錄2

作者的解釋：同意，當時也想到了：寫雪，提到雪不如不提雪；寫雪的輕盈
如果不提到這個輕字應是更妙。就象柳宗元寫水清時不說清，而是“壇中魚可
百許頭，皆若空游無所依”。但畢竟比不了大文豪。

小愛這段話非常精彩！只是最後一句不能完全贊同。既然能夠領悟到那一步，
為什麼還要退縮呢？在創作的時候，就是要有一股膽氣和傲氣，淋漓盡致方休。
寫完再謙虛謹慎不遲。

其次，要加強全局感。我覺得小愛目前最大的攔路虎就在於此。

附錄3

作者的解釋：這個倒是參照了從網上看的關於平仄的建議：現代人
寫近體詩如果不是特別苛求，就按現在字的平仄作詩好了，因為
按古字來區分太麻煩了。我覺得這倒是給了現代人一個方便，可以
古音今音混着用，一個字需要按古音來發就用古音發，需要用今音
讀就用現在的音讀，只是不知這樣做是不是太隨便投機取巧了。

這個問題就太小看了。現在很多人都在做改進工作，暫時很難統一。
不管怎麼說，改良也好，革新也好，最大的難題在於入聲。而入聲
在漢語詞典上是查不出來的。可是入聲是不能少的。如果為了自己
“方便”，都按普通話四聲來定平仄，那算什麼呢？可以是可以，
只是不屬於“格律詩詞”這個範疇了。那不是改革，而是革命。
“革命”成功後，可以稱“新格律詩”。這不是笑話，而是事實。
這一點，在國內已有專著。

我不反對改革，也在這方面作過一些探索，而且有自己的原則和依據。
我個人在這方面的探討得到很多詩友的支持和贊同。只是，交流不多，
相互了解不深。現在的困難主要是兩點：
1、入聲為什麼是不能替代的？究竟是什麼“味道”？
苦於網上不能發聲，無奈得很。當面一、兩分鐘就可講清的東西，網上
卻十分困難。雖然最近想到一個不很準確的方法，還是不夠滿意。
2、除了入聲，有的韻部也存在明顯不合理之處，但又不能完全推倒
重來。有的韻部存在交集，如何定出一個共同的準線？

無論如何，對於改革的前景，我持樂觀態度。

關於入聲，目前的“應急”辦法，我提幾點供參考。請記住：
的、得、地均為入聲。
數詞：從一到十，唯三平；百、千、萬、億中，唯千平。
不貪多，先從最基本的開始，在實踐中不斷擴大“根據地”。
此外，讀格律詩詩詞(特別是讀仄韻詞)時，留意韻腳字。
拿大家熟悉的毛詞《滿江紅--和郭沫若同志》下闋為例：

多少事，從來急；
天地轉，光陰迫。
一萬年太久，只爭朝夕。
四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激。
要掃除一切害人蟲，全無敵。

其中韻腳為仄。拿急、夕、激、敵來講，都是入聲，短促急迫。
如果用普通話去讀，那種急促感就沒有了，只剩下“氣勢”啦。

最後提一下，小愛的回答中沒有談到很重要的一點，即除了
一般性的評論，我還提出了修改方案供參考，還有唱和。
有興趣者可在戀戀文庫查閱。

在這裡，我所有的評點中，對小愛的初作篇幅最大。
其中原因之一，上面已說，這是最後一評了。

我寫的東西遠遠說不上完美，但敢說真誠二字。還敢說
有參考價值！

我這最後一評可以結束了。

只要時間許可，身體許可，我還會寫一些，貼一些。

不能常來，也不會不來，除非“天意”。

說聲再見，朋友們！