詩詞的意境

作者：XIANGREN，於 2004年2月23日。

自唐以來，填詞作詩者何止成千上萬。文人學士們不約而同地以筆作犁，翻尋着生
活中的種種意境，然後埋首吟思。就連那些戎馬倥傯的武將以及許多的凡夫俗子，
也創作了不少優秀的作品。

詩詞固然流傳於口耳，然而真正打動我們的，卻是其中的意境，或者說：那一幅幅
凝固的畫面。

意境之於詩詞，一如鋼筋之於大廈，不可或缺。意境在要而辭句在次。缺少了意境
的作品，浪漫主義不過是海市蜃樓，理想主義則容易流於教義。說詩人創造意境的
能力體現了他(她)的基本功，並不為過。也許可以說：能夠尋找到有品位的意境並
且成功地付諸聲韻格律，才能鑄就一首上品。我們能夠熟記在心的那些前賢作品豈
不正是這樣？

意境上乘的作品深具感染力，讀來使人或低徊不忍，人琴俱戚；或身心振奮，五臟
皆爽；或深悟禪機，心有所得；或莞爾一笑，彼此彼此。有了意境，縱然是桑榆晚
景，讀者也能從中讀出那麼一些樂觀，從而體味夕照而肯定人生了。

成功地描繪意境而不悖韻律真是一件苦差事。即便是有了上佳的意境，如果不能恰
當地以辭達意，仍將難脫敗筆之虞。上好的意境被低檔使用了，就好像是焚琴煮鴿，
實在可惜。

詩重於寫景，詞偏於抒情，兩者適於表達兩類不同的意境。既如此，故有“詩莊詞
媚”之說。在詩中，山之骨為石，山之姿為林，山之柔為水，端莊得體。而在詞中，
喜怒哀樂悉是心境，為了打動讀者，難免“媚”了一點，“呻吟”過分，然而倒是
情有可原的。由此也就不難理解，有些糾糾武夫，雖然人倔，心硬，也能寫出動人
的篇章，甚至產生洛陽紙貴的效應。

以格律聲韻而言，詩嚴詞寬。即便詞律稍寬，但它仍然對詞中意境的描述不無制約。
對於詩詞聲韻格律與意境描述衝突時的權衡取捨問題，事實上是詩詞創作中的一個
難題。愚意以為，如果有極好的意境，應該允許內容對格律有所突破。這裡也許用
得着王若虛先生的那句話：“定體則無，大體須有。”

不過如果有心向詩且初涉其道，恐怕首先還是應以嚴守格律為好。“先苦後甜”是
一種值得推薦的模式。

王國維先生有言：“詞以境界為最上”，詩或亦然。詩詞中人也多有同感。看來創
造意境即便算不上是填詞作詩的不二法門，也應稱得上是一條通向詩詞王國的康莊
大道。守望意境是一樁值得嘗試的事情。