大話“詩偷”
　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　０：小引

　　《妙手空空話“偷詩”》不可不讀！關雨我讀罷，安敢獨自享受，於是向戀戀的兄弟姐妹大力推薦。

　　由於讀了此文，最大收益就是也學會了“偷”這本事，所以麼就來了個增刪裁併另加上一點遮掩，旨在讓自己學着當一回空空妙手，試着讓朋友們讀來能輕鬆點。倘若有好事者給俺戴上一頂“詩偷”的帽子，也沒關係。

　　　　　　　　１：寫詩有時還得使出“三隻手”

　　南宋方岳因不肯拍“假似道”（賈似道）、“盯大全”（丁大全）之流的馬屁，只能當個小小的“中層幹部”，再也爬不上去了。能此混一份“國家公務員”汗澇保收的工資，倒也樂個“做一天和尚撞一天鐘”。想的太美了！方侍郎雖四十不到，因不識時務，三仕三黜，最後從機關“分流”出去。下海？NO！一介書生，量他沒這能耐，也沒這魄力，小方被“下放”到農村進行“勞動改造”！

　　正當不惑之年的方巨山本來就有才，早與劉克莊齊名，此時置閒歸里，心情不快，轉而寫下大量以農村為題材的詩詞。可謂有失必有得，這反而成就了他的白描手法。《農謠五首》就是他的代表作。

　　圍繞本文題意，這《農謠五首》之五，就看出巨山“三隻手”功夫。詩曰：

　　漠漠余香着草花，森森柔綠長桑麻。池塘水滿蛙成市，門巷春深燕作家。

　　此詩如何？沒的講的！一幅生機勃勃、情趣盎然農村白描畫。尤其是後兩句，歷來為世人稱道。然而看官可曾想到，如此妙句竟是“功夫詩”，乃方巨山暗使“三隻手”功夫“偷”來的。

　　朋友，別急：）容偶喝口茶，再細細道來……此處二句版權所有者當屬北宋的陳後山陳師道先生也。陳氏註冊原句是：

　　斷牆着雨蝸成字，老屋無僧燕作家。

　　相比方、陳各人之句，乍看如何？深究又怎樣？：））：

　　有分明：既然老陳那年頭就下了雨，到小方時代肯定漲水了；由於老陳當時是在斷牆邊，便看到蝸牛爬，而小方現在則在池塘邊，自然聽到青蛙叫。至於結句最後三字，雖然應上名句“似曾相識‘燕’歸來”，可這畢竟是兩個不同朝代的燕子，作家嘛也肯定是不同的作法，大不了這後山巨山有一點相同，都喜歡在詩的屁股後面作家。更何況陳後山也好，方巨山也好，雖同屬“燕作家”族，彼此不分仲伯，但單挑，巨山這首詩在某些方面還勝後山一籌呢。君不見後山掛着的是一幅蒼涼破敗的“兵後田園圖”，巨山掛着的則是一幅生趣盎然的“鄉村風景畫”。

　　如此說來，或曰“如此‘偷’來”，陳後山着實吃了個悶虧，想找方岳打官司，理由真不怎麼充分。即使後人有打報不平的，硬說版權歸陳老夫子，又有哪位法官能判得清？唉……

　　明偷暗搶，巧取豪奪，方岳做“賊”，可算是到家了！方氏還有《春寒》一聯，同樣用的是這一高招。請看：

　　客又不來春又老，一簾新雨杏花寒。

　　此聯的“母本”是唐代戴叔倫的《蘇溪亭》，請再看：

　　燕子不來春事晚，一汀煙雨杏花寒。

　　怎麼樣？太明顯不過了！姓方的“偷”過一回燕子，這次膽更大了，經驗也豐富的多。既然今天燕子“不來”了，再也偷不着，那就偷點別的吧。或許這姓方的根本就不對小燕子感興趣呢，它這小東東不來，好大個事！於是，“詩偷”宋小方便將唐老戴的取景鏡頭稍稍掉個方向，由城郊外的煙汀轉到簾幕前的庭院。嗨^^^^^^有門！這時，杏花雖少了那麼幾株，由於距離近了，看起來卻清晰的多。如此清晰的雨中杏花，再發一通“客違春老”之感慨，定煽起人們一陣陣同情，說不準有人還急不可待地點擊起“我某某也要發言”，聲情並茂地對方說：“怎能說‘客又不來’呢！這不，我就來了！”試想一下，此時此景，又有誰會注意那小燕子小東東！

　　經過這樣一番驚心策劃，方岳又勝了一個回合。

　　　　　　２：詩里可偷小東東卻偷不得大東東

　　詩人本風流，沾花，惹草，竊書，偷情……方顯詩人風流本色！巧取豪奪他人句把或字把，算個啥，說是“偷”，又好大事！不過，詩人都聰明，“偷”點小東西可以，大的絕不來。於是，一些能賣出好價錢的詩句詞句，紛紛搶着“偷”。儘管偷來偷去，熱炒熱賣，最後仍能留得註冊商標幾分面目。茲列唐詩人馬戴《寄終南真空憚士》一詩中的兩句為證：

　　松門山半寺，雨夜佛前燈。

　　這是一幅極閒、極靜、極冷、極疏的畫面，體現了出家人與世無爭的精神境界。宋代大詩人陸游見了心裡直痒痒的，急吼吼中也不同那老馬以及老馬的朋友真空和尚打個招呼，便仗着一身技藝干起絕活來。首先放翁巧借東“風”（抑或是南風北風西風什麼風的），撞響“寺”門大“鍾”；接着便放膽摘下“佛前燈”，掛在“酒家樓”上（NB. 這可是老陸的關係戶喲，得意時常去，失意時也常去的）；然後通過剛才祭起那一陣“風”，又輕而易舉地放滿一湖“水”。別小看這陸氏連環三招！祭風放水，能在陸上就自“游”的他更如魚得水般自由自在地游來游去了，此招一絕也；自由了自己的同時，還照顧了關係戶，那酒是有的喝的了，此招二絕也。可謂一箭雙鵰！如此絕招，還請諸君一飽眼福：

　　風遞鐘聲雲外寺，水搖燈影酒家樓。

　　此聯對仗極工，體現了放翁詩之特色，深深地打着放翁鈐記，出處便是那酒醉飯飽後的幽哉游哉的《夜步》。

　　這事當然瞞不過後人的眼睛。明代鄺露看出陸老這句來路不正，可又不敢觸怒前賢，憤憤不平中也來個照此辦理。不過，他深知自己名氣遠不及放翁，哪敢明目張胆去敲“燈”，最好是黑“燈”瞎火，方可以悄悄地干那見不得人的勾當。所以，姓鄺的也乘着幾許醉意，操刀剪下老戴正版十個字，還順手牽羊敲下老陸竹槓（量你老陸有“前科”，不敢將偶怎樣）。於是，鄺經理辦的《洞庭酒樓》開業了，幌子上就是自擬的詩句：

　　晚虹橋外寺，秋水月中槎。

　　榜樣的力量是無窮的，大清王朝也不乏“偷”才。王漁陽雖也好酒，但他沒那在酒樓作案的膽量，便借一趟《滬州登忠山》，把一偷再偷之句也偷進自己詩里：

　　青山煙外寺，黃篾水邊樓。

　　看來漁陽夫子還有點自知之明，作案時雖黑燈瞎火，但朗朗秋月，行動總有不便，不得不放點“煙”霧作掩護。同時他也不敢太得罪放翁，所以將放翁的一些畫面還保留着。

　　晚於王漁陽的俞印方見此過招也心頭痒痒的，可他是個懶漢，不肯學王兄既跑到前朝又照顧前人，於是就近干下老王。這廝懶雖懶點，倒也有心計，也不似王先生那樣講究身份，他在下手時故意仿效陸老先生撞響了“鍾”點亮了“燈”：

　　鐘聲煙際寺，燈影水邊樓。

　　此時若有人抓賊，姓俞的就會辯解道：“偷詩的不是偶，是王漁陽！”因為他俞某的《舟行》，師承鄺教授的“月中槎”，早將“贓物”載走了。倒霉的是漁陽，光放煙霧有什麼用，該駕條船或開個車來才是！

　　近人敬安先生不甘寂寞，也向這詩伸出“第三隻手”。J 興許看多了，悟性好，敬安先生“偷”得從容不迫，很有紳士風度，還專門用來《秋夜懷王伯諒》，壓根兒就沒打算瞞誰。他這一次是這樣下手的：

　　疏鍾雲外寺，落葉雨中山。

　　打住！不能再一一枚舉。一聯古詩，千餘年來你偷我搶，但偷來搶去，卻偷不走深山和寺廟，當然了也就搶不走僧人。這叫：你偷你的詩，我念我的經。你若搶我寺，我就……光頭和尚也無奈，真有那膽大妄為之徒占山為王，將古寺也霸為己有，和尚又能說什麼呢?!阿彌陀佛！

　　　　　　　　　３：敢偷還得會辯

　　“事有不該寫在紙上。”眾目睽睽，偷者得有個說法。說得過去，大家也只好承認你的版權，說不過去，那就難堪了。

　　宋代王禹偁當屬敢偷又會辯的。在他被宋太宗貶職到商州任團練副使這一虛銜時，心情很憂鬱。一天晚上，他睡不着覺，便找來《杜詩》解悶兒。當他讀到《絕句漫興九首》之二，眼睛頓時亮將起來：

　　手種桃李非無主，野老牆低還是家。恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。

　　這不正是偶老王心裡話嗎?!由老杜這老頭兒替自己說了出來，也算出了一口鳥氣。

　　王禹偁得意了一陣，覺得還不過癮，為什麼要借別人的口來給自己出氣？索性偶也自個兒出出多年鳥氣，說不定也向老杜一樣風光風光。OK! 王副使提筆便寫，寫出二句再往下寫，頗覺費神。這時候猛然想起一句時髦話，什麼“造船不如買船，買船不如租船，租船不如……”，海，有道理！搞掂！老王一不做二不休，一剪刀下去，從杜作上剪下合意的兩枝。當然了，精明的王元之知道杜老桃李滿天下，不敢一網打淨，只剪了桃花兩枝，再略為去掉些枝葉，嫁接到自己的桃樹上。真沒費什麼勁，老杜培植的東東便成了老王的：

　　兩株桃杏映籬斜，裝點商山副使家。何事春風容不得？和鶯吹折書枝花。

　　詩成，王禹偁興奮了一夜。第二天清早就在兒子嘉佑面前燒包。兒子看罷，說：“老爸，這後面兩句怎麼越看越象杜甫呀？”老子故意放出一臉茫然：“象杜甫？不可能的，偶和他從來沒有打過交道哩！”兒子老大老實地提醒道：“杜甫是唐朝人，他那詩我都讀過，你老還是改一改吧。”糊塗不好再裝，王禹偁狡黠地一笑：“偶詩竟能與前賢暗合，高家莊，實在是高！”說罷，老子又脫口吟道：“本與樂天為後進，敢期杜甫是前身。”老王不但在兒子面前不承認他在老杜那裡偷了詩句的，對外到死也是不會承認的。

　　平心而論，王禹偁的這兩句詩，比杜甫的並不遜色，某些方面還有出新。杜詩只吹折了幾枝花，王詩連鳥兒都給吹掉了。可見大宋“春風”比盛唐的還要狠。這也只有象他這樣官場失意之人，方能想得出來說得出來而且堅決不予改過來。

　　牢騷王此次勝出的原因，是他悟出了巔峰上的高枝難以超越的道理，他只在半山腰取材。如果他的心太狠，去偷杜老頭兒的最高檔東西，那情景就不會是這個樣子了。誠然，這也得益於他能說會辯，逮到一點理由就決不讓步。

　　前文提到的方岳也遭遇難堪一次，但是他就無法辯護了。一天，方巨山看中了唐代牟觸《陳使君山莊》的“流水斷橋芳草地，淡煙疏雨落花天”一聯，幹過這勾當的人膽就大起來，乾脆不加掩飾，只將“飛絮游絲”換成“流水斷橋”，一下塞進自己頗為得意的《題八士圖》中。結果可想而知，不少人譏諷他“腫了半邊臉”，羞得此公真象腫了臉，好長時間不敢見客。這樁文壇趣事怨不得別人，誰叫他自己不見好就收，誰叫他自己又不能向王禹偁那樣會狡辯呢！

　　　　　　　　　　　　　４：偷詩分等級

　　清代是“偷詩業”最為繁榮的朝代，上自王公大臣，下至黎民百姓，都有操此業的。偷的人多了，自然就有了“神偷”與“俗偷”之分。

　　好偷而又不諳其道的，沈蓮溪要算一個。他在寫《南中春暮》時，便選中了唐代張泌《洞庭阻風》的“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪魚”。張詩要是那麼好惹，就不會稱為“千古名句”了，張詩僅一個“撲”字，就讓許多人從大唐一直望“撲”興嘆至今，姓沈的真是不識天高地厚！果不其然，沈蓮溪搗鼓了好半天，只弄出個“燕子桃花三月雨，河豚柳絮一溪煙”。葉徒相似味不同，鬧個灰頭土臉。

　　這只是小東東，讓沈小巫巫羞愧欲死的有個史大巫巫，那才是高手呢！此人單名一個夔，康熙年間人，名氣並不大，此行當乃老手。他的特點是從不輕易出手，該出手時才出手，一旦出了手，那就是竇爾敦盜御馬——朝野震驚江湖失色！有案可查，著名案例有“偷唐贈李”，即將明代徐禎卿《簡唐伯虎》中的詩句偷了過來《贈李解元鶚君》。對簿公堂，物證有二，一是徐氏原句：

　　數里青山騎犢醉，一床黃葉擁秋眠。

　　徐詩風流瀟灑，淡遠空靈，當時就被譽為“無上妙品”。賊手伸到這裡，無異於太歲頭上動土。但史大俠可謂“藝高人膽大”，只要肯下手的，他是百無禁忌。此時恰好有朋友索詩，史既要做人情，又不想花血本，便趁機做下了這樁不需什麼本錢的買賣。於是便留下此案另一物證：

　　一瓮白雲邀月醉，半床黃葉擁秋眠。

　　這姓史的也真夠絕的，為了掩人耳目，乾脆“山”也不要了，“犢”也不要了，只邀了詩仙太白的酒友明“月”作陪，明目張胆地拎着“一瓮白雲”酒賄賂。據考證，李老喝遍天下名酒，這白雲酒可沒喝過，想必老李不會說閒話的。就這樣，史夔悠哉游哉，大醉一場，便仗着幾分酒意不怕臉紅地鑽到老徐“床”上呼呼大睡去也。若此算來，這史大巫巫可是大大地賺了一把。倘若姓徐的拉上姓唐的去告史，只怕是有輸無贏，因為這場官司的當事人中，有兩個姓李的，一個得了“一瓮白雲”酒，一個得了仰慕已久詩，他倆不會出庭幫助徐、唐了。

　　清代還有此道一位高手，姓施名潤章，他見前文已經提到過的王禹偁《閒居》詩中“有琴方是樂，無竹不成家”一聯很夠味，便在自己的《懷侯韓振藍山》一詩中，照着葫蘆畫了一個瓢：“有官真是水，無夢不還家”。

　　施大官人這種做法雖不能盡免偷竊之嫌，但他偷形不偷意，儂那葫蘆里裝的是閒居助興的清茶，阿拉瓢中可是惜別澆愁的烈酒，倆不搭竿的。何況姓王的犯有“前科”，姓施的這一招乃“黑吃黑”，自然都卡着盒子搖了。

　　上述三例，不難看出，史夔和施潤章是有高級職稱的“神偷”，而沈蓮溪恐怕剛從職高畢業出來，其偷法也太俗太差勁了。

　　　　　　　　　　　　５：偷法很講究

　　從前面所披露的已經能看出各家各有各的偷法，但大都是從一棵樹上剪下一兩枝，或嫁接，或移插，不敢偷多，不敢偷大。這只是偷法之一招。近代有人嫌這一招過時落伍，便多快好省地大幹起來。黃遵憲乃其中一人。

　　黃氏大概是顧慮若專偷一家太使物主傷心，抑或考慮似此難遂心願，就同時光顧多家，各取所需，他《夜起》所作之案便可見得：

　　正望雞鳴天下白，又驚鵝擊海東青。

　　這上聯是從李長吉“雄雞一唱天下白”那兒下載過來的，下聯則是從楊允孚“彈出天鵝避海青 ”那兒剪輯過來的。李氏乃大唐名流，世人借知，黃廝對他不敢有大動作，美其名曰從前賢那“化用”一下。楊某這人沒啥名氣，據姓黃的自己介紹，此人是個元朝人，所以對他就甭客氣了，於是，楊這一句不僅被黃先生剪個稀巴爛，弄得“鵝”零狗碎，而且將那“鵝避”弄成“鵝擊”，意思全反過來了。須知那“海東青”原是天鵝的天敵，在楊家，天鵝老老實實地“避”着“海青”，但到了黃家，“海東青”卻要橫遭天鵝一“擊”，怪也乎哉！

　　有人看不懂黃先生這句，黃先生解釋說是含有對八國聯軍侵華的憤慨。偶還是不懂，難道偶文明古國竟是別國天敵？！諸位有懂了的？

　　剪爛有剪爛的好處，一是留有餘地寬大，可任意作為，盡情發揮；二是所取不多，一旦被人揭發，賠償也不大，即使驚怒法庭，硬來個一邊倒，也定不了重罪。

　　提及長吉那一句，自然有人想到偉人毛澤東。毛主席他老人家一刀三段，把李句中間部分移到前面，變成了“一唱雄雞天下白”。自枝接在自幹上，倒也別出心裁。偉人刀法高深莫測，所向披靡，凡夫俗子實難望其項背。老李名氣再大又能怎樣！當時老李若還活着，恐怕也得俯首稱臣，山呼萬歲。為了表示忠心，還會主動將那另一得意之句“天若有情天亦老”敬呈御覽懇乞斧正企盼玉成呢。

　　其實這也用不着李先生此般客套和討好，他這一句早在《人民解放軍占領南京》的時候，老人家就已經把它徹底“解放”了。至於“斧正”什麼的，似無必要，至於“玉成”嘛，一個是早就成了，一個同樣成了。雙贏！OK!

　　附帶說明一點：毛主席這後一種做法，在詩詞創作技巧上叫作“借用成句”。歷代都有如此借法，甚至於每個詩人也如此借過。若就技巧談技巧，本文好多舉例也當列入這一創作手法。本文純粹是為了譁眾取寵，才這樣寫就的。嘻^^^^^^^^樹生叉枝，書出岔節，就此歇息，容老卡偶暫“卡”一回，同胡同朋友們先喝點什麼吃點什麼的再來聽下回分解，反正過大年唄，年貨多來兮……

　　　　　　　　　６：偷詩少不了幽默

　　各位看官，喝好吃好沒有？喲！有幾人溜到別出去了。算了，這《大話》也真夠長的，自然有耐不下性子的，那就改日再來喲。上回說到名人，這回繼續說下去。

　　杜牧在中國詩歌史上也是一位響噹噹的大名人，與李商隱並稱為“小李杜”。如果不是有李白、杜甫在先，那個“小”子只怕還得去掉。

　　這樣一位大名鼎鼎人物，因其作品也多，風格變化也多，自然少不了“偷”之作為。譬如，前輩劉長卿的《上巳日越中泛舟若耶溪》詩中有一聯：

　　舊浦晚來移渡口，垂楊深處有人家。

　　小杜覺得這一句太對自己胃口了，只可惜被劉老頭兒占了先機，不然的話……杜牧心裡痒痒的，一直想將它擺弄擺弄。也不知過了多少年，老杜頭髮漸漸花白，長卿那令人垂涎三尺的一句還長留心間，他實在受不了這無聲的折磨，終於在某天獨自《山行》時，悄悄地採摘了五個字，鑲以邊，配以對，青春的宿願總算有了了結：

　　遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。

　　噯，這小杜也不管要不要辦拆遷證，硬是把那水上“人家”搬進深山老林。也就這麼一搬，竟搬出個千古絕唱。看，“白雲”比那“垂楊”是不是大氣，“遠上寒山”是不是比那“晚來”“舊浦”豪放？這樣一來，劉長卿這段“泛舟”小住歷史，也沒什麼人能搞清楚了，後人幾乎沒有不知道杜白雲的。”劉先生九泉之下不知道這事還好，要是知道了豈不傷心欲絕！

　　杜牧自己對這詩句也頗為自許，他曾經對朋友說：“人但知‘紅’葉可人，殊不識‘白雲深處’之神也！此七字……仿佛得之夢中耳！”這當然是詩人的一種幽默式自我解嘲，同王禹偁在兒子面前所辯解的什麼“竟能與前賢暗合”如出一轍。不過，這仍可看出，他們還是怕有人揭穿老底，索性自己先說出來好封住他人嘴巴。

　　小杜和老王的這種幽默至今仍不乏傳人。當代有一著名作家就學着來個humorous 東東，但砸了！他是拿宋代黃山谷來幽他一默的。黃老本來就夠名氣，他那“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”一聯還了得，想擺弄擺弄的當然大有人在，可哪位不都是“有賊心沒賊膽，有賊膽沒賊力”！為了換個法風光風光，這位當代著名作家就拿這句開涮，自然是在詩壇快活好一陣。只可惜他忘了學學老杜那套改頭換面的招數，沒把黃“酒”換成“牛奶”、“咖啡”什麼的就和盤托出供人品嘗，結果被人一下就嗅出了“酒”味，他不得不再一次激發 sense of humour ，宣布自己的夢做的不好，把版權還給了山谷老人。

　　看來，幽默這洋玩藝兒非一般常人所能學好學精。除非你大着膽子派他個“過把癮就死”，否則，奉勸今人少擺弄這東東。

　　　　　　　　　７：要偷就偷他個滿堂彩

　　先說明一下，此招更非常人所能及！先以江西派代表作家陳師道無已夫子為例。陳老也是江湖一位頂尖人物，他就喜歡在故紙堆里尋些現成材料入詩，居然贏得很多人的崇拜。如《除夜對酒贈少章》：

　　歲晚身何托？燈前客未空。半生憂患里，一夢有無中。

　　發短愁催白，顏衰酒借紅。我歌君起舞，潦倒略相同。

　　酷！單這五、六兩句，寓濃烈情感於奇妙構思之中，頓時引起轟動。有王直方詩話為證：“無已初出此聯，大為諸公所稱讚。”後來的胡仔將這一聯更捧得沒邊，竟斷定陳師道是“以一聯名世者”。倒是清才子紀曉嵐有些主見，在《瀛奎律髓刊誤》中強調，陳的整首詩“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”紀大才子這麼說，是因為看不慣前人老盯着這一句猛吹，想對當時一窩蜂上片面性的批評現象潑點冷水，並非看出了五六兩句有什麼問題。

　　直到當代人編《宋詩鑑賞辭典》，還沒有看清這詩的真正來路，依舊一個勁地跟在別人屁股後面瞎吹捧。

　　其實，這些人都上了陳師道的當，此聯原唱乃隋人尹式，無已不過翻唱而已。“奇文共欣賞，疑義相與析。”尹版之二句見於《別宋常侍》：

　　秋鬢含霜白，衰顏倚酒紅。

　　兩相對照，馬腳就露出來了。陳那一聯，除上句點入一縷“愁”因，有別於原作外，下句僅挪動一下字詞位置，暗裡聲明實為所“借”，居然滿過那麼多年那末多人！高！！！高就高在他冠冕堂皇地說是“借”的，別人卻看不出來！

　　天下大着呢，山外有山，人外有人，當時已經有高人看出名堂，只是他同師道很要好，不忍心點破罷了，便作詩暗示師道，詩曰：

　　寂寂東坡一病翁，白須肅散滿霜風。小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅。

　　這一首點化詩，故意原樣搬出尹式的“酒紅”二字，同時一掃尹、陳二人在詩中對衰老的哀愁，代之而起的是自己獨具的風趣、幽默和達觀態度。

　　陳氏當然懂得這詩言外之意，也承認這位朋友遠比自己還會偷，但朋友沒有明言，自己自然樂得糊塗了。

　　別賣關子了！“病翁”何許人也？其實嘛偶不說，大家也該知道，他自己不是也自報了家門。哦，原來是蘇鬍子東坡先生！難怪難怪！蘇東坡的詩題就叫《縱筆》，“縱”之反意乃“橫”，意思是我蘇鬍子沒跟你這老朋友橫來一炮。

　　至於後人硬要一而再、再而三地將師道這句捧為極品，也屬情理之中，因為他那詩確是好東東，後人不爭先恐後地吹吹，反而顯得自己沒東東。

　　如此滿堂彩的偷法，實屬不易！

　　　　　　　　８：偷出最高境界那就更不容易了

　　偷詩偷到最高境界，可以不着一絲痕跡而保留原作的基本東東，同時攙和着自己得意的東東，還讓人雖有疑可猜，卻無贓可捉。這種手段，套用創作技巧來說，就是“化用”也。

　　辛稼軒乃獨步南宋詞壇一泰斗，不怎麼喜歡寫詩，偷詩卻有那麼一點兒癮頭。時不時露他一手，還真叫人大開眼界。詩仙太白就曾着過他的道兒。

　　眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。

　　李白的《獨坐敬亭山》可謂是家喻戶曉的了。棄疾覺得老李後兩句很有點意思，於是在“一日獨坐停雲，水色山聲，競來相娛”時，就化其神意賀《賀新郎》了：

　　我見青山多嫵媚，料青山見我應如是；情與貌，略相似。

　　同是獨坐看山來的靈感，說的又都是人山之戀，但一詩一詞，一在唐時，一在宋時，所以二人愛法就各具特色。

　　太白是“愛你沒商量”，一副山大王口氣，對方什麼態度都沒有，就自家認定是“兩不厭”。誠然，太白何許人也！天王老子他也沒放眼裡，天下疆土還都是皇帝的呢，他同你這當時還沒名氣的小小敬亭山商量個啥，他能愛上你，還真是你的福氣！這樣的愛，雖難免粗野點，強暴些，對老李來說，這是英雄本色，自然，對山來說，那就“糊裡糊塗的愛”吧。

　　稼軒則不然，別看他是豪放派的，豪放中也有兒女情長。他那愛來的就很溫和，就很策略，只用一種猜測的口吻對對方的心思加以試探，絲毫不帶強加於人的語氣，然後就等着你自覺自愿地去為他生，為他死，自然也為他愛。誠然，稼軒也非凡人，他這樣做，心中有數的。因為他手中有一張王牌，那就是“情與貌，略相似”，咱倆門當戶對，英雄愛美女，美女愛英雄，你青山不愛我，還能愛誰？去愛那大男子主義的酒鬼老頭兒，須知他老頭兒已經窮困潦倒了。

　　到了元朝，又出現一位有戀山情結的人物張養浩，他看太白、稼軒愛山如此轟轟烈烈，不禁醋意大發，竟也橫插一足當回“第三者”。張曲放膽把李詩、辛詞中表現的綿綿愛意全數偷來，裝進自己的〔雙調〕《雁兒落帶得勝令.退隱》中。老張算是“離休老幹部”，學着搞黃昏戀，戀愛經驗有過，老臉皮自然要厚點，加之時代也變了，說出來的東東也就不再是忸忸怩怩的。不妨讓偶等聽聽：

　　我愛山無價，看時行踏，雲山也愛咱！

　　這口氣很有幾分太白遺風，只是沒了那捨我其誰的狂態，多少帶了點兒一廂情願的單相思。妙在單相思多有喜劇效果，經過張氏一追再追，那“雲山”最後還是從了他，沒讓他白費心思。至於他家有事沒事，無人考證。

　　高手嘛就是高手，一段人山戀，時間上從唐偷到宋，從宋偷到元，形式上從詩偷到詞，從詞偷到曲。明擺着的事，居然叫你捉賊無贓，捉姦無雙！更何況意思一再翻新，叫人不得不佩服。

　　別佩服過早，泱泱古詩國，“偷”出最高境界的還大有人在。因時間關係，就說一個例子：

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　梅妻鶴子這一千古絕唱可了不得，但得來卻不費吹灰之力。林公只將五代江為詩句原本拿來，把江詩實寫的“竹”、“桂”二字換成“疏”、“暗”兩虛字，嗨！境界馬上就大變！這才是頂尖人物所為，也只有這等人物方可為之。我等晚生就是修煉他一千年一萬年恐怕也無此道行！

　　　　　　　　　　　　　：小結

　　大話也得有個收場，小關我當見好就收，到此當卡住了。不過，結尾還得說上幾句，乃有始有終也。

　　上述文字本是哄着玩玩的，點了許多古今人物大名，憑良心說，他們的詩詞已登峰造極，當無可非議，即使說說是“偷”，那也是他們的本事。我等初出茅廬，該學的可多了，這方面也該好好學學。小關我就有好多偷來之句偷來之意，我來戀戀時間不長，看大哥大姐們也有不少偷之佳句偷之佳詩。所以，我之用意主要在於宣揚：該“偷”還得“偷”！僅這引號還不中聽，說中聽點，要學會化用。

　　是以為結（事實上永遠不會有結束的）。