| 刘心武：秦可卿出身成谜 很可能是皇族遗孤 |
| 送交者: 刘浏 2006年02月08日18:35:31 于 [恋恋风尘] 发送悄悄话 |
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秦可卿，《红楼梦》里的一位神秘女性。却牵引出康雍乾风云突变的时局。她是养生堂里抱来的野婴，却成了堂堂宁国府三代单传的孙儿媳妇。曹雪芹为什么如此安排？她第五回出场，十三回却一命呜呼，曹雪芹为什么让她如此早夭？ 她死后，宁国府大力操办葬礼，极尽奢华与浪费，秦可卿究竟是谁？为什么要如此大兴土木？《红楼梦》里为什么会留下这些让人捉摸不透的信息？ 十年来致力于对秦可卿研究的著名作家刘心武先生，为我们一步步揭开了秦可卿这个人物的面纱。 秦可卿，第五回才开始露面，第十三回就死掉了。她是在《红楼梦》前八十回里唯一一个有结局的人物。按说这个人物，应该是最透明的、最清楚的。可是没想到，我们阅读《红楼梦》却发现，恰恰是秦可卿这个形象最迷离扑朔、最神秘。那么我们就注意到，《红楼梦》第八回，末尾时候就交代了秦可卿的身世，说明了她的来历。 疑点一 三代单传为何娶个孤儿？ 我们知道《红楼梦》里面所写的贾府，是在社会上很有地位的一个贵族。贾府分两支，一支是宁国府，一支是荣国府。宁国府是高于荣国府的。 宁国府辈分最高的是贾敬，可是书里面交代，贾敬离开宁国府，他根本不回家。贾敬只留下一个儿子，就是贾珍。贾珍也只生了一个儿子叫贾蓉。可见，这么重要的一个封建贵族家庭却是三代单传。因此要延续血脉，在娶媳妇上就应该非常非常重视。给贾蓉娶媳妇那能乱娶吗？一定要门当户对，而且还得精挑细选。 可是在《红楼梦》第八回的末尾对秦可卿的出身的交代，却非常古怪，说“秦可卿的父亲秦业现任营缮郎”，这是一个很小的官：“年近七十，夫人早亡，因当年无儿无女，便向养生堂抱了一个儿子并一个女儿”。这个女儿“因与贾家有些瓜葛，故结了亲，许与贾蓉为妻”。 说这个女子是一个“野种”，父母是谁都不知道，可能是一个极贫穷的，或者是罪犯家的一个血肉。即使是现在，有的父母也可能不愿意自己的儿子娶这样一个媳妇，更何况是《红楼梦》所描写的那样一个时代，那样一个家庭。宁国府贾蓉这样一个身份的少年娶媳妇。只说“有点瓜葛”，就把这么一个“野种”拿来当贾蓉的媳妇，这是很古怪的一笔，很奇怪。 疑点二 皇家器物怎入秦氏内室？ 那么我们抛开第八回末尾，关于秦可卿出身的交代，我们看正文的描写，就更为吃惊。秦可卿是第五回出场的。第五回宁国府尤氏、秦可卿，请荣国府的贾母、王夫人、凤姐到宁府来散闷，赏梅花，贾宝玉也跟着来了。大中午的，贾宝玉要午睡，就由秦可卿来安排。“贾母素知秦氏是个极妥当的人，生得袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一得意之人”。贾母认为秦可卿是个极妥当的人。如果是一个养生堂抱来的“野种”，怎么会极妥当？就算她后来到了宁府以后变得妥当了，她怎么又会成为贾母眼中第一得意之人？贾母得的什么意？在一个封建社会里面，一个老祖宗对自己的儿媳妇、孙媳妇、重孙媳妇，最引以得意的就是血统。 然后我们就知道下面的情节了，秦可卿引着宝玉去睡午觉。当然先引他到宁府的正屋，正屋是供贾珍和尤氏他们使用的。先到正屋，贾宝玉不爱读书，一看挂了一幅《燃藜图》，《燃藜图》是鼓励人读书的一幅图画，贾宝玉一看就烦了。于是秦可卿就说，那就到我的屋去睡吧。秦可卿的屋里有一幅《海棠春睡图》，这符合贾宝玉的审美趣味。这倒也罢了，底下关于秦可卿居室的描写可谓惊心动魄，是《红楼梦》里面少有的笔墨。怎么写的呢？所有的抄本也都一样。说秦可卿的屋子，“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜”，“一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜，上面设着寿昌公主与含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐”。全是帝王家庭的气象，这当然是一种夸张的描写。文学艺术就需要夸张，根据一个生活原型升华为艺术形象，或根据生活中一个场景升华为艺术的一个想象空间，是可以使用夸张手法的。那曹雪芹为什么要这样夸张？他在暗示什么？他提醒什么？他就是在提醒，贾母之所以认为秦可卿是重孙媳中第一得意之人，就是因为秦可卿出身极为高贵。高贵到什么程度？请看这些象征性的符码，此乃帝王家的遗血。 第十回后半回写秦可卿生病了。好端端的就得病了。一个大夫给她看病，叫做“张太医论病细穷源”，也很怪。姓张的这个人叫张友士，他不是太医。“冯紫英说起他幼时从学的一个先生，姓张名友士，学问是最渊博的，更兼医理极深”。他住在冯紫英家他干嘛呢，“今年是上京来给他儿子来捐官”，这哪儿是太医呀。 疑点三 悬梁自尽仅为不伦之恋？ 大家都知道，第十三回也很怪，这一回写得特别短，被有意识地删去了大量的情节。这一回原来的回目叫“秦可卿淫丧天香楼”，脂砚斋让曹雪芹改了。根据现在一般人推测，就是她跟贾珍两个人乱伦，因为这个事败露，她觉得丢脸，就去悬梁自尽了。但是我个人认为，还有隐情，不仅是写到了她和贾珍的乱伦恋。 我们知道，一个作者对自己的作品进行删改，应该有两个因素：一个因素是纯粹的艺术因素，我觉得这么写不好；第二种情况，就是非艺术考虑，怕惹祸，特别是清朝乾隆时期。曹雪芹听了脂砚斋的意见，删去四五葉.为什么要删？在这一回里面，有个非常重要的透露，就是秦可卿所用的棺木。一般像宁国府，虽然她是贾蓉的妻子，她很重要，但用上等杉木也就行了。但是贾珍呢，一定要奢华，最后用了薛蟠保存的一副“樯木”。这个“樯木”是原来的一个义忠亲王老千岁的，但最后却是秦可卿心安理得地睡了进去，秦可卿究竟是什么人呢？她和义忠亲王老千岁有种什么样的关系呢？ 从“荣禧堂”看康熙胤礽 我们回过头来看《红楼梦》第三回。林黛玉进了荣国府以后，进了正房，看见了一个匾和一副对联。林黛玉抬头，迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大三个大字是“荣禧堂”。人物有生活原型，事件也有生活原型，细节也会有生活原型。从生活过渡到艺术的时候，这些都可能有原型。那么“荣禧堂”这个匾有没有事件原型呢？有的。 大家知道康熙，他六次南巡，六次之中有四次到了南京之后住在他从小的好朋友，曹寅的织造署里面。为什么？康熙生下来以后，就要由奶妈和保姆养大，这是清宫里面的一个规则。那么有一个很重要的保姆孙氏，就是曹雪芹祖父的母亲。康熙和孙氏关系特别好，她自己也有孩子，恰恰就是曹寅。后来曹寅又被选进来当康熙的伴读。康熙登基后，曹寅又成为他宝座前的贴身侍卫之一，关系非常铁。所以康熙让曹家去谋江南织造这个美差。 有一次，康熙南巡，又住织造署。那时孙氏还活着，康熙见了孙氏以后，据文字记载，“色喜”，说“此吾家老人也”，这就是我们家的老太太。他这么说话，并且当时立刻挥毫，写了三个大字，做了一个大匾“萱瑞堂”，“荣禧堂”跟“萱瑞堂”是生活到艺术的一个过程。 “荣禧堂”的事件原型、事物原型就是“萱瑞堂”。说此乃吾家老人也，就是立刻写了这个“萱瑞堂”，成为一件盛事。《红楼梦》第三回写林黛玉看时，它是一块金匾，“赤金九龙青地大匾”。林黛玉又看见一副对联。这副对联是乌木联牌，用的材料比那个低一级。这上边不是金字是银字，“镶着錾银的字迹”，比皇帝写的矮了一级。“座上玑珠昭日月，堂前黼黻焕烟霞”。这应该是很平常的一副对联，但现在呢，被我查到了一个史料。我们知道，在康熙朝曾经设过太子，这个太子就是康熙的第二个儿子胤礽. 康熙朝一个大儒王士禛所留下的《居易录》这本书里面有记载，胤礽写过一副对子“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”。请注意它的平仄，请注意这个对联的最后一个字，前半个联，上联最后是“月”字，下联最后一个字是“霞”字。那么林黛玉在荣国府正堂所看见的对联，上联最后是“月”字，下联最后一个字是“霞”字。这不是偶然的，这个对联的事件原型就是胤礽的这个对联。而且曹雪芹写的时候，生怕读者看不明白，他下笔很谨慎。“荣禧堂”是“赤金九龙青地大匾”，这个对联是木的、是银的，矮一等，就是说，那个是皇帝的，这个是太子的，说起来就话长了。 曹雪芹家族败落和转机 康熙四十七年，太子已经35岁，发生了一个“帐殿夜警”的事件，其直接后果就是康熙宣布废掉太子。这个事件对曹家的影响太大了，因为恰恰当时曹寅和太子关系非常密切。太子一废，皇帝这么多儿子，谁会当皇帝就搞不清楚了。当时所有的官员都慌了，曹寅也不例外。呼声较高的是十四阿哥，很明显康熙废了太子以后，康熙很宠爱十四阿哥。 但是没想到太子被废以后，康熙心神不宁，他觉得有怪风在御座前盘旋，他觉得是天象示警，他梦里面又梦见他的祖母和他的妻子，皇后面露不悦之色。接着又出现了新的告密，说大阿哥魇了胤礽.后来去搜查大阿哥的府第，果然从他花园里挖出很多木偶，而且也找到了人证，所以第二年，又让胤礽复位了。但是过了几年后，康熙仍然对这个太子非常失望，又彻底地把他给废掉。当然我们大家都知道，后来第四阿哥雍正当了皇帝。 雍正上台以后，因为他的父亲实际上并不喜欢他，所以他就进行报复，凡是他父亲喜欢的，他都不喜欢，凡是他父亲不喜欢的，他全喜欢。雍正三四年查抄曹家，雍正五六年就让曹畲髯铩Ｓ械娜硕杂赫槌芗艺饧掠∠筇乇鹕睿芫醯貌苎┣垡帐豕顾加Ω檬切从赫导噬先嗣峭思绦季菰谇〕⑸氖隆Ｓ赫�45岁才当皇帝，当了十三四年，突然就暴卒，皇位就传给了乾隆。乾隆一上台，就实行了亲亲睦族的政策。就是对过去的事情既往不咎，能赦免就赦免。当时曹畲髯锏脑颍鸵蛭紊峡骺眨馐亲畲蟮囊桓鲎锩Ｇ【拖铝耸ブ迹姓庋哪谖窀僭钡目骺站鸵环绱担忌饷饬恕Ｋ圆茴后来就免罪了。曹家后来就有了一个回黄转绿的过程， 有了一个小康的局面。这段史实很多人忽略，千万不要忽略，这是很重要的。 而且特别巧，曹寅和康熙是发小，乾隆也有一个发小，叫福彭，平郡王。福彭是什么人呢？福彭的母亲是曹寅的女儿，是曹雪芹的姑妈。福彭按血缘关系是曹雪芹的表哥。还有这层关系呢，你怎么能忘了呢。光记得雍正朝他们家倒霉，在乾隆初朝，他们有这么重要的亲戚，他家还有过小康呢。他的生活资源，他的生活回忆，他写《红楼梦》的繁华生活那一段的主要依据就是乾隆元年，就是初春，就是这个春天。“三春争及初春景”，就是元春的册页里面的一句，和“三春去后诸芳尽”是一个意思。 “弘皙逆案”与秦可卿身世 到八十回快结束的时候，就写到了乾隆三年的情况。那么三春去后，在乾隆四年发生了什么事？发生了弘皙逆案。 弘皙是废太子胤礽的儿子。康熙不但喜欢胤礽，也喜欢他这个孙子。弘皙目睹他的父亲经历了两次被立为太子，两次被废掉，内心怎么想？他开始隐忍不发，但是到了乾隆四年的时候，三春过后，弘皙就发起了一次对乾隆权力的大冲击。这就是历史上有名的“弘皙逆案”。乾隆快刀斩乱麻地了结了这个逆案，并且消灭了所有重要档案，现在在清史档案馆里也查不到。 我们在《红楼梦》里发现第四十回，写她们打牙牌，“金鸳鸯三宣牙牌令”。这里面出现这样一个牌令，比如史湘云说“日月双悬照乾坤”。什么叫“日月双悬”呀？就是有两个政治中心！这本来是李白的诗。《红楼梦》就用了很多这种笔墨来向读者暗示他所写的那个时代，是乾隆元年到三年。曹家没有别的选择，只能选择太子这一派，选择太子党。而且乾隆特别伤心在哪里？就是参与弘皙谋反的，不但不服他父亲当皇帝，而且还不服他当皇帝。这里不但有废太子的儿子弘皙，而且参与谋反的竟然有他父亲雍正最信任的几个亲王本人以及他们的子女。居然在皇族里面这些人也认为雍正不是一个正经的“日”，认为弘皙是正经的“月”。这样我们再回想第一回里面，贾雨村忽然吟出的诗句，叫做“天上一轮才捧出，人间万姓仰头看”，就惊心动魄了。宣告一个紧张的政治形势，这个“月”即将出了。《红楼梦》就是在这个日月争斗的大前提下写一个家族的命运。所以说秦可卿这个形象，她的原型实际上是弘皙的一个妹妹，是胤礽的一个女儿。或者早年在两家相好的时候，就送到曹家当了童养媳，或者生出来以后，未及在宗人府登记，就以小官员抱养女儿的名义寄养在曹家。那么曹雪芹就是根据这样的，生活的原始资料升华为这样的艺术形象，来营造悲剧情节的一个大的气氛，架构悲剧艺术结构的大格局。 秦可卿得的是什么病？现在很清楚了，她得的是政治病。张友士是不是太医？张友士是太医。谁的太医？是弘皙的太医。弘皙当时在夺权之前，在乾隆三春之后的第四春，还没登基，就公然设立了内务府七司，就包括太医院。他就是从那儿潜到京城，和家族成员秦可卿取得秘密联系的，所以他说了黑话。他说总是过了春分，就可以看结果。那就是三春过后要看结果，可是没想到三春去后“三春争及初春景”，万没想到，三春过后到了四春就不行了。（CCTV-10《百家讲坛》） 刘心武：当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。1950年随父迁居北京。中学时期爱好文学。1961年毕业于北京师范专科学校中文系，后任中学教员15年。1976年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职。1987年赴美国访问并在13所大学讲学。1958年开始发表作品。1977年发表短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》（获全国优秀短篇小说奖）等小说，曾激起强烈反响。 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