天堂之泪

（一）
再一次走进「诺亚方舟」时，是在一个夏日小雨停歇的午后。在那天，你可以看见一个女人，她走在这条大路上，没有拿着伞。她穿着一件白色真丝的连衣裙，腰间胯骨处恰到好处地搭着一条淡粉色细条皮带。脚上穿的同样是一双淡粉色的尖头皮鞋。右手拎着一个扁长白色的小皮包。她是纤细修长、略显羸弱的。但透过霭霭雾气，你还是会被她吸引。先是她的不寻常，然后才是她的美丽。怎样来形容她的不寻常才好呢，是啊，那就是你面对她，她对你说，嗨，你好。你会不自禁地局促起来，怎么，有什么不对吗，你想。你的直觉告诉自己她有一种吸引力，但决不是性别上的。接着你像是记起了什么，你会在心里暗自感叹道，哦，她真是一个美丽的女人。但在她面前，你会觉得你说不出这句话，那就是，你真美。她就是这样的不寻常，或者说，她让我们感觉到你和她在一起时你也是不寻常的。

我说过了，那是一个夏日，小雨停过的午后。刚才的小雨在这个城市是不常见的。说它小不如说它细。细软轻柔不带一丝弹性。无声无息的泻落，溅不起丁点儿的雨花。说它像什么呢，像是一个城市的抽泣。如果‘追忆’能用什么来形容的话，我就想用这场雨的雨丝。现在，小雨过后的这个城市里弥漫着迷茫的乳白色的空气。

还是在那条路上，那个女人朝着「诺亚方舟」走来。那是一条不太宽敞的马路。在她有记忆起时，就知道有这样一条马路。她常常来这里。这条路的另一侧是一个大广场。大广场的对面是市政府。「诺亚方舟」是在这条路的这一边。它是一家酒吧的名字。这条路的这一边有一座楼，只有两层。那里是买卖鲜花的场所。「诺亚方舟」是在那里的地下。第一次走进「诺亚方舟」时，我已经二十一岁了。

「诺亚方舟」有六十多坪，它和地面的联系是二十多凳木制狭细的窄楼梯。下了这段阶梯的右手有一扇两米多高的木制大门。推开门，右边是一张半U型的吧台，那里能坐下十三个客人。常客和单身的客人都喜欢选择吧台。两人以上的客人通常坐到左边靠墙有桌子的地方。在吧台和桌子间的角落处，摆放着一架钢琴。你在诺亚方舟里感觉不到任何自然的光，在那里只有昏暗的灯光和阴弱的烛光。靠桌子的墙上有一些打不开的人为的小木窗。座椅是类似火车上的那种，只不过靠背比火车上的要高出许多。有几次坐在那里都让我想起教堂里的祈祷室。

二十一岁，和许多人一样，我那时是一名大学三年级的学生。开始的前两年我一直住在学校的宿舍里。一个十几坪的小屋子里充满了七双她人的眼睛。一进到那里，就莫名的焦躁起来，自己的存在好像被物化了一样。除了睡觉以外，我尽可能地远离它去选择一些更宽敞的空间。第三年起，我多打了一份工在校外租了一间房，过起了独居生活。四年的大学生活没给我留下特别印象。我是一个愿意读书的人，可是却不喜欢学校。一张毕业证书，一张全系学生的毕业纪念照片，为这四年扎了个结。有一天，当我拿起那张照片想验证一下记忆力时，才发现青梅竹马的袁沃竟然不在。也难怪，那时我们已经分手了。想必，到现在他还在诅咒我吧。这从有一天，我偶然在行路上遇见他，他看我的眼神和表情上就可以揣摩得到。确切地说，那是一双冷漠空洞的眼和一张没有任何表情的脸。就像一口枯深的老井，在那里，万籁俱寂。他只是机械地将脖子扭向我，没有言语。紧闭的唇里咬着无限虚无。我惊吓得哑然顿住。自我的存在在那一瞬间骤然消灭。路上的行人奇怪地瞅着我，我只能下意识地朝前走。

如果可能的话，我绝对是一个百分之一百不愿意伤害他人的人。但后来，在「诺亚方舟」见到毕诗时，我无力地感到，在一生的某个过程中，无论是有意还是无意，你都会不可避免地伤害到他人以及受到他人的伤害。有时，人存在的本身对他人就是一种伤害。

那个女人穿过了那条马路来到了这一边。她看见了那艘木制的方舟。她走到方舟前，站住，眼里流露出一股灰色温软的神色，像是在一位已故亲友的墓前。她知道酒吧从傍晚六点营业。现在四点多。她握着光滑的扶手小心慢慢地下着楼梯，一凳一凳又一凳。然后轻轻地推开了那扇门。

六年了，离开这里已经六年了。我推开「诺亚方舟」大门的那一刻，仿佛松开了一个被我拉长的紧绷的卷尺，哗的一下，一切又弹了回来，重新回到了原来的位置。一切都没有改变。宛如第一次看见他一样，酒吧的老板狄平线边凿着冰块边抬起头对我说，是11吧，我一直在等你呢。是的，一切都没有变，还是六年前的「诺亚方舟」，我在这间地下酒吧里寻不到任何六年流逝的痕迹。而我，在这六年里，却丧失了太多太多。离开这儿的六年里，对「诺亚方舟」我曾做过无数次的想象。我肆意地改造了他。给它换上了清丽的壁纸，订作了全新的桌椅，丢掉了那刻板高靠背的火车凳，又按上了明亮的感应灯。我想象它即使在深夜也能感受到白昼的光亮。而现在，「诺亚方舟」打碎了我的幻想。也许是离开这里太久了吧，我觉得有些轻微的窒息，我不自然的吸了口气，又吐了出来。像是一声叹息。

（二）