也来聊几句电影

送交者: 黄叶

底下讨论中国的电影，也来插几句。在国内时看的电影并不多，许
多是乡村包场和镇上买票看的。上高中以后就看得少了，一学期看
三四场而已，上大学后看得更少。到国外到图书馆借中文电影倒是
看了不少。

小时候在朦胧的星光下，摸黑走几里山路去看电影，至今还记忆犹
新，有时电影结束太晚，回家路上就在姨的背上睡着了，回家后被
叫醒后睡意沉沉地洗脸洗脚的感觉很过。后来搬到镇上，学校和各
单位包场电影就不用跑远路了。电影散场后人声的喧嚷，山路上明
灭的火把，黑影憧憧的山梁，悠远的呼喊声，都是回映在对故乡的
丝丝缕缕的记忆里。

早期看过的印象最深刻的有《一江春水向东流》《万家灯火》《巴
山夜语》《大桥下面》，后来的有《活着》《蓝风筝》《卧虎藏
龙》。当然好一些的电影不止这些，《香婚女》《二嫫》《过年》
《野山》《老井》《黄土地》《牧马人》《人生》《边城》《芙蓉
镇》等等，一时也举不完。

张艺谋的《红高粱》在取材上算是一个转折，跟以前那种一板一眼
的正统题材大不相同，即所谓的“野性”，在摄影上富有色彩和动
感。但电影本身，我并不喜欢。后来的《菊豆》《大红灯笼高高
挂》《摇啊摇，摇到外婆桥》从题材到摄影都是一个路子，给我的
感觉还不如《红高粱》。也许这些怪诞的故事能给外国人一些好新
奇的感觉，但并不能给国人什么娱乐或者别的什么。倒是《秋菊打
官司》《一个都不能少》《我的父亲母亲》有生活基础，算得上是
比较好的电影。总体来说《活着》是张艺谋最好的电影，他导演的
《代号美洲豹》则是烂片。

跟张艺谋联系在一起的当然是巩俐，《活着》是她演得最好的，其
它都一般。巩俐的演技比起国内其他女演员，如斯琴高娃、吕丽萍
等还差得远。比如《上海滩赌圣》中，巩俐演一对孪生姐妹，演技
其差无比，在《古今大战秦俑情》中几乎一样差。

《黄土地》是陈凯歌最好的作品，《霸王别姬》其实一般般。陈凯
歌在《边走边唱》里面玩玄学，那其实是个烂片。《风月》从取材
上跟《菊豆》类似，而效果更差。《荆轲刺秦王》简直是浪费钞票，
花了八千万元，弄出个垃圾。早就听说里面大臣管太后叫“母后”
的笑话，我借来录像带没看五分钟就看不下去了。《孩子王》当年
连一个拷贝都没卖出去，不知后来卖出去没有。

田壮壮的代表作是《蓝风筝》。而他的《盗马贼》却是非常烂，从
头到尾就是场景和景色的堆砌。

记得田壮壮说过他的电影是给五十年后的中国人拍的。这第五代导
演代表人物中的两个都把观众当傻瓜。到底谁是傻瓜呢？

虽然《活着》《蓝风筝》表现普通人的苦难，可是大饥荒这样一个
空前灾难，在《活着》里面根本就不存在，在《蓝风筝》里只有做
饭时用秤称米这么一个非常隐晦的镜头。对於历史，还没有像《辛
德勒名单》这样的力作，多的是《英雄》《大决战》这样的喉舌电
影。对於人性，导演的视野还局限在“性”上，而拍出的好电影，
主题恰恰跟性不沾边，而是涉及人的情感和精神。

《活着》电影比小说好得多。

送交者: 黄叶

小说刻意地夸张，人物苍白。到了电影，角色才有了人气，变得活了。

《活着》和《蓝风筝》的录像带我都看过好多遍，反复品味电影的
韵味。在角色表现方面，《活着》比《蓝风筝》好，其中的演员葛
优、巩俐的表现都比以前出色，牛犇演镇长一如既往地好，小演员
们表现都很好。当哑了的女儿见到父亲灿然一笑，我的心都颤动起
来。《蓝风筝》中吕丽萍表现优异，其他人则一般，可能跟角色的
发挥空间太有限，李雪健表演陈旧，跟以前的角色焦裕禄和大成太
相似。

张艺谋是个优秀的摄影师，作为导演比其他人要强许多，尤其是发
掘演员潜力上很出色，但在题材上却一直没有起色，这当然跟国内
环境有关。现在的《英雄》充分表现他作为摄影师的专长，但在立
意上却很差劲。如果他能导出《勇敢的心》那样的电影，他就能在
《活着》的基础上再上一个台阶。可惜他做不到。

《英雄》的票房其实很有限，只不过在国内萧条的电影市场上鹤立
鸡群罢了。比如几周两亿元人民币，不过五六百万人次的观众。美
国一个周末，大片票房就超过一亿美元，观众多一千四五百万人次。
况且，中国城镇人口比美国总人口多几乎一倍。高票价造成观众人
数萎缩，是电影业自作自受。当年北京电影票价突然涨到四十元，
报纸上还吹嘘什么“一夜跨越四十年”。

好电影经得起反复看。The Cider House Rules 故事平平淡淡，
但非常有味道。不同角度镜头转换的衔接吻合得非常好，让我很惊
异。演员的表现都很突出。我看了四五遍。

Europa Europa是个很不错的电影，有些《活着》的风味。