管窥曲律

作者：XIANGREN，于 2003年11月19日。

诗词曲是中国文学领域中的三朵奇葩。诗盛于唐，词显于宋，曲则兴旺于元朝。

曲系由词演变而成，这是一个不争的事实。蒙古人入主中华后，所用之乐，旧词不
能按合，於是更造新声，至成北曲。

曲与词的主要区别大致可以归为三项：词的字数基本一定(可有少量衬字)，曲的字
数则不一定(衬字很多，某些曲调甚至可有增句)，此其一；词韵大致依照诗韵，曲
韵则是另立韵部，此其二；词有平上去入四声，北曲则把入声归入平上去三声之中，
此为其三。

北曲之曲调，有的与词调的名称、句数、字数、平仄等都完全相同，皆由词调直接
变成相应的曲调，如《蝶恋花》、《念奴娇》等。有的曲调虽然与词调的调名相同，
但在格律上并不相同，如《掏练子》、《醉太平》等。还有一些曲调则是全部新创
的，完全不同于已有的词调。

关于诗、词与曲之难易问题，已有不少人述及。愚意以为，不能一概而论。

一方面，由於曲调要配合音乐来进行歌唱，故而它对声韵和平仄的要求在某些方面
要比诗、词严格一些。比如，同一平声还要分“阴”与“阳”，同一仄声还要分
“上”与“去”。既然如此，曲律的创作难度就要比诗、词更大一些，容易失去生
动的一面。

另一方面，元曲的用韵比较宽；由於可加衬字，因而字数的伸缩性也较大，便於形
式适应内容。

衬字是曲调的一个突出特点。所谓衬字，就是某一曲调在曲律规定的字数之外，为
了更加口语化，使句意更明白，唱起来更动听，而增加的一些虚字或实字，平仄不
限。有时候，衬字的数量非常之多，甚至可以超过正文。比如《出队子.思忆》一
曲：

“(记)当初相见，
(见俺那)风流(的)小业冤。
两心(中)便结死生缘。
一载(间)浑如胶漆坚。
(谁承望)半路(里)翻腾(做)离恨天。”

其中括弧内的字即为衬字。衬字添加在曲中后，虽然曲调更为顺畅，但主次轻重却
难以分明，容易变成散漫的格局。无规矩，倒难成方圆了。

格律过严，字无定数，这便是曲律。依笔者浅见，诗、词皆能发展传承而曲律不能
示好于后众，恐与此二因素不无关系。

在元曲作者中，马致远当称“第一大家”。他的创作题材宽广，意境深远，要悲有
悲，要欢有欢，当思量处总思量。

今人琐事纷繁，应付生活尚手忙脚乱，如果为赋一曲而伤脑筋，实不足倡。若是茶
余饭后以曲韵味，倒也无妨。试拈一首马致远之《秋思》曲，调寄《天净沙》：

“枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。”