诗词的意境

作者：XIANGREN，于 2004年2月23日。

自唐以来，填词作诗者何止成千上万。文人学士们不约而同地以笔作犁，翻寻着生
活中的种种意境，然后埋首吟思。就连那些戎马倥偬的武将以及许多的凡夫俗子，
也创作了不少优秀的作品。

诗词固然流传于口耳，然而真正打动我们的，却是其中的意境，或者说：那一幅幅
凝固的画面。

意境之于诗词，一如钢筋之于大厦，不可或缺。意境在要而辞句在次。缺少了意境
的作品，浪漫主义不过是海市蜃楼，理想主义则容易流于教义。说诗人创造意境的
能力体现了他(她)的基本功，并不为过。也许可以说：能够寻找到有品位的意境并
且成功地付诸声韵格律，才能铸就一首上品。我们能够熟记在心的那些前贤作品岂
不正是这样？

意境上乘的作品深具感染力，读来使人或低徊不忍，人琴俱戚；或身心振奋，五脏
皆爽；或深悟禅机，心有所得；或莞尔一笑，彼此彼此。有了意境，纵然是桑榆晚
景，读者也能从中读出那么一些乐观，从而体味夕照而肯定人生了。

成功地描绘意境而不悖韵律真是一件苦差事。即便是有了上佳的意境，如果不能恰
当地以辞达意，仍将难脱败笔之虞。上好的意境被低档使用了，就好像是焚琴煮鸽，
实在可惜。

诗重于写景，词偏于抒情，两者适于表达两类不同的意境。既如此，故有“诗庄词
媚”之说。在诗中，山之骨为石，山之姿为林，山之柔为水，端庄得体。而在词中，
喜怒哀乐悉是心境，为了打动读者，难免“媚”了一点，“呻吟”过分，然而倒是
情有可原的。由此也就不难理解，有些纠纠武夫，虽然人倔，心硬，也能写出动人
的篇章，甚至产生洛阳纸贵的效应。

以格律声韵而言，诗严词宽。即便词律稍宽，但它仍然对词中意境的描述不无制约。
对於诗词声韵格律与意境描述冲突时的权衡取舍问题，事实上是诗词创作中的一个
难题。愚意以为，如果有极好的意境，应该允许内容对格律有所突破。这里也许用
得着王若虚先生的那句话：“定体则无，大体须有。”

不过如果有心向诗且初涉其道，恐怕首先还是应以严守格律为好。“先苦后甜”是
一种值得推荐的模式。

王国维先生有言：“词以境界为最上”，诗或亦然。诗词中人也多有同感。看来创
造意境即便算不上是填词作诗的不二法门，也应称得上是一条通向诗词王国的康庄
大道。守望意境是一桩值得尝试的事情。