大话“诗偷”
　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　０：小引

　　《妙手空空话“偷诗”》不可不读！关雨我读罢，安敢独自享受，于是向恋恋的兄弟姐妹大力推荐。

　　由于读了此文，最大收益就是也学会了“偷”这本事，所以么就来了个增删裁并另加上一点遮掩，旨在让自己学着当一回空空妙手，试着让朋友们读来能轻松点。倘若有好事者给俺戴上一顶“诗偷”的帽子，也没关系。

　　　　　　　　１：写诗有时还得使出“三只手”

　　南宋方岳因不肯拍“假似道”（贾似道）、“盯大全”（丁大全）之流的马屁，只能当个小小的“中层干部”，再也爬不上去了。能此混一份“国家公务员”汗涝保收的工资，倒也乐个“做一天和尚撞一天钟”。想的太美了！方侍郎虽四十不到，因不识时务，三仕三黜，最后从机关“分流”出去。下海？NO！一介书生，量他没这能耐，也没这魄力，小方被“下放”到农村进行“劳动改造”！

　　正当不惑之年的方巨山本来就有才，早与刘克庄齐名，此时置闲归里，心情不快，转而写下大量以农村为题材的诗词。可谓有失必有得，这反而成就了他的白描手法。《农谣五首》就是他的代表作。

　　围绕本文题意，这《农谣五首》之五，就看出巨山“三只手”功夫。诗曰：

　　漠漠余香着草花，森森柔绿长桑麻。池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。

　　此诗如何？没的讲的！一幅生机勃勃、情趣盎然农村白描画。尤其是后两句，历来为世人称道。然而看官可曾想到，如此妙句竟是“功夫诗”，乃方巨山暗使“三只手”功夫“偷”来的。

　　朋友，别急：）容偶喝口茶，再细细道来……此处二句版权所有者当属北宋的陈后山陈师道先生也。陈氏注册原句是：

　　断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。

　　相比方、陈各人之句，乍看如何？深究又怎样？：））：

　　有分明：既然老陈那年头就下了雨，到小方时代肯定涨水了；由于老陈当时是在断墙边，便看到蜗牛爬，而小方现在则在池塘边，自然听到青蛙叫。至于结句最后三字，虽然应上名句“似曾相识‘燕’归来”，可这毕竟是两个不同朝代的燕子，作家嘛也肯定是不同的作法，大不了这后山巨山有一点相同，都喜欢在诗的屁股后面作家。更何况陈后山也好，方巨山也好，虽同属“燕作家”族，彼此不分仲伯，但单挑，巨山这首诗在某些方面还胜后山一筹呢。君不见后山挂着的是一幅苍凉破败的“兵后田园图”，巨山挂着的则是一幅生趣盎然的“乡村风景画”。

　　如此说来，或曰“如此‘偷’来”，陈后山着实吃了个闷亏，想找方岳打官司，理由真不怎么充分。即使后人有打报不平的，硬说版权归陈老夫子，又有哪位法官能判得清？唉……

　　明偷暗抢，巧取豪夺，方岳做“贼”，可算是到家了！方氏还有《春寒》一联，同样用的是这一高招。请看：

　　客又不来春又老，一帘新雨杏花寒。

　　此联的“母本”是唐代戴叔伦的《苏溪亭》，请再看：

　　燕子不来春事晚，一汀烟雨杏花寒。

　　怎么样？太明显不过了！姓方的“偷”过一回燕子，这次胆更大了，经验也丰富的多。既然今天燕子“不来”了，再也偷不着，那就偷点别的吧。或许这姓方的根本就不对小燕子感兴趣呢，它这小东东不来，好大个事！于是，“诗偷”宋小方便将唐老戴的取景镜头稍稍掉个方向，由城郊外的烟汀转到帘幕前的庭院。嗨^^^^^^有门！这时，杏花虽少了那么几株，由于距离近了，看起来却清晰的多。如此清晰的雨中杏花，再发一通“客违春老”之感慨，定煽起人们一阵阵同情，说不准有人还急不可待地点击起“我某某也要发言”，声情并茂地对方说：“怎能说‘客又不来’呢！这不，我就来了！”试想一下，此时此景，又有谁会注意那小燕子小东东！

　　经过这样一番惊心策划，方岳又胜了一个回合。

　　　　　　２：诗里可偷小东东却偷不得大东东

　　诗人本风流，沾花，惹草，窃书，偷情……方显诗人风流本色！巧取豪夺他人句把或字把，算个啥，说是“偷”，又好大事！不过，诗人都聪明，“偷”点小东西可以，大的绝不来。于是，一些能卖出好价钱的诗句词句，纷纷抢着“偷”。尽管偷来偷去，热炒热卖，最后仍能留得注册商标几分面目。兹列唐诗人马戴《寄终南真空惮士》一诗中的两句为证：

　　松门山半寺，雨夜佛前灯。

　　这是一幅极闲、极静、极冷、极疏的画面，体现了出家人与世无争的精神境界。宋代大诗人陆游见了心里直痒痒的，急吼吼中也不同那老马以及老马的朋友真空和尚打个招呼，便仗着一身技艺干起绝活来。首先放翁巧借东“风”（抑或是南风北风西风什么风的），撞响“寺”门大“钟”；接着便放胆摘下“佛前灯”，挂在“酒家楼”上（NB. 这可是老陆的关系户哟，得意时常去，失意时也常去的）；然后通过刚才祭起那一阵“风”，又轻而易举地放满一湖“水”。别小看这陆氏连环三招！祭风放水，能在陆上就自“游”的他更如鱼得水般自由自在地游来游去了，此招一绝也；自由了自己的同时，还照顾了关系户，那酒是有的喝的了，此招二绝也。可谓一箭双雕！如此绝招，还请诸君一饱眼福：

　　风递钟声云外寺，水摇灯影酒家楼。

　　此联对仗极工，体现了放翁诗之特色，深深地打着放翁钤记，出处便是那酒醉饭饱后的幽哉游哉的《夜步》。

　　这事当然瞒不过后人的眼睛。明代邝露看出陆老这句来路不正，可又不敢触怒前贤，愤愤不平中也来个照此办理。不过，他深知自己名气远不及放翁，哪敢明目张胆去敲“灯”，最好是黑“灯”瞎火，方可以悄悄地干那见不得人的勾当。所以，姓邝的也乘着几许醉意，操刀剪下老戴正版十个字，还顺手牵羊敲下老陆竹杠（量你老陆有“前科”，不敢将偶怎样）。于是，邝经理办的《洞庭酒楼》开业了，幌子上就是自拟的诗句：

　　晚虹桥外寺，秋水月中槎。

　　榜样的力量是无穷的，大清王朝也不乏“偷”才。王渔阳虽也好酒，但他没那在酒楼作案的胆量，便借一趟《沪州登忠山》，把一偷再偷之句也偷进自己诗里：

　　青山烟外寺，黄篾水边楼。

　　看来渔阳夫子还有点自知之明，作案时虽黑灯瞎火，但朗朗秋月，行动总有不便，不得不放点“烟”雾作掩护。同时他也不敢太得罪放翁，所以将放翁的一些画面还保留着。

　　晚于王渔阳的俞印方见此过招也心头痒痒的，可他是个懒汉，不肯学王兄既跑到前朝又照顾前人，于是就近干下老王。这厮懒虽懒点，倒也有心计，也不似王先生那样讲究身份，他在下手时故意仿效陆老先生撞响了“钟”点亮了“灯”：

　　钟声烟际寺，灯影水边楼。

　　此时若有人抓贼，姓俞的就会辩解道：“偷诗的不是偶，是王渔阳！”因为他俞某的《舟行》，师承邝教授的“月中槎”，早将“赃物”载走了。倒霉的是渔阳，光放烟雾有什么用，该驾条船或开个车来才是！

　　近人敬安先生不甘寂寞，也向这诗伸出“第三只手”。J 兴许看多了，悟性好，敬安先生“偷”得从容不迫，很有绅士风度，还专门用来《秋夜怀王伯谅》，压根儿就没打算瞒谁。他这一次是这样下手的：

　　疏钟云外寺，落叶雨中山。

　　打住！不能再一一枚举。一联古诗，千余年来你偷我抢，但偷来抢去，却偷不走深山和寺庙，当然了也就抢不走僧人。这叫：你偷你的诗，我念我的经。你若抢我寺，我就……光头和尚也无奈，真有那胆大妄为之徒占山为王，将古寺也霸为己有，和尚又能说什么呢?!阿弥陀佛！

　　　　　　　　　３：敢偷还得会辩

　　“事有不该写在纸上。”众目睽睽，偷者得有个说法。说得过去，大家也只好承认你的版权，说不过去，那就难堪了。

　　宋代王禹偁当属敢偷又会辩的。在他被宋太宗贬职到商州任团练副使这一虚衔时，心情很忧郁。一天晚上，他睡不着觉，便找来《杜诗》解闷儿。当他读到《绝句漫兴九首》之二，眼睛顿时亮将起来：

　　手种桃李非无主，野老墙低还是家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

　　这不正是偶老王心里话吗?!由老杜这老头儿替自己说了出来，也算出了一口鸟气。

　　王禹偁得意了一阵，觉得还不过瘾，为什么要借别人的口来给自己出气？索性偶也自个儿出出多年鸟气，说不定也向老杜一样风光风光。OK! 王副使提笔便写，写出二句再往下写，颇觉费神。这时候猛然想起一句时髦话，什么“造船不如买船，买船不如租船，租船不如……”，海，有道理！搞掂！老王一不做二不休，一剪刀下去，从杜作上剪下合意的两枝。当然了，精明的王元之知道杜老桃李满天下，不敢一网打净，只剪了桃花两枝，再略为去掉些枝叶，嫁接到自己的桃树上。真没费什么劲，老杜培植的东东便成了老王的：

　　两株桃杏映篱斜，装点商山副使家。何事春风容不得？和莺吹折书枝花。

　　诗成，王禹偁兴奋了一夜。第二天清早就在儿子嘉佑面前烧包。儿子看罢，说：“老爸，这后面两句怎么越看越象杜甫呀？”老子故意放出一脸茫然：“象杜甫？不可能的，偶和他从来没有打过交道哩！”儿子老大老实地提醒道：“杜甫是唐朝人，他那诗我都读过，你老还是改一改吧。”糊涂不好再装，王禹偁狡黠地一笑：“偶诗竟能与前贤暗合，高家庄，实在是高！”说罢，老子又脱口吟道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”老王不但在儿子面前不承认他在老杜那里偷了诗句的，对外到死也是不会承认的。

　　平心而论，王禹偁的这两句诗，比杜甫的并不逊色，某些方面还有出新。杜诗只吹折了几枝花，王诗连鸟儿都给吹掉了。可见大宋“春风”比盛唐的还要狠。这也只有象他这样官场失意之人，方能想得出来说得出来而且坚决不予改过来。

　　牢骚王此次胜出的原因，是他悟出了巅峰上的高枝难以超越的道理，他只在半山腰取材。如果他的心太狠，去偷杜老头儿的最高档东西，那情景就不会是这个样子了。诚然，这也得益于他能说会辩，逮到一点理由就决不让步。

　　前文提到的方岳也遭遇难堪一次，但是他就无法辩护了。一天，方巨山看中了唐代牟触《陈使君山庄》的“流水断桥芳草地，淡烟疏雨落花天”一联，干过这勾当的人胆就大起来，干脆不加掩饰，只将“飞絮游丝”换成“流水断桥”，一下塞进自己颇为得意的《题八士图》中。结果可想而知，不少人讥讽他“肿了半边脸”，羞得此公真象肿了脸，好长时间不敢见客。这桩文坛趣事怨不得别人，谁叫他自己不见好就收，谁叫他自己又不能向王禹偁那样会狡辩呢！

　　　　　　　　　　　　　４：偷诗分等级

　　清代是“偷诗业”最为繁荣的朝代，上自王公大臣，下至黎民百姓，都有操此业的。偷的人多了，自然就有了“神偷”与“俗偷”之分。

　　好偷而又不谙其道的，沈莲溪要算一个。他在写《南中春暮》时，便选中了唐代张泌《洞庭阻风》的“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪鱼”。张诗要是那么好惹，就不会称为“千古名句”了，张诗仅一个“扑”字，就让许多人从大唐一直望“扑”兴叹至今，姓沈的真是不识天高地厚！果不其然，沈莲溪捣鼓了好半天，只弄出个“燕子桃花三月雨，河豚柳絮一溪烟”。叶徒相似味不同，闹个灰头土脸。

　　这只是小东东，让沈小巫巫羞愧欲死的有个史大巫巫，那才是高手呢！此人单名一个夔，康熙年间人，名气并不大，此行当乃老手。他的特点是从不轻易出手，该出手时才出手，一旦出了手，那就是窦尔敦盗御马——朝野震惊江湖失色！有案可查，著名案例有“偷唐赠李”，即将明代徐祯卿《简唐伯虎》中的诗句偷了过来《赠李解元鹗君》。对簿公堂，物证有二，一是徐氏原句：

　　数里青山骑犊醉，一床黄叶拥秋眠。

　　徐诗风流潇洒，淡远空灵，当时就被誉为“无上妙品”。贼手伸到这里，无异于太岁头上动土。但史大侠可谓“艺高人胆大”，只要肯下手的，他是百无禁忌。此时恰好有朋友索诗，史既要做人情，又不想花血本，便趁机做下了这桩不需什么本钱的买卖。于是便留下此案另一物证：

　　一瓮白云邀月醉，半床黄叶拥秋眠。

　　这姓史的也真够绝的，为了掩人耳目，干脆“山”也不要了，“犊”也不要了，只邀了诗仙太白的酒友明“月”作陪，明目张胆地拎着“一瓮白云”酒贿赂。据考证，李老喝遍天下名酒，这白云酒可没喝过，想必老李不会说闲话的。就这样，史夔悠哉游哉，大醉一场，便仗着几分酒意不怕脸红地钻到老徐“床”上呼呼大睡去也。若此算来，这史大巫巫可是大大地赚了一把。倘若姓徐的拉上姓唐的去告史，只怕是有输无赢，因为这场官司的当事人中，有两个姓李的，一个得了“一瓮白云”酒，一个得了仰慕已久诗，他俩不会出庭帮助徐、唐了。

　　清代还有此道一位高手，姓施名润章，他见前文已经提到过的王禹偁《闲居》诗中“有琴方是乐，无竹不成家”一联很够味，便在自己的《怀侯韩振蓝山》一诗中，照着葫芦画了一个瓢：“有官真是水，无梦不还家”。

　　施大官人这种做法虽不能尽免偷窃之嫌，但他偷形不偷意，侬那葫芦里装的是闲居助兴的清茶，阿拉瓢中可是惜别浇愁的烈酒，俩不搭竿的。何况姓王的犯有“前科”，姓施的这一招乃“黑吃黑”，自然都卡着盒子摇了。

　　上述三例，不难看出，史夔和施润章是有高级职称的“神偷”，而沈莲溪恐怕刚从职高毕业出来，其偷法也太俗太差劲了。

　　　　　　　　　　　　５：偷法很讲究

　　从前面所披露的已经能看出各家各有各的偷法，但大都是从一棵树上剪下一两枝，或嫁接，或移插，不敢偷多，不敢偷大。这只是偷法之一招。近代有人嫌这一招过时落伍，便多快好省地大干起来。黄遵宪乃其中一人。

　　黄氏大概是顾虑若专偷一家太使物主伤心，抑或考虑似此难遂心愿，就同时光顾多家，各取所需，他《夜起》所作之案便可见得：

　　正望鸡鸣天下白，又惊鹅击海东青。

　　这上联是从李长吉“雄鸡一唱天下白”那儿下载过来的，下联则是从杨允孚“弹出天鹅避海青 ”那儿剪辑过来的。李氏乃大唐名流，世人借知，黄厮对他不敢有大动作，美其名曰从前贤那“化用”一下。杨某这人没啥名气，据姓黄的自己介绍，此人是个元朝人，所以对他就甭客气了，于是，杨这一句不仅被黄先生剪个稀巴烂，弄得“鹅”零狗碎，而且将那“鹅避”弄成“鹅击”，意思全反过来了。须知那“海东青”原是天鹅的天敌，在杨家，天鹅老老实实地“避”着“海青”，但到了黄家，“海东青”却要横遭天鹅一“击”，怪也乎哉！

　　有人看不懂黄先生这句，黄先生解释说是含有对八国联军侵华的愤慨。偶还是不懂，难道偶文明古国竟是别国天敌？！诸位有懂了的？

　　剪烂有剪烂的好处，一是留有余地宽大，可任意作为，尽情发挥；二是所取不多，一旦被人揭发，赔偿也不大，即使惊怒法庭，硬来个一边倒，也定不了重罪。

　　提及长吉那一句，自然有人想到伟人毛泽东。毛主席他老人家一刀三段，把李句中间部分移到前面，变成了“一唱雄鸡天下白”。自枝接在自干上，倒也别出心裁。伟人刀法高深莫测，所向披靡，凡夫俗子实难望其项背。老李名气再大又能怎样！当时老李若还活着，恐怕也得俯首称臣，山呼万岁。为了表示忠心，还会主动将那另一得意之句“天若有情天亦老”敬呈御览恳乞斧正企盼玉成呢。

　　其实这也用不着李先生此般客套和讨好，他这一句早在《人民解放军占领南京》的时候，老人家就已经把它彻底“解放”了。至于“斧正”什么的，似无必要，至于“玉成”嘛，一个是早就成了，一个同样成了。双赢！OK!

　　附带说明一点：毛主席这后一种做法，在诗词创作技巧上叫作“借用成句”。历代都有如此借法，甚至于每个诗人也如此借过。若就技巧谈技巧，本文好多举例也当列入这一创作手法。本文纯粹是为了哗众取宠，才这样写就的。嘻^^^^^^^^树生叉枝，书出岔节，就此歇息，容老卡偶暂“卡”一回，同胡同朋友们先喝点什么吃点什么的再来听下回分解，反正过大年呗，年货多来兮……

　　　　　　　　　６：偷诗少不了幽默

　　各位看官，喝好吃好没有？哟！有几人溜到别出去了。算了，这《大话》也真够长的，自然有耐不下性子的，那就改日再来哟。上回说到名人，这回继续说下去。

　　杜牧在中国诗歌史上也是一位响当当的大名人，与李商隐并称为“小李杜”。如果不是有李白、杜甫在先，那个“小”子只怕还得去掉。

　　这样一位大名鼎鼎人物，因其作品也多，风格变化也多，自然少不了“偷”之作为。譬如，前辈刘长卿的《上巳日越中泛舟若耶溪》诗中有一联：

　　旧浦晚来移渡口，垂杨深处有人家。

　　小杜觉得这一句太对自己胃口了，只可惜被刘老头儿占了先机，不然的话……杜牧心里痒痒的，一直想将它摆弄摆弄。也不知过了多少年，老杜头发渐渐花白，长卿那令人垂涎三尺的一句还长留心间，他实在受不了这无声的折磨，终于在某天独自《山行》时，悄悄地采摘了五个字，镶以边，配以对，青春的宿愿总算有了了结：

　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。

　　嗳，这小杜也不管要不要办拆迁证，硬是把那水上“人家”搬进深山老林。也就这么一搬，竟搬出个千古绝唱。看，“白云”比那“垂杨”是不是大气，“远上寒山”是不是比那“晚来”“旧浦”豪放？这样一来，刘长卿这段“泛舟”小住历史，也没什么人能搞清楚了，后人几乎没有不知道杜白云的。”刘先生九泉之下不知道这事还好，要是知道了岂不伤心欲绝！

　　杜牧自己对这诗句也颇为自许，他曾经对朋友说：“人但知‘红’叶可人，殊不识‘白云深处’之神也！此七字……仿佛得之梦中耳！”这当然是诗人的一种幽默式自我解嘲，同王禹偁在儿子面前所辩解的什么“竟能与前贤暗合”如出一辙。不过，这仍可看出，他们还是怕有人揭穿老底，索性自己先说出来好封住他人嘴巴。

　　小杜和老王的这种幽默至今仍不乏传人。当代有一著名作家就学着来个humorous 东东，但砸了！他是拿宋代黄山谷来幽他一默的。黄老本来就够名气，他那“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”一联还了得，想摆弄摆弄的当然大有人在，可哪位不都是“有贼心没贼胆，有贼胆没贼力”！为了换个法风光风光，这位当代著名作家就拿这句开涮，自然是在诗坛快活好一阵。只可惜他忘了学学老杜那套改头换面的招数，没把黄“酒”换成“牛奶”、“咖啡”什么的就和盘托出供人品尝，结果被人一下就嗅出了“酒”味，他不得不再一次激发 sense of humour ，宣布自己的梦做的不好，把版权还给了山谷老人。

　　看来，幽默这洋玩艺儿非一般常人所能学好学精。除非你大着胆子派他个“过把瘾就死”，否则，奉劝今人少摆弄这东东。

　　　　　　　　　７：要偷就偷他个满堂彩

　　先说明一下，此招更非常人所能及！先以江西派代表作家陈师道无已夫子为例。陈老也是江湖一位顶尖人物，他就喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗，居然赢得很多人的崇拜。如《除夜对酒赠少章》：

　　岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。

　　发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。

　　酷！单这五、六两句，寓浓烈情感于奇妙构思之中，顿时引起轰动。有王直方诗话为证：“无已初出此联，大为诸公所称赞。”后来的胡仔将这一联更捧得没边，竟断定陈师道是“以一联名世者”。倒是清才子纪晓岚有些主见，在《瀛奎律髓刊误》中强调，陈的整首诗“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”纪大才子这么说，是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹，想对当时一窝蜂上片面性的批评现象泼点冷水，并非看出了五六两句有什么问题。

　　直到当代人编《宋诗鉴赏辞典》，还没有看清这诗的真正来路，依旧一个劲地跟在别人屁股后面瞎吹捧。

　　其实，这些人都上了陈师道的当，此联原唱乃隋人尹式，无已不过翻唱而已。“奇文共欣赏，疑义相与析。”尹版之二句见于《别宋常侍》：

　　秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。

　　两相对照，马脚就露出来了。陈那一联，除上句点入一缕“愁”因，有别于原作外，下句仅挪动一下字词位置，暗里声明实为所“借”，居然满过那么多年那末多人！高！！！高就高在他冠冕堂皇地说是“借”的，别人却看不出来！

　　天下大着呢，山外有山，人外有人，当时已经有高人看出名堂，只是他同师道很要好，不忍心点破罢了，便作诗暗示师道，诗曰：

　　寂寂东坡一病翁，白须肃散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。

　　这一首点化诗，故意原样搬出尹式的“酒红”二字，同时一扫尹、陈二人在诗中对衰老的哀愁，代之而起的是自己独具的风趣、幽默和达观态度。

　　陈氏当然懂得这诗言外之意，也承认这位朋友远比自己还会偷，但朋友没有明言，自己自然乐得糊涂了。

　　别卖关子了！“病翁”何许人也？其实嘛偶不说，大家也该知道，他自己不是也自报了家门。哦，原来是苏胡子东坡先生！难怪难怪！苏东坡的诗题就叫《纵笔》，“纵”之反意乃“横”，意思是我苏胡子没跟你这老朋友横来一炮。

　　至于后人硬要一而再、再而三地将师道这句捧为极品，也属情理之中，因为他那诗确是好东东，后人不争先恐后地吹吹，反而显得自己没东东。

　　如此满堂彩的偷法，实属不易！

　　　　　　　　８：偷出最高境界那就更不容易了

　　偷诗偷到最高境界，可以不着一丝痕迹而保留原作的基本东东，同时搀和着自己得意的东东，还让人虽有疑可猜，却无赃可捉。这种手段，套用创作技巧来说，就是“化用”也。

　　辛稼轩乃独步南宋词坛一泰斗，不怎么喜欢写诗，偷诗却有那么一点儿瘾头。时不时露他一手，还真叫人大开眼界。诗仙太白就曾着过他的道儿。

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

　　李白的《独坐敬亭山》可谓是家喻户晓的了。弃疾觉得老李后两句很有点意思，于是在“一日独坐停云，水色山声，竞来相娱”时，就化其神意贺《贺新郎》了：

　　我见青山多妩媚，料青山见我应如是；情与貌，略相似。

　　同是独坐看山来的灵感，说的又都是人山之恋，但一诗一词，一在唐时，一在宋时，所以二人爱法就各具特色。

　　太白是“爱你没商量”，一副山大王口气，对方什么态度都没有，就自家认定是“两不厌”。诚然，太白何许人也！天王老子他也没放眼里，天下疆土还都是皇帝的呢，他同你这当时还没名气的小小敬亭山商量个啥，他能爱上你，还真是你的福气！这样的爱，虽难免粗野点，强暴些，对老李来说，这是英雄本色，自然，对山来说，那就“糊里糊涂的爱”吧。

　　稼轩则不然，别看他是豪放派的，豪放中也有儿女情长。他那爱来的就很温和，就很策略，只用一种猜测的口吻对对方的心思加以试探，丝毫不带强加于人的语气，然后就等着你自觉自愿地去为他生，为他死，自然也为他爱。诚然，稼轩也非凡人，他这样做，心中有数的。因为他手中有一张王牌，那就是“情与貌，略相似”，咱俩门当户对，英雄爱美女，美女爱英雄，你青山不爱我，还能爱谁？去爱那大男子主义的酒鬼老头儿，须知他老头儿已经穷困潦倒了。

　　到了元朝，又出现一位有恋山情结的人物张养浩，他看太白、稼轩爱山如此轰轰烈烈，不禁醋意大发，竟也横插一足当回“第三者”。张曲放胆把李诗、辛词中表现的绵绵爱意全数偷来，装进自己的〔双调〕《雁儿落带得胜令.退隐》中。老张算是“离休老干部”，学着搞黄昏恋，恋爱经验有过，老脸皮自然要厚点，加之时代也变了，说出来的东东也就不再是忸忸怩怩的。不妨让偶等听听：

　　我爱山无价，看时行踏，云山也爱咱！

　　这口气很有几分太白遗风，只是没了那舍我其谁的狂态，多少带了点儿一厢情愿的单相思。妙在单相思多有喜剧效果，经过张氏一追再追，那“云山”最后还是从了他，没让他白费心思。至于他家有事没事，无人考证。

　　高手嘛就是高手，一段人山恋，时间上从唐偷到宋，从宋偷到元，形式上从诗偷到词，从词偷到曲。明摆着的事，居然叫你捉贼无赃，捉奸无双！更何况意思一再翻新，叫人不得不佩服。

　　别佩服过早，泱泱古诗国，“偷”出最高境界的还大有人在。因时间关系，就说一个例子：

　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

　　梅妻鹤子这一千古绝唱可了不得，但得来却不费吹灰之力。林公只将五代江为诗句原本拿来，把江诗实写的“竹”、“桂”二字换成“疏”、“暗”两虚字，嗨！境界马上就大变！这才是顶尖人物所为，也只有这等人物方可为之。我等晚生就是修炼他一千年一万年恐怕也无此道行！

　　　　　　　　　　　　　：小结

　　大话也得有个收场，小关我当见好就收，到此当卡住了。不过，结尾还得说上几句，乃有始有终也。

　　上述文字本是哄着玩玩的，点了许多古今人物大名，凭良心说，他们的诗词已登峰造极，当无可非议，即使说说是“偷”，那也是他们的本事。我等初出茅庐，该学的可多了，这方面也该好好学学。小关我就有好多偷来之句偷来之意，我来恋恋时间不长，看大哥大姐们也有不少偷之佳句偷之佳诗。所以，我之用意主要在于宣扬：该“偷”还得“偷”！仅这引号还不中听，说中听点，要学会化用。

　　是以为结（事实上永远不会有结束的）。