二.

我的时间只有三天. 第一天, 没有目的的在塞纳河边逛, 第二天, 决定去卢浮宫和德奥塞博物馆看画. 第三天, 打算为在荷兰的朋友买些新年礼物. 我不是个善於安排行程的人, 从这么简短的日程就可以看出. 在阿母斯特丹新结识的女孩 听说我只在巴黎呆三天, 脑袋晃得象波浪鼓,

出门时把房间的钥匙交到前台的服务生手里, 是个介于25到30之间的左脸有个酒窝的年轻人. 顺便问了中国城的方向. 他的英文烂得不能再烂, 后来干脆用日语和我对答. 他以为我是日本人, 而我恰好在大学时修的一点日语没有全忘, 所以, 连比带划的, 居然聊了好一阵子.

卢浮宫最突显的气质是它外在建筑的和谐. 环座四周的金色建筑和朝霞或夕阳的光彩是最好的搭配. 人山人海. 这是让人觉得最煞风景的. 我一定会多爱它一百倍, 如果当时只有廖廖数人.

来卢浮宫就是为了看蒙娜丽沙的. 我是个艺术偏执狂, 从来不感激兴趣之外的东西, 卢浮宫里可以欣赏的画作不胜枚举, 我扛着欲渐沉重的脑袋随着人群缓缓流过每一副宗教的殉礼,心焚如火.蒙娜丽莎在哪里?????

蒙娜丽莎在哪里?????

那举世闻名的微笑让多少人迷惑不解, 看得多了谈得多了我越发好奇, 只想去探个究竟, 到底她是怎样的一种魅力, 难道真如人们所形容的那么倾国倾城吗?

走进达芬奇SECTION之后, 诸多画中, 恰巧看到一副和蒙娜丽莎长得很相似的一副女子肖像, 名字当时记了一下, 后来忘记了. 是一个年纪较蒙娜丽莎年轻的女子, 披着卷曲的长发侧脸微笑, 一只手微举胸前. 尽管没有史据可查, 凭直觉我可以断定这是蒙娜丽莎的另一原型. 且不论她们的脸型轮廓惊人相似, 五官的雷同则更不再话下, 就光看她们的同样鬼魅的微笑和隐喻暗示的眼神, 很难让人不相信她们不是同一人.

有人说蒙娜丽莎的迷人是因为她的神秘, 有人说那是达芬奇本人, 有人说她的安详让人倾倒, 更有美国卫生部的科学家断言, 蒙娜丽莎跟本就没有牙齿.

一路想来, 感觉自己象是拉萨朝圣的苦旅之人, 一路磕头, 血迹班班, 神不守舍, 只为一瞻王者的圣容.

终於进了灿烂着蒙娜丽莎微笑的大厅. 人群立刻安静下来. 不可以拍照. 保安也多了好几个. 排队, 经过, 只能在画像前呆一定的时间.....这套前无仅有的程序不是把人搅得很不安宁. 当来到蒙娜丽莎面前, 人开始觉得安静下来, 从她的眼睛看到嘴角, 从手臂看到远处的背景, 发现这副画的神秘就在於画家精湛的画技-----画面各种细微部位的顺利连接而产生的对观众眼睛的一种引导-----当你被一副画吸引, 你会试图从画面寻找更多的入胜之处, 试图更深刻更完美的欣赏它. 但那是自觉效应, 当你这么试图的时候, 你已经潜意识分心了. 而达芬奇的这副画, 由於细节, 色彩, 结构以及内容的横向纵向衔接十分完美老练, 而使得观众跟本就不用去" 试图" , 而是很自然的被引导进去, 换言之, 就是看画的人没有被分心, 这从而产生一种画外效应-----宁静.

说的不过份, 蒙娜丽莎的效应近似于佛经和瑜加带给人们的感觉. 当一个人因了某种事务唤起内心得宁静安详之感, 他是会永远怀念这种感觉的, 因为安详宁静是人与生具来的最初感触, 而人的一生挣扎起落为的就是寻求这种感觉的回归. 蒙娜丽莎, 她本人, 她的微笑, 只是一个没有生命的画像, 是达芬奇神奇的手为我们催眠.