最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树（送晓旭，一路走好） 　　

　　有些人，是不能够遇见的。
　　遇见了，就是一种殇。
　　
　　陈晓旭的出家，当时倒觉得是很自然，很容易接受的事。
　　可是不一年光景，她竟去了，干脆利落的消息。
　　我不知道对她而言，是好是坏，毕竟这样的魍魉世界，什么选秀红楼，我们这等旁的人都气得要吐血，何况她一个入戏如斯的局中人。
　　
　　逝去，未必是一种悲伤，可是我却不由自主地掉下泪来。知悉的那一刹那，眼前泛起的就是黛玉的最后一幕，于是她轻轻地闭上眼睛。而那些熟透了的话，一句句，都谶语一般，一句，又一句。
　　……心里酸酸的，眼泪却不多的……
　　……试看春残花渐落，便是红颜老死时……
　　……嫁于东风春不管，凭尔去，任淹留……
　　……一年三百六十日，风刀霜剑严相逼……
　　
　　说我人戏不分了，我想是呢。可是若不是她人戏不分，给了我们这一部红楼，又哪能让挑剔如此的我们，也人戏不分到这样的地步？
　　不疯魔，不成戏。可是疯魔了，我们得了这样的财富，受益不尽的剧，她竟自去了，竟也就在这么一个，春残花渐落的初夏。
　　
　　质本洁来还洁去。
　　
　　83版的红楼，是数年磨一剑，认真得不堪用一个“演”字去形容的剧。单说那一手手漂亮的小楷，全剧不曾用过一个替身，从书法到抚琴，都是本人从头学来，认真做去，而成其经典。三年，晓旭有文《梦里三年》，慢慢地见一个青涩的晓旭，到一个人戏不分的黛玉，这当中有多少心力憔悴，多少字字泣血？
　　
　　开始读红楼是很小时候的事情，很熟了之后，才用很挑剔的眼光来看剧集。她不是传统意义上的美女，红楼一剧的角色里，宝姐姐的样子，甚至平儿，都要比晓旭美得多。黛玉一直被诟病不够美，不够标致。可是一部红楼，哪有直写黛玉美貌的文字？她本来就不是个完美的形象，她小性儿，她尖酸，她才比咏絮，她病弱西子，她爱猜忌，可是宝钗稍付出一点温暖的关怀她都珍视到落泪；她傲于才情，可是对旁人的好诗好句她却毫无嫉妒的盛赞，欢喜得活脱脱象个诗仙。越读黛玉，越珍视她毫无掩饰的真性情，越能体验她的感叹和心酸。她只是一个至纯至真的梦想，而不是容貌上的美女，芹溪也只写“两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似泣非泣含露目”，黛玉之美，美在出尘，美在灵魂。
　　
　　而晓旭恰恰却是最合适的黛玉，那一身的书卷气，眉梢嘴角的傲然，吟月替诗的玲珑，偶尔的小性儿，那纯净直面的眼神，明白的，清澈的，就是她成就了黛玉。回头再看她所写的那三年，那些努力，挣扎，悟道，出戏，入戏，才明白她是怎样成就了这个黛玉，真是心血一点一点磨出来的角色。我不以为在如今的年头，任何人，能重复那一种经典，戏可以演，但是纯净无法复制。宝黛的爱情，是最纯净的爱情，也是最复杂的爱情，更是最经典的爱情。
　　
　　况且她根本不是在演。越到后半部，越看不到演戏的痕迹。黛玉临去的那一场，哪里是“演”得出来的戏？
　　
　　而如今哪些连最基本的问题都答不上来的选秀“佳丽”们，绕道吧，我不忍见。
　　
　　从那以后，再不曾见过如此用心的剧，如此用心的人。非无可挑剔，却瑕不掩瑜，胜在其呕心沥血，所以处处可圈可点。能有勇气扔开高鹗的续貂之作，只顺着脂评，平白地写出六集结尾来。把美彻底摧毁给人看，狠下心，才明白芹溪的意思。非如此透彻，不能成一部红楼。
　　
　　而这一剧，它确对得起芹溪的这一部书。大幸我竟能在有生之年，得赏如此经典。为之震撼，与之神交。
　　
　　记得多次跟好友聊到，看那最后几出，看抄检大观园，看宝钗荆钗布裙地出场，看凤姐魂返金陵，尤其看湘云在花舫船头上拉着宝玉哭“爱哥哥，爱哥哥”……我们庆幸着黛玉去得早，不曾受过这些，否则将是怎样的熬煎？如今我们也只能这样去安慰自己，晓旭她去得早，不用再忍受病痛，忍受那些中伤的媒体，忍受这个日益变形的魍魉世界。粉堕百花洲，香残燕子楼，这一季的春过了，不如归去，不如归去。
　　
　　有些人，遇见了，是殇。我已无法排遣我的悲伤，只希望天尽头确有香丘，有净土，可掩风流。那冰雪一样干净的人，可以一径行去，不需回顾来时路。而今夜我长歌当哭，却已泪洒窗纱湿。