The Cotton Club 棉花俱乐部（1984）

前一阵子心血来潮，突然想再看一遍《棉花俱乐部》，和朋友聊天时偶然提起，可惜的是除了Diane Lane（黛安莲恩）那艳丽的面容和华丽的服饰，几乎什么也记不起来了。隐约记得好象是一部集枪战、歌舞、感情为一体的电影，我想那时的年龄和心态大约还不能领会这部电影的内涵吧！

再看时，惊奇地发现Richard Gere, Nicholas Cage两大明星都赫然在内，当初看的时候还真是有眼不识泰山了呢！（这里顺便八卦一下，Nicholas Cage是科波拉的侄子）

《棉花俱乐部》的名声远没有《教父》或《现代启示录》响，而先后两次的观看，让我对这部带有强烈歌舞片色彩的影片更添了份欣赏。影片的时空上跨越了从20年代初到30年代初的时段，包括了1929年的大萧条；情节上则分了两条主线来写，分别是小号手狄克西Dixie（Richard Gere 饰演）和女歌手维拉Vera（Diane Lane饰演）之间的曲折的爱情，以及黑人踢踏舞者山德曼Sandman（Gregory Hines饰演）试图进入白人一统天下的百老汇的艰难过程；而地点，则放在纽约的哈林区（Harlem）, 当时的棉花俱乐部是一家供有钱的白人们到贫民窟猎奇作乐的地方。

故事讲述的是为生活努力奋斗着的小号手狄克西意外地救了黑道老大达基（Dutch）的命，不想却被迫成了达基的雇员，工作内容是陪伴达基的情妇维拉。对于这样的一份在刀口上过日子的工作，由于忌讳达基的凶残和专横，狄克西只能无可奈何地接受。由此他的生活起了戏剧性的变化，包括自己的弟弟(Nicholas Cage饰演)，也成为黑道中的一员。糟糕的是，他在相处间与维拉产生了爱情。而在另一条线上，山德曼则在为了能成为一名明星而努力着，包括不择手段地将他的同胞兄弟甩开，开始自己的独舞。在达基发觉狄克西和维拉之间微妙的情愫后，千方百计地逼使狄克西离开，而同时狄克西也因机缘巧合，开始了他的银幕生涯。这里具有讽刺意味的是，使狄克西一炮而红的片子叫“The Mob Boss”，在达基身边久了，大约黑道上的人物也就能驾轻就熟了吧！几年后，狄克西戴着影星的光环重回纽约，他和维拉之间的爱情丝毫未因时间的推移而变淡，然而达基那种凶残滥杀的性格，让他们不得不有所忌讳。而世上的事情总会有意想不到的转机，就在他们依依惜别的当晚，达基在一次黑道冲突中丧生，也终于让他们的爱情有了个完美的结局。

科波拉的影片总是能在你最意想不到的情况下在镜头里展现他唯美的摄影。该片的经典之处有两处，一处是拍狄克西和维拉的感情戏，当维拉的裸体以一个黑色的侧身剪影出现时，那种美丽叫人心醉。而接下来的一段就更叫人荡气回肠了：月光透过镂空花纹的窗格印在他们裸着的身体上，光和影随着身体的移动而流动，那更是一种叫人屏住呼吸的诡异的美。我以为，这样唯美的镜头不仅仅是为该片增添了视觉上的美感，更是巧妙地暗喻了男女主人公试图逃离这个疯狂的黑道集团而挣脱不了的无奈处境。

另一处则是该片的高潮处，达基被杀的情节，也是该片最精彩的地方。这里，科波拉用了蒙太奇手法，创造了一连串绝妙的视觉的飨宴。影片将山德曼的踢踏舞独舞和达基的被杀放在同时进行，一边山德曼为了自己成为明星的梦独自在炫目的聚光灯下跳着，一边是达基被枪杀的过程。突然，山德曼的舞停止了，镜头同时也显现出达基身中数枪后颓然倒下，他的枪在空中划过一个弧线后穿裂了玻璃窗，掉在门外目瞪口呆的守门人的脚边。在这里，我们可以看到达基手中那把枪的轮廓在屏幕的前景，背景则是山德曼渐渐移近的模糊化的踢踏舞步，使得整个镜头看上去就像山德曼抬脚将枪从达基手中踢飞的一样。整个系列的镜头持续了大约四分钟，这也是我所见过的将蒙太奇手法运用地如此精彩的少数几例之一。

再有值得一提的是，有些人认为该片的情节铺得太开，从两条主线去叙述，难免会影响了影片主题的深度。对此，我却不以为然。狄克西和维拉的爱情故事固然动人，但如果缺少了山德曼这一线，影片无疑会苍白不少。因为20年代到30年代正是白人开始注意到黑人特有风格的歌舞，并开始加以借鉴的时候，加上影片特有的哈林区的故事背景和棉花俱乐部本身的作用，那么黑人当时想以自己的技艺出人头地的一节，就更加显得重要了。

另外，其实在片中，“棉花俱乐部”本身就是一个主要的角色，它贯穿了影片的全部，每一次回到“棉花俱乐部”，科波拉都以一个不同的歌舞形式来展现给观众，或踢踏舞，或爵士乐，或布鲁斯。。。片中大量高水准的歌舞，说该片是部现代歌舞片也不为过。

《棉花俱乐部》显然是不同于一般意义上的黑道枪战片的，也鲜明地印有科波拉的特点，他一针见血地道出了黑道间相互残杀的残酷，也直白地反映出当时种族的极其不平等，但他的表现手法是贴近大众的，是人性化的。而最贴切的例子就是《教父》了。

**********************************

2002.7.12