林徽因和现代诗歌(一)

谨以此文献给小小妖女大人 --- 蚂蚱

白话诗近一百年回过头来看，当时曾名动一时产生较大影响的诗人如胡适郭
沫若徐志摩等的一些作品渐渐显出其粗糙和单薄来。而当时未曾产生重大影响的
一些诗人其诗作却逐渐凸现其艺术的永久魅力来。林徽因的诗就可以算一个。
林徽因三十年代初在北京开始诗歌创作，由于身患疾病并长期从事中国建筑
业的开创研究和教学工作，其作品产量并不丰厚。一直到逝世前的五十年代，
总共创作发表了大约六十几首诗。但这些作品却体现了林徽因卓越的艺术才
华并表明其具有许多同辈诗人难以达到的艺术水准。

林徽因早期受新月派影响写过一些充满比喻的浪漫主义抒情诗。这些诗
虽不象徐
志摩的诗那样热情奔放具有冲击力，但却更精练含蓄和玲珑，下面发表于
1931年四月《诗刊》第二期的这首谁爱这不息的变幻就体现了林徽因诗歌的一个特
点，即用自然界某种事物的各种感觉的合成来表达对事物本质的一种感悟和思考。

谁爱这不息的变幻，她的行径？
催一阵急雨，抹一天云霞，月亮，
星光，日影，在在都是她的花样，
更不容峰峦与江海偷一刻安定。
骄傲的，她奉着那荒唐的使命：
看花放蕊树凋零，娇娃做了娘；
叫河流凝成冰雪，天地变了相；
都市喧哗，再寂成广漠的夜静！
虽说千万年在她掌握中操纵，
她不曾遗忘一丝毫发的卑微。
难怪她笑永恒是人们造的谎，
来抚慰恋爱的消失，死亡的痛。
但谁又能参透这幻化的轮回，
谁又大胆的爱过这伟大的变幻？
这首诗实际上表达了作者对世事无常和时间本质的一种感触，而作者用了一连串瞬
息万变的具象来构成一种无可奈何的情感。五年后林徽因在大公报。文艺副刊发表
了一篇“究竟怎么一回事”的随笔，集中阐述了她对诗歌和写诗过程的看法。

“写诗，或可说是要抓紧一种一时闪动的力量，一面跟着潜意识浮沉，摸索自己
内心所萦回，所着重的情感---喜悦，哀思，忧怨，恋情，或深或浅，或缠绵，或热
烈，又一方面顺着直觉，认识，辨味在眼前或记忆里官感所触遇的意象---颜色，形
体，声音，动静，或细致，或亲切，或雄伟，或诡异；再一方面又追着理智探讨，
剖析，理会这些不同的性质，不同分量，流转不定的情感意象所互相融会，交错策
动而发生的感念；然后以语言文字(运用其声音意义)经营，描画，表达这内心意象，
情绪，理解在同时间或不同时间里，适应或矛盾的所共起的波澜。”
这种诗歌观念在同年发表的“题剔空菩提叶”中有了更纯熟的体现：

认得这透明体，
智慧的叶子掉在人间?
消沉，慈净──
那一天一闪冷焰，
一叶无声的坠地，
仅证明了智慧寂寞
孤零的终会死在风前！
昨天又昨天，美
还逃不出时间的威严；
相信这里睡眠着最美丽的
骸骨，一丝魂魄月边留念，──

菩提树下清荫则是去年！

除了这种直抒胸意的抒情，林徽因也喜欢用比喻和象征的表现手法，但因她不喜欢
用抽象的象征
去说教。所以更多的是用比喻来表达具体情感，林诗有很大一部份的爱情诗，都是
用这种方法写
成的。

“那一晚
那一晚我的船推出了河心，
澄蓝的天上托着密密的星。
那一晚你的手牵着我的手，
迷惘的星夜封锁起重愁。
那一晚你和我分定了方向，
两人各认取个生活的模样。
到如今我的船仍然在海面飘，
细弱的桅杆常在风涛里摇。
到如今太阳只在我背后徘徊，
层层的阴影留守在我周围。
到如今我还记着那一晚的天，
星光、眼泪、白茫茫的江边！
到如今我还想念你岸上的耕种：
。。。。”

“你是人间的四月天
我说你是人间的四月天，
笑响点亮了四面风；清灵
在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，星子在
无意中闪，细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，鲜妍。
百花的冠冕你戴着，你是
天真，庄严，你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像；新鲜
初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开，是燕
在梁间呢喃，－你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！”

在这里推出河心的船和人间四月的天分别变成了对自己爱情和婴儿的比喻和象征。

所有关于这两种情感的表达都围绕着这两种象征而展开。在“究竟怎么一回事”
一文中，林徽因还写道：“无论什么诗都从不会脱离过比喻和象征，或比喻象征
式的语言”，而“无疑地，诗的表现必是一种形象情感合一的语言。

实际上，根据林徽因亲友的描述，林实际上是个对文艺理论有很清楚
把握的人。她的写作实践常常能准确地体现她对理论的看法，而她对理
论的认识，也常常能和她的写作实践相一致。