其实，和西岭雪得以相识并成为好友，还因了这部《离魂衣》。当时粗看之下的感觉，是这女子的文字相当唯美，并带有诗的韵律感，而且，情节曲折迷离，具备了一个好看故事的全部因素。我忍不住就发消息给她，请她到我自己做斑竹的论坛做客--------她来后我才知道，西岭雪已经是国内小有名气的作家了。她说她的书在国内各大书店基本上可以买到，我转了秦皇岛的几家书店，果然，不是一两本，是成套的摆在畅销书展台上卖。
　　按说，我不是搞文学的，更不是什么评论家，但看了两遍《离魂衣》的写完部分后，还是忍不住想说几句。虽然现在西岭雪是我的朋友，但我的评论并不想掺杂着私人感情在内。我只是想说出我的直觉----------如果，这也叫评论的话。
　　就我个人来讲，说我浅薄也好，没品味也好，实际上我看不下那些深刻的，不知所云的东西。什么现代主义，后现代主义，什么“瞬间感悟”，“原生态表达”，我一向是敬而远之的。甚至的，我也看不下那些充满匠气所谓“笔法老道”的作品，看不下那些仿马尔萨斯王家卫王小波就自我感觉有了品味的东西。也许这是仁者见仁，智者见智的问题，但是我只能实话实说：阅读是要有快感作动力的，我从这样的作品中并得不到什么快感，只会发闷。
　　西岭雪的作品不是，我读她的小说有很强的愉悦感。她的写法应该完全是写实主义的，不矫揉造作也不哗众取宠。她有相当丰厚的古典文学底子，(我后来知道她的古典诗词写得相当不错)，那么这种写实主义便带上了以唯美见长的古典文学意境。但又与古典小说不同，她又借用了很多的现代笔法，她笔下的人物，无论是老人，男人，少女，还是鬼魂，其人物的心理历程，作者对人物心理的体察和演绎，都是独到而深刻的。这就让西岭雪实际上已经脱离了言情小说的只有表而没有里的庸俗，但是，她又留下了言情小说好看的故事，好看的情节，和好看的文采。
　　《离魂衣》的故事，架构在神神道道上，说白了好象就是个鬼故事。
　　但实际上，它从头到尾都是浸透了人性的故事。所以我们不妨把它当一部现实小说来看。就主题来讲，它依然是一个爱恨交织的老套故事。这样的故事古今中外很多人都写过。西岭雪的长处，就是把这个故事用唯美而诗意的语言，鲜活而刺激的情节重新演绎一遍。“虽然只是一件衣裳，可是附了人身，沾了血脉，经了故事，便不同了。又多半没机会出现在阳光下，只是戏园子里舞台上下风光片刻，风光也真风光，幽怨也真幽怨，件件都是情意的壳，假的真的，台上的台下的，隔了岁月看回去，总有几分暧昧的缠绵。”“满室的蟒、帔、靠、褶亦沉默。”这样的句子，于文中随处可见。加上迷离的情节和情感，让读者无法不深陷其中。这个故事所带有的悲伤，惊怵，激情和绵绵爱意，以及活生生的，至纯至真的人性，无处不在吸引着我们欲一气读完而后快。实际上，我们在一气读完这个故事的时候，已经进入到西岭雪的精神层面：一个敢爱敢恨，既古典又现代的奇女子。
　　无论是若梅英还是水小宛，抛开那些杀人和自杀等等激烈行为的表象，她们不过是一些付出爱，并渴望得到爱平常女子。爱与被爱，女人的幻想永远比她实际得到的要大得多。残酷的现实永远在毁灭着她们的理想。
　　若梅英那个时代我们看到了恶棍和黑暗，水小宛这个时代我们又看到了功利与背叛。
　　从这个意义上说，《离魂衣》本身也可以说是一部爱情小说，爱情是女人永远的主题，哪怕爱情这种世界上最美妙的感觉，在她们的心中已经成了一种希翼，但旧的感情被残害，被埋葬，新的感情新的纯真又会源源不断的从她们心中迸发。“野火烧不尽，春风吹又生”，正是这种生生不息，正是这种顽强才使女性充满活力。人与鬼，前世今生，这是《离魂衣》表面上讲给我们的故事，更深刻的说：它不过表达了现代女性对那种至真至纯的感情的渴望。也正是这种追求，才和阅读故事的读者产生强烈的共鸣。
　　如果在这个世界上真的有灵魂，那么灵魂就是飘荡在风中的。灵魂离风而沉落到大地，那么就会有一个鲜活的生命在篷勃起来。西岭雪的写作生命，显然正处于这种鲜活的篷勃中，我们等着比《离魂衣》更好看的作品出现。