我看浪猴 ZZ
小桃

浪猴是我的朋友吗？不是我的朋友吗？是我的朋友吗？不是吗？
不管是不是，为他写一段文字是值得的。因为他很异类，很传统，很豪放，很胆怯，很有进攻性，很害羞，很男人，而且，很女人。

有很长一段时间，我把他当作女作者，佩服“她”，同情“她”，为“她”辩护。那个时候的他，远比现在泼皮佻达不管不顾，放开了写，扭紧了心脏写，用他自己的话，那叫---泣血的呐喊。他在网上的文字，依我的观察，以那个时期最好。大家熟悉的有“女记者的日记”，“难隐”，“女市长”，不熟悉的有“女*荡”，这是他自己现在都不再拿出来的东东，而我认为有可能直追“金瓶梅”的作品。

现在的浪猴很要“脸”。文人怕两样：一怕要脸，二怕要命。要脸就无法说心底想说的话，要命就无法说脑子里想说的话。浪猴经常骂旁的网文作家自居上层，睥睨群生的面貌，但他自己的作品里却恰恰流露出刻刻争“上游”，俯就百姓疾苦的道貌岸然。他的作品里，无论是田园诗般的乡村描摹，还是力求以鞭笞现实为己任的城市速写，下层百姓的生活往往只是一个背景，而不是深重恺切的同情。

这和他的文风也有关联。浪猴的写作，由诗入散文再入小说，诗和散文纯走“描摹”一路，清新淡然，画意天成。然而这种写法也练就了作者与叙述对象之间的隔离感。---乍看之下很美，但终究是玩物。他的小说也继承了这种隔离感，使得人物形象线条俱足，却仍是影影绰绰，不能入心。

也许是作者自觉的醒悟，或是下意识的反叛，“女*荡”和“男隐”两部作品，抛开了那种情景式的把玩，把自己的心血倾注进去，真实一把，疯狂一把，沉痛一把，关切一把，是我目前看到的浪猴最好的作品。

然而两部作品都未完成，它们期待着作者自我冲突的辩论能有一个结果。我也期待着。但是我又能要求作者什么？每一件作品，都是作者身上长出来的叶子，使他们成长开花的，是作者浇灌在它们身上的一粒粒心思。

让我祝福他吧。