管窺曲律

作者：XIANGREN，於 2003年11月19日。

詩詞曲是中國文學領域中的三朵奇葩。詩盛於唐，詞顯於宋，曲則興旺於元朝。

曲系由詞演變而成，這是一個不爭的事實。蒙古人入主中華後，所用之樂，舊詞不
能按合，於是更造新聲，至成北曲。

曲與詞的主要區別大致可以歸為三項：詞的字數基本一定(可有少量襯字)，曲的字
數則不一定(襯字很多，某些曲調甚至可有增句)，此其一；詞韻大致依照詩韻，曲
韻則是另立韻部，此其二；詞有平上去入四聲，北曲則把入聲歸入平上去三聲之中，
此為其三。

北曲之曲調，有的與詞調的名稱、句數、字數、平仄等都完全相同，皆由詞調直接
變成相應的曲調，如《蝶戀花》、《念奴嬌》等。有的曲調雖然與詞調的調名相同，
但在格律上並不相同，如《掏練子》、《醉太平》等。還有一些曲調則是全部新創
的，完全不同於已有的詞調。

關於詩、詞與曲之難易問題，已有不少人述及。愚意以為，不能一概而論。

一方面，由於曲調要配合音樂來進行歌唱，故而它對聲韻和平仄的要求在某些方面
要比詩、詞嚴格一些。比如，同一平聲還要分“陰”與“陽”，同一仄聲還要分
“上”與“去”。既然如此，曲律的創作難度就要比詩、詞更大一些，容易失去生
動的一面。

另一方面，元曲的用韻比較寬；由於可加襯字，因而字數的伸縮性也較大，便於形
式適應內容。

襯字是曲調的一個突出特點。所謂襯字，就是某一曲調在曲律規定的字數之外，為
了更加口語化，使句意更明白，唱起來更動聽，而增加的一些虛字或實字，平仄不
限。有時候，襯字的數量非常之多，甚至可以超過正文。比如《出隊子.思憶》一
曲：

“(記)當初相見，
(見俺那)風流(的)小業冤。
兩心(中)便結死生緣。
一載(間)渾如膠漆堅。
(誰承望)半路(里)翻騰(做)離恨天。”

其中括弧內的字即為襯字。襯字添加在曲中後，雖然曲調更為順暢，但主次輕重卻
難以分明，容易變成散漫的格局。無規矩，倒難成方圓了。

格律過嚴，字無定數，這便是曲律。依筆者淺見，詩、詞皆能發展傳承而曲律不能
示好於後眾，恐與此二因素不無關係。

在元曲作者中，馬致遠當稱“第一大家”。他的創作題材寬廣，意境深遠，要悲有
悲，要歡有歡，當思量處總思量。

今人瑣事紛繁，應付生活尚手忙腳亂，如果為賦一曲而傷腦筋，實不足倡。若是茶
余飯後以曲韻味，倒也無妨。試拈一首馬致遠之《秋思》曲，調寄《天淨沙》：

“枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。”