附录1

作者的解释：前两句其实也不是以白天为背景的，那天下学后，天已经黑了，
看到满天轻舞的雪花，就想到以此做诗练习，这头两句描写的倒是晚上的飘雪。

疑问：说是晚上的飘雪，晚到什么时候呢？天已经黑了，雪还晶莹？而且
“蝶花满目飞”？
只好猜想是是路灯下，眼面前。就这样，也只是说近旁吧。可“满目”
给人的印象通常不只是近旁而已。例如
“满目青山夕照明”，“满目山河空念远”，“烟波满目凭阑久”等等。
不管你怎么解释，那是你的主观愿望。从文字本身来说，已经“事与愿违”了。

“赫然耀晨晖”单独看可以，然而与上文连接那就真的叫人一阵赫然了。
小爱呀，绝不是同你过不去，你稍想想就明白了。

说你搭积木，是个比喻，也是通常说法。积木可以搭成很漂亮的房子，
可是一推就倒。可不管怎么说，你的积木是很漂亮的。用不了多久，
你的积木就将换成大梁。那时回头看看，又是另一番景象了。

我很少在这种场合下直截了当地评说女孩子的作品，这次例外，原因有两点：
1、觉得小爱性格比较爽快，不结怨，万一讲过一点也没关系。
2、直来直去可以节省篇幅和时间。

回过头来想想自己，确实用词太尖锐。希望不至于把小爱的热情挫伤。
说句真心话，对小爱的文才一直很欣赏。

就学格律诗来说，作为初作，只是整体感不够，拆开来看，有不少闪光之处。
这一点，很多人都肯定了。我也不例外，只是没有必要过多重复。

相信小爱能理解善意的批评，也相信自己的实力。

这些话本来打算放在最后讲的，想想，还是早讲比较好。

请小爱继续听听我的意见，这也是我最后的评点。今后不再评点新人新作了。

附录2

作者的解释：同意，当时也想到了：写雪，提到雪不如不提雪；写雪的轻盈
如果不提到这个轻字应是更妙。就象柳宗元写水清时不说清，而是“坛中鱼可
百许头，皆若空游无所依”。但毕竟比不了大文豪。

小爱这段话非常精彩！只是最后一句不能完全赞同。既然能够领悟到那一步，
为什么还要退缩呢？在创作的时候，就是要有一股胆气和傲气，淋漓尽致方休。
写完再谦虚谨慎不迟。

其次，要加强全局感。我觉得小爱目前最大的拦路虎就在于此。

附录3

作者的解释：这个倒是参照了从网上看的关于平仄的建议：现代人
写近体诗如果不是特别苛求，就按现在字的平仄作诗好了，因为
按古字来区分太麻烦了。我觉得这倒是给了现代人一个方便，可以
古音今音混着用，一个字需要按古音来发就用古音发，需要用今音
读就用现在的音读，只是不知这样做是不是太随便投机取巧了。

这个问题就太小看了。现在很多人都在做改进工作，暂时很难统一。
不管怎么说，改良也好，革新也好，最大的难题在于入声。而入声
在汉语词典上是查不出来的。可是入声是不能少的。如果为了自己
“方便”，都按普通话四声来定平仄，那算什么呢？可以是可以，
只是不属于“格律诗词”这个范畴了。那不是改革，而是革命。
“革命”成功后，可以称“新格律诗”。这不是笑话，而是事实。
这一点，在国内已有专著。

我不反对改革，也在这方面作过一些探索，而且有自己的原则和依据。
我个人在这方面的探讨得到很多诗友的支持和赞同。只是，交流不多，
相互了解不深。现在的困难主要是两点：
1、入声为什么是不能替代的？究竟是什么“味道”？
苦于网上不能发声，无奈得很。当面一、两分钟就可讲清的东西，网上
却十分困难。虽然最近想到一个不很准确的方法，还是不够满意。
2、除了入声，有的韵部也存在明显不合理之处，但又不能完全推倒
重来。有的韵部存在交集，如何定出一个共同的准线？

无论如何，对于改革的前景，我持乐观态度。

关于入声，目前的“应急”办法，我提几点供参考。请记住：
的、得、地均为入声。
数词：从一到十，唯三平；百、千、万、亿中，唯千平。
不贪多，先从最基本的开始，在实践中不断扩大“根据地”。
此外，读格律诗诗词(特别是读仄韵词)时，留意韵脚字。
拿大家熟悉的毛词《满江红--和郭沫若同志》下阕为例：

多少事，从来急；
天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕。
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫，全无敌。

其中韵脚为仄。拿急、夕、激、敌来讲，都是入声，短促急迫。
如果用普通话去读，那种急促感就没有了，只剩下“气势”啦。

最后提一下，小爱的回答中没有谈到很重要的一点，即除了
一般性的评论，我还提出了修改方案供参考，还有唱和。
有兴趣者可在恋恋文库查阅。

在这里，我所有的评点中，对小爱的初作篇幅最大。
其中原因之一，上面已说，这是最后一评了。

我写的东西远远说不上完美，但敢说真诚二字。还敢说
有参考价值！

我这最后一评可以结束了。

只要时间许可，身体许可，我还会写一些，贴一些。

不能常来，也不会不来，除非“天意”。

说声再见，朋友们！