關於春晚魔術的爭論, 在我看來, 可以歸結為關於屁股的爭論, 也就是究竟電視的屁股該坐在觀眾這邊還是魔術師這邊的爭論.

最早的魔術表演, 是魔術師跟觀眾面對面的交流, 魔術師依靠手法,道具和托兒來造成觀眾的錯覺. 比如去年劉謙的橡皮筋魔術純粹靠手法, 常見的大變活人純粹靠道具, 而"請一位現場觀眾來配合一下"之類的, 多數就是托兒了.

這 三個表演要素裡面, 手法最高, 道具次之, 托兒就比較等兒下之, 不太入流了. 為什麼這麼說呢? 很簡單, 物以稀為貴. 手法最難練, 道具要設計的巧妙也不容易, 而托兒, 只要你出的起兩頓盒飯, 就滿大街都是了. 而魔術的難度因此而截然不同. 舉個簡單的例子:

我拿一副牌, 洗亂了之後讓你挑一張給大家看看, 然後我知道了你挑的是紅桃3, 這個魔術有很多種表演方法, 說三種代表性的,

第一是我洗牌的時候把牌換了, 換成全是紅桃3的牌, 你怎麼挑都是他; 這是純手法, 高明的魔術;

第二是我用陰陽牌, 開始給你看這頭, 洗完了換一頭給你挑; 這是靠道具, 中檔的魔術;

第三是你本來就是托兒, 咱倆事先說好你肯定挑紅桃3, 忽悠的是大家; 這是不入流的魔術.

當電視轉播和魔術結合起來的以後, 就帶來了一個新問題, 電視的屁股究竟應該坐在哪邊? 是坐在觀眾這邊, 讓魔術師依靠他自己的手法和道具,偶爾也用一下托兒,表演; 還是坐在魔術師一遍, 成為魔術師的另一個道具, 或者說另一個托兒?

這 個問題, 我不知道魔術師們的觀點如何, 我的意見是, 從市場的角度, 電視的屁股應該坐在觀眾一邊, 否則不過是殺雞取卵, 不管魔術有多麼神奇, 觀眾只會越來越少. 開始看大衛科波費爾的魔術的時候是很神奇的, 飛機可以變沒了, 長城可以被他穿過去.......震撼! 可是當我知道他那些宏偉的巨型魔術都只不過是請了人山人海的托,再加上一些攝像的小把戲之後, 我對這一類的魔術徹底失去了興趣. 在我看來, 這不是魔術, 這是特技鏡頭, 而如果要看特技鏡頭, 我就去看阿凡達了.

這, 就是關於春晚魔術的爭論的根源. 我想絕大多數電視觀眾也和我一樣, 天真的認為春晚的屁股是坐在我們這邊的. 而種種跡象表明, 春晚利用了我們這種心理, 嘴上說着我不是托, 屁股卻悄悄地坐到了我們對面.